Филимон Добрый 185

Магазины на первом этаже выходили прямо на улицу, где не было тротуаров. Точно так же, как велосипедисты делили большие дороги с автобусами и грузовиками, пешеходы здесь делили узкие улицы с магазинными товарами на столах и стойках, а также велосипеды, прикрепленные к тележкам, ползающие грузовики с припасами, бродячие собаки и старики, сидящие на перевернутых ведрах, обсуждая вещи, как будто сидя где-то на кухне.

В конце этой длинной извилистой аллеи они вышли в зеленый парк, и Фред снова был поражен. В центре парка было озеро, которое выглядело так, как будто оно было взято с китайской пейзажной картины. Древние ивы и сосны стояли на его травянистых берегах; дугообразный мост простирался над горловиной воды; несколько белых цапель высоко ступали через камыши на мелководье, недалеко от людей, растянувшихся на одеялах для пикника.

В роще старых платанов по ту сторону маленького моста Большой круг людей окружил группу, которая играла музыку. Когда Ци увидела, что она потянула Фреда к нему. Они остановились на самом верху моста, откуда было видно, что озеро и окружающее его кольцо деревьев подпираются гораздо более высокими бетонными зданиями; над ними нависали строительные краны, деловито поднимая в небо части еще более высоких зданий. Еще выше, в отдалении за журавлями, на фоне белого утреннего неба стояла крутая зеленая гора с тремя или четырьмя маленькими пагодами на вершине. Тысячелетняя китайская история сосуществовала в одном взгляде.

- Это нормально? - спросил Фред. Во всех ли китайских городах есть такие парки и озера?”

- Конечно, многие так и делают. Как и везде, верно?”

Они пересекли мост и присоединились к толпе, окружавшей музыкальную группу. Группа состояла примерно из тридцати человек, большинство из которых сидели на складных стульях или пластиковых коробках и либо читали музыку с веретенообразных трибун, либо играли без нот. Все они обратили пристальное внимание на дирижера, который стоял перед ними, размахивая руками и напевая. Многие музыканты играли на струнных инструментах, которые выглядели как тощие виолончели; у большинства из них было две струны, которые их игроки с энтузиазмом кланялись.

Музыканты, сидевшие ближе всех к Фреду и Ци, дули в инструменты, которые немного напоминали свирели, но трубы были расположены в округлых формах, как огромные луковицы чеснока, и имели клапаны на них, которые выглядели как клапаны саксофона. Другие инструменты тоже были незнакомы, и действительно, когда он закончил смотреть на каждого игрока по очереди, Фред пришел к выводу, что он никогда раньше не видел ни одного из инструментов, на которых играл. Это было похоже на неопознанные фрукты или овощи на рынке. Он не знал, что существуют незнакомые ему музыкальные инструменты. И когда он прислушался к звукам, которые создавали актеры, он понял, что они тоже были новыми для него—тонкие пронзительные звуки, оркестровые, но не оркестровые, и либо диссонирующие, либо гармонические, столь же незнакомые ему, как и инструменты. Чужой—даже немного чужой. Фред наклонился вперед и уставился на него, дрожа от напряжения своего внимания.

Один ряд Струнников, казалось, состоял из инвалидов, некоторые с синдромом Дауна, другие были деформированы или странны в других отношениях, с открытыми ртами и взглядами, восхищенными до остекленения. Все игроки, казалось, были в восторге от создания музыки. Похоже, это был самый важный момент их недели, даже их причина жить. Или, возможно, просто хорошая вещь, веселый час. Он не мог этого знать. Но мать заставляла его брать уроки саксофона и играть в школьном оркестре-очень неудачный и короткий эксперимент, совершенно неприятный, если не считать игры на самом инструменте, который ему нравился, когда он был один в своей комнате.

И теперь он обнаружил, что хочет попробовать одну из этих штучек с панпайпом. Он хотел играть так, как играл бы один из этих игроков, или как играл бы Джон Колтрейн. Он изучал инвалидов в их музыкальном экстазе. Он чувствовал в своих лицевых мышцах, что выражение их лиц было таким же, как на его собственном лице, когда он чувствовал себя хорошо о чем-то. Ему нужно было только поддаться этому чувству, отпустить его сопротивление, и те же самые выражения будут на его лице—когда он расслабится, или почувствует себя счастливым, или даже прямо сейчас—это был его взгляд, прямо перед ним. Его щеки горели какой-то странной смесью стыда и близости.