Имя немецкого режиссёра турецкого происхождения Фатиха Акина, знакомо большинству российских зрителей хотя бы по романтической мелодраме "Солнце Ацтеков", снятой в далёком 2000 году. И несмотря на то, что другие лучшие фильмы Акина тоже были сняты, казалось бы, уже 10-15 лет назад, своим новым фильмом он смог удивить не только рядового зрителя, но и, как говорится, видавших виды оперативников кинокритиков.
"Золотая перчатка" - по названию бара, где проходит немалая часть экранного времени, и где частым гостем является главный герой (проводящий время в компании себе подобных отщепенцев), по-настоящему жуткое кино. И если на первых порах кому-то ещё может показаться, что это очередная чёрная комедия, то вскоре от вашего желания посмеяться, вероятно, не останется и следа, несмотря на то, что фильм действительно сдобрен щепоткой чёрного юмора.
Впрочем, в курс дела зрителя вводят без лишних предисловий - со сцены расчленения трупа в грязной комнате со стенами, обильно обклеенными эротическими плакатами и с жутковатыми куклами на разваленном диване. Именно в этой комнате пройдёт значительная часть фильма, и нужно отдать должное режиссёру и декораторам, во многом именно благодаря ней в фильме создаётся атмосфера, которую вы могли почувствовать, пожалуй, лишь при просмотре старых выпусков "Криминальной России" или балабановского "Груз 200", сравнение с которым невольно напрашивается (сходство усиливает лёгкий саундтрек из популярной немецкой музыки тех лет, диссонирующий с происходящим на экране). Причём, я бы не назвал это сравнение проигрышным для "Перчатки". Именно в этих досконально воссозданных бытовых мелочах и заключается основной ужас фильма - он ощущается предельно реалистичным. Тем меньше удивляешься, когда узнаешь, что за основу взята история реально жившего в ФРГ серийного убийцы Фрица Хонки. Так же из первых 10 минут фильма мы узнаём, что действие происходит в Гамбурге, в 1970 году, после чего нас переносят уже в 1974.
Над актёрами художники тоже потрудились на славу, в фильме вы едва ли разглядите пару-тройку лиц, которые не вызовут у вас отвращения. Особенно, конечно, стоит отметить перевоплощение молодого актёра Йонаса Дасслера, исполнителя главной роли, фотографию которого я намеренно не стану вставлять в эту статью.
Многие отметили, что это очень своевременная лента. Сегодня, когда образ маньяков в кино и сериалах нередко идеализируются, и серийников нам зачастую представляют некими утончённо-аристократичными эстетствующими интеллектуалами, Фатих Акин своей "Золотой перчаткой" даёт пощёчину общественному вкусу, напоминая как выглядит зло реальное, без прикрас, без изысков. Без оттопыренного мизинца, без бокала кьянти в левой, ножа в правой и без салфетки для еды на накрахмаленном воротничке. Реальное зло, как правило, выглядит вовсе не как мужчина с внешностью Мадса Миккельсена, разговаривающего цитатами из Хайдеггера с Юнгом, в чём, кажется, пытается убедить нас Голливуд. Реальное зло обычно неприглядно, и оно скорее выглядит как ободранная шваль, собирающаяся ударить вас бутылкой по затылку.
На фоне засилья фильмов-однодневок, "Золотая перчатка" действительно выделяется. Возможно, вам и не захочется пересмотреть ещё раз, но вы его точно не забудете.
И напоследок. В 90е ходило нечто вроде городской легенды о том, что видеомагнитофоны при определённом апгрейде могут передавать запахи. Я не знаю как, но режиссёру это действительно удалось. От фильма буквально смердит и этот запах не выветривается ещё несколько часов после просмотра. Те, кто смотрел вышеупомянутую "Криминальную Россию" вероятно помнят сюжет про новокузнецкого маньяка Спесивцева и едва ли забудут кадры хроники из его злополучной квартиры. Так вот после фильма меня не покидало ощущение, будто я сам побывал на той квартире и вдохнул её смрад, от которого немедленно хочется отмыться. Поэтому, если вы всё-таки решитесь посмотреть "Золотую перчатку", особо впечатлительным советую делать это на пустой желудок.