(L'empire des loups, 2005, Франция)
После удачного и коммерчески успешного переноса на киноэкран в 2000-м году романа Жана-Кристофа Гранже "Багровые реки" экранизация других его книг стала лишь вопросом времени.
Ожидание, правда, затянулось на целую пятилетку, но завершилось на вполне оптимистичной ноте. "Империя волков" заполучила достойный по европейским меркам бюджет (24 млн. евро) и слегка поблёкшего, но всё ещё популярного Жана Рено. Который мастерски отработал в "Багровых реках", и не было ни малейших оснований думать, что здесь он покажет себя хуже.
Так и случилось. И роль Жану опять досталась харизматичная, и справился он с нею на зашибись. А вот само кино, увы, в прокате ощущало себя не ахти, пускай и эта история Гранже была не менее запутанной и динамичной, чем "багрово-речная".
На сей раз Жан-Кристоф начинает разбег своего сценария издалека. И поначалу разматывает перед нами две, казалось бы, ничем не связанные друг с другом, сюжетные нити.
В первой из них мы сталкиваемся с трагедией в семье молодого, но важного чиновника. Чья супруга Анна страдает неизвестной прогрессирующей болезнью: испытывает провалы в памяти и видит галлюцинации средь бела дня. Из-за чего она порой даже не узнает своего мужа, а глюки могут вогнать её в панику где угодно и в любой момент. И даже через авторитетные чиновничьи связи нельзя отыскать для Анны доктора, который смог бы решить текущую проблему её симпатичной башки.
Вторая сюжетная линия - традиционный, на первый взгляд, гранжевский детектив с кровищей, изуродованными трупами и неуловимым маньяком, который оставляет за собой те трупы. На него денно и нощно охотится молодой капитан Нерто, но, разумеется, безуспешно. Поэтому однажды кэп усмиряет свою профессиональную гордость и идёт на поклон к матёрому полицейскому пенсионеру Шифферу (Рено). Тому, кто прекрасно знает улицы и имеет контакты с турецкой мафией, что напрямую или косвенно, но причастна к убийствам, ведь всеми жертвами маньяка были рыжеволосые турчанки-нелегалки.
Шиффер, естественно, поломался для проформы, но сжалился над трудовой молодежью и вернулся в седло. Вот только способы маньяколовства, что он применял - рукоприкладство, шантаж, воровство улик, - всегда шокировали законопослушного Нерто. Отчего настала его очередь всячески ломаться и рефлексировать, но это, само собой, никак не урезонивало разбушевавшегося Шиффера. Который "летал" по Парижу, как та пресловутая фанера (или в его случае поэтичнее сказать "шифер"?) и ставил на уши всех, у кого только они росли.
А в это время страдающая загадочной амнезией Анна держит обеими руками свою съезжающую набекрень "крышу". И попутно начинает то здесь, то там замечать подозрительные улики, намекающие, что ей нужен вовсе не доктор, ведь это не она сошла с ума, а мир вокруг неё был каким-то шизанутым...
Впрочем, далее лучше не продолжать. Хоть вы, конечно, и понимаете, что рано или поздно истории Шиффера и "крыши" Анны сольются воедино и расставят все галочки над "й", однако слишком уж много тут ядрёных интриг, чтобы спойлерить их даже спустя 14 лет после выхода фильма на экраны.
***
В общем, странно, почему слился в прокате этот драйвовый фильм, где смешались едва ли не все остросюжетные жанры, от триллера до хоррора, и от детектива до экшена. Причем смешались не эклектично, а благодаря таланту Жана-Кристофа Гранже, все его сюжетные шестеренки притёрты друг к другу умело и крутятся без скрипа. А благодаря фирменному обаянию ещё не растолстевшего Жана Рено, это кино можно иногда под настроение и пересмотреть, ибо в списке его ролей здешняя явно не худшая и уж точно не скучная.