Наткнувшись на этот альбом в каком-то посте с подборкой летних релизов, многого я от него не ждал. Причины для этого имелись, как я считал, небезосновательные — совершенно не знакомый мне исполнитель, лишённый креатива в нейминге пластинки, которая при этом имеет далеко не самую занятную в плане дизайна обложку; глазу было зацепиться, по сути, не за что. Но отчего-то вдруг я решил дать ему шанс - и ёлы палы, как же я заблуждался насчёт потенциала этого талантливого немца с американским сценическим именем.
Во-первых, эта пластинка по своему звучанию очень самобытна, оригинальна и мало на что похожа из того, что я слышал — этакая смесь из осовремененного диско и синтипопа. Из современных работ, близких по духу Рузвельту, можно разве что отметить Always Ascending за авторством Franz Ferdinand, с той оговоркой, что тут уклон в сторону электроники преобладает в большей степени. а на смену вокалу шотландца с лёгким британским акцентом пришёл голос немецкого вундеркинда. А так - всё то же желание покачивать ножкой при прослушивании.
Во-вторых, при всём наличии общей концепции звучания, по моему скромному мнению, упрекнуть Мариуса (а именно таково его настоящее имя) в однообразии альбома практически невозможно, за исключением пары песен. В остальном же это весьма разнородный набор треков: есть тут и сугубо инструментальная безмятежная Daytona, и с головы до пят проникнутая нирваной неторопливая Close, и по-клубному ритмичная Moving On, и дико заедающие танцевальные боевички Colours, Belong, Hold On, и вкрадчивая Wait Up, и Fever с очень бодрым интро, и немного балладно-лиричная Sea.
Вокал Рузвельта не теряется за электронной мишурой, как могло бы быть с учётом особенностей жанра, а является полноценным участником музыкального действа, наряду со всеми инструментами.
P.S. В общем, если вы не знакомы с творчеством Рузвельта и/или просто ищете что-то новое в музыке - его дебютник это та вещь, ознакомиться с которой будет, как минимум, небезынтересно.