Предыдущие части находятся тут и тут.
В заголовке нет опечатки, как можно изначально подумать. «33 несчастья» довольно расхожая фраза, однако к текущему повествованию отношения не имеет. Вы и сами это поймёте, прочитав статью. Но, если даже кто-то не поймёт, я объясню. Чуть позже. Пока же вернусь к 555-й, на которой (или котором?), закончилась вторая часть рассказа. Итак я наслаждался именно её звучанием ( в том числе и с винила) когда приятель задал вопрос: Александр, а не попробовать ли тебе МС? Предложение было подкреплено демонстрацией прозрачного футляра из органического пластика (см. фото) и я подумал: pourquoi pas ???
Ну а дальше всё понятно и предсказуемо. Кайф, восторги и всё такое. И действительно, различие между тем, что было и тем, что стало, даже на таком вот сравнительно бюджетном тракте, проявилось в полной мере. В обычных сетапах (без винила) такая разница в звуке обычно случается при замене одного компонента на другой. И, как правило, на заметно более дорогой. В конкретно моём же случае смены ММ-картриджа на МС разницы в цене между тем и другим практически не было. А если что-то и было, то настолько незначительное, что этим можно было попросту пренебречь. Но это лишь цена картриджей. Да, условно она была равна. При этом слышимое превосходство было за МС. Однако всё не так просто. Существует такое понятие как «комплианс» согласно которому к каждой головке оптимально подходит определённый тип тонарма (обычно «лёгкий» или «тяжёлый»). Вполне возможно что ММ головка Shure просто «не совпала» с тонармом Техникса, а МС : Audio Technica AT-33E (в дальнейшем просто АТ-33Е) оказалась идеальной (ным) партнером. Но на самом деле путь к идеалу только-только начинался. Поскольку усилитель Sony был у меня лишь на ознакомительном прослушивании и к приобретению не планировался (несмотря на то, что я «запал» на его корректор да и в целом саунд аппарата радовал, пусть и имея некоторые жанровые предпочтения), а у моего лампового корректора поддержки МС не было – надо было что-то решать с этим. Самым очевидным было включить в тракт МС-трансформатор, но цена на приличные трансы начиналась от 20 тысяч рублей, а лишних денег в тот момент не было. Помог случай и ещё один приятель, откопавший среди своих необъятных запасов парочку оооочень винтажных Beag. Правда без ничего, но уже существовал Али-экспресс, так что эта сторона не пугала. В итоге примерно через месяц в моей системе поселился (хотя и ненадолго) маленький «золотой» приборчик.
И всё же, когда появилась возможность приобрести два фирменных МС- трансформатора Fidelity Research: вначале FRT-3, а чуть позже FRT-3G и сравнить их с тем нашим, полукустарным… Не скажу что был какой - то драматический разрыв, но в конечном итоге я сделал выбор в пользу FRT-3G. Теперь очередь дошла и до корректора который я именовал либо «Стародубцевым» в кавычках, либо писал просто что корректор «по - мотивам»… С одной стороны почти всё вроде устраивало, а с другой…С другой у меня теперь был специалист которому я доверял на все 100%. И, не мудрствуя лукаво, он привел мой корректор к истокам: переделал цепочку коррекции в аутентичную – такую которую изначально разработал сам Стародубцев. Досталось и блоку питания на кенотроне - пришлось заменить трансформатор. Ну и на десерт – лампы. Сначала поставили те, что должны были стоять изначально, а потом поэкспериментировали с возможными вариантами. Один из этих вариантов оказался более предпочтительным и на нём остановились окончательно. А в результате – совершенно потрясный корректор с шикарным благородным звучанием. Во всяком случае в этом бюджете из схемы выжат максимум. До сих пор, к сожалению, руки не дошли до того чтобы облагородить внешний вид прибора, но технически это вещь!
Sansui AU-D907 F extra – этот усилитель попал ко мне в руки в феврале 2018 –го. Прежде всего он оказался интересен тем, что его МС секция фонокорректора была реализована на трансформаторах что само по себе является нечастым решением, а в интегральных усилителях такое вообще редкость. Это был второй усилитель встроенному корректору которого я поставил очень высокую оценку. По сути это был уровень моего корректора Стародубцева (теперь уже без кавычек) вместе с трансформатором FRT-3G. Понятно, что характер звучания был иным, но мы говорим об уровне. А потом пришла посылка от Тарасова.
В посылке было три, конструктивно обновленных, фонокорректора. Между собой они так же имели небольшие отличия. Интуитивно или осмысленно, но Владимир выбрал правильный вектор движения: сначала разослать новые модели во всех их разновидностях по максимально возможному количеству «экспертов», а затем, основываясь и на их отзывах в том числе - запустить в серию наиболее предпочтительный вариант (ы). Второй раз излагать историю их тестировании я не буду. В сети есть рассказ «Повторный курс коррекции»- в нём я всем, чем мог на тот момент - поделился.
Ну а оценивал звучание этой тройки корректоров я уже владея «новой вертушкой» Denon DP-75M. МС картридж звукоснимателя был всё тот же (вернее не «тот же», а «такой же» - с первым я вынужден был расстаться, но через месяц-полтора нашёл аналогичный и новый к тому же, но не «новодел», а аутентичный, из 90-х) : АТ-33Е. Надеюсь, все уже давно поняли, почему 3-я часть рассказа называется «33 «е» Счастья»)))
А потом всё закрутилось-завертелось. Буквально в течении месяца я познакомился с корректором Accuphase C-220. Ну, собственно как познакомился? Приобрел в личное пользование, поскольку послушав просто не смог устоять. И до сих пор лучше корректоров я ещё не встретил. Равный один был и тоже транзисторный. Harman Kardon Citation X-II. Вообще это предварительный усилитель с интегрированным корректором. Однако корректор занимает в нём едва ли не половину. И в моём собственном ТОПе фонокорректоров Accuphase C-220 и Harman Kardon Citation X-II пока что делят пьедестал почёта.
Ещё в течении 2018-19 гг. мне удалось послушать очередные четыре модификации корректора Тарасова («Повторный курс коррекции. Новая глава» - здесь и далее ссылки на статьи), два корректора Александра Семенкова, известные в народе как «Сандерс» («ACCUPHASE vs SANDERS: ЗВЁЗДНЫЙ БАТТЛ» и « И СНОВА… « SANDERS» ) и ещё добрый десяток корректоров встроенный в топовые интегральники или предусилители высокого уровня. Какие-то были чуть лучше, а другие чуть хуже (если сравнивать их между собой), но просто перечислять их все я не стану: самые знаковые (для меня) я в трех частях своего рассказа упомянул. Однако это лишь мой опыт и считать его руководством к действию на все 100% не надо. В этом мире много интересного (и среди фонокорректоров тоже). Так что я лишь подсказываю желающим направление движения, а конкретные девайсы можете выбирать самостоятельно: сообразно вашему эстетическому вкусу (и слуховому и визуальному) и финансовым возможностям. Если кому-то хочется продолжения виниловой темы то можете почитать мою статью «33 и 1/3 часть жизни» на сайте hiendmusic.ru. Если же с данным материалом Вы уже успели познакомиться то именно «винилового» в моём меню на сегодня (увы) больше нет. Зато есть надежда что данный рассказ не окончен и когда нибудь прирастет четвертой, пятой…десятой частями. Так что я не прощаюсь.
P.S. На заглавном фото транзисторный корректор "Сандерс" изнутри.