Смотришь фильм "Oci ciornie"(итал.) , и припоминаешь за что мы Россию-матушку любим. Растуманы то у нас какие... березовые... - лучшие в мире растуманы... и малины разлюли... Мужчины упоительные, как вечера в глазах поэтов, и женщины сплошь словно бабочки к огню, любовь закатная в перелесках, потерянные в глубине небес чайки, а искры гаснут на лету , и раз приехал к нам любимый - пей до дна, пей до дна , наш Марчелло Мастрояныч , дорогой! Донна белямарэ, крэдэрэ кантарэ...
В 1987-м Бродскому дали Нобелевку, немецкий хлопец Маттиас Рутт посадил на Красной площади самолет, Михалков снял "Очи черные" - perestroyka-glasnost, собатчка - в мире снова мода на русское.
А вот захотел вдруг страстно былой объект девичьих грез - Марчелло Мастроянни на седьмом десятке сняться в настоящем русском кино. Что б душевно-загадочно, со страданиями ... по русски что б... и непременно у Михалкова.
Михалков , понятно, не мог отказаться от такого предложения. И до него русские классики часто предпочитали любить Родину из итальянского далека.
Первую часть фильма снимали в Риме и на итальянском, вторую - у нас и тоже на итальянском, все по честному.
Мастроянни очень хотелось сыграть кого-либо из персонажей Чехова – и мы с Александром Адабашьяном решили сделать трансформацию: такой парафраз Чехова для Мастроянни. За основу мы взяли «Даму с собачкой», но героя сделали не русским, а итальянцем, который влюбляется в русскую на итальянском курорте. То есть это не экранизация Чехова в полном смысле, там даже в титрах написано: «По мотивам А. П. Чехова».
Никита Михалков "Территория моей любви"
Фильм пошел по зарубежным фестивалям - и наградами не обделен, понравился. И даже на "Оскар" номинировался, что тоже почти награда.
Вот только выкупить его наши у итальянцев еще долго не могли. Пока те сами, налюбовавшись, не подарили.
Ох и наподдал Никита Сергеич - хотели русского ? Нате! Комплект - и поля влюбленным постелил, и туманами накрыл, и цыган с айнанэ нагнал, и березоньки выстроил-раскудрявил, и чудака малахольного - которому эти березоньки милее злата-серебра инвалютного - в кадр вставил, и заборами падающими оградил, и костюмом ослепительно-белоснежным, по паратовски, в грязь, за любовь - на!, и юмор чеховский щедрински насыпал, и просторами томными закружил... Знай наших.
Мастер есть мастер - весь этот посконный микс, на удивление, не скатился в кич, лубок, стеб - ровнехонько прокатившись по грани. Такое душевное кино получилось и самим любо-дорого посмотреть, не только итальянцам. Наши в кадре перед Мастроянни не пасуют - Табаков, Смоктуновский, Богатырев, Сафонова - глаз слепнет...
Фильм вышел стильный, глубокий, эстетский... real-classic .. Красивые люди, красивые костюмы, пейзажи, музыка, чувства - все в превосходной степени. Как в кино.
Но вся эта великолепная картинность - лишь огранка чеховского сюжета, и если вдруг кому то , ну мало ли, не знаком сюжет Дамы с собачкой", расскажу - продолжающийся курортный роман двух несвободных людей. Это все.
У Чехова повесть прерывается на взлете - после курортного отпуска - они продолжают тайно встречаться, невозможно разорвать ... Но почему автор оставил своих героев в подвешенном состоянии? ведь ясно - так не может продолжаться, должно быть решение, выход, разрядка... О чем вообще тогда "Дама с собачкой"? - казалось бы - двое встретились, полюбили. Так, действительно, бывает. И что?
Но Михалков в фильме перекроит финал, переиначит, и туман рассеивается - А Чехов то все правильно сделал, и сказал всё, что считал нужным. До донышка. Продолжи рассказ дальше - при любом раскладе выйдет пошлость, неловкость, досада... Ничего больше... Все лучшее с этими двумя уже случилось. А дальше и не о чем писать. Не о чем снимать.
Сакрамэнто, сакрамэнто, сакрамэнто,
Сакрамэнто, сакрамэнто!
Почему героям "Кортика" никогда не стать взрослыми