Спасителей мира в трико и плащах любили всегда с момента их появления (а появились они в привычном нам виде в тридцатые годы). Но долгое время это были просто герои боевиков, стоявшие в одном ряду с ковбоями, секретными агентами и обычными людьми, зашедшими не туда. Причем на экранах супермены до конца восьмидесятых особо не возникали, да и комиксы о них считались увлечением для детей и несерьезных взрослых. Так было до начала нулевых. А потом раз — и супергерои подняли головы в масках, заполнили экраны и полки в книжных магазинах, места на компьютерных дисках и постеры на входах кинотеатров. С чего бы вдруг? И что будет дальше? Герои сегодняшней статьи — борцы за справедливость, сошедшие со страниц комиксов (чаще всего) и торжественно шествующие по всем экранам мира.
Ну, во-первых, это красиво…
Иногда даже очень красиво. Битвы супергероев с суперзлодеями происходят не в кабинетах и не за покерными столами. Даже заброшенные заводы, стройки и пустые коридоры отошли на второй план. Битва должна быть зрелищной, запоминающейся, чтобы зритель/читатель увидел героев во всей красе, на пике возможностей. А чтобы было еще интереснее, битва должна проходить в местах, в которых обычный зритель никогда не попадет или попадет с трудом. Другая планета, например. Или параллельный мир. Или хотя бы крыша небоскреба. Желательно глубокой ночью, чтобы на заднем плане красиво сиял огнями город. Это правда красиво.
Супергероика на экране не всегда была такой. До 1978 года уделом экранизаций комиксов были копеечные поделки вроде «Бэтмена» 1943 года или «Приключений Супермена» 1950-х-60-х годов. А потом пришел Ричард Доннер, уже успевший прославиться благодаря фильму «Омен» и предложил дать супергероям то, чего они заслуживают, — по-настоящему масштабную экранизацию. Так на свет появился фильм «Супермен». В нем было все: и масштабные спецэффекты, и могучий герой, и красивые виды на город, и даже другая планета и Крепость одиночества — средоточие технологий родной планеты Супермена. За сорок лет до этого криптонец открыл супергероям доступ на страницы комиксов, а теперь повторил этот подвиг с большим кино.
К сожалению, герои в масках на этот путь ступили не сразу. Долгое время Супермен спасал экранный мир в гордом одиночестве (несколько беспомощных телешоу вроде «Легенд супергероев» 1979 года можно не вспоминать), а в 1988 и вовсе выдохся и надолго попрощался с массовым зрителем после ущербного фильма «Борьба за мир». Но уже в следующем году инициативу перехватил Бэтмен в готичном фильме Тима Бертона. В новом десятилетии продюсеры окончательно осознали, что фильмы о супергероях могут быть успешными. Так на экранах порисовались Фантастическая Четверка, Спаун, Флэш, Блэйд и компания. Всерьез взялись за дело и анимационные студии: мультсериалы девяностых о Бэтмене, Людях Икс, Спауне и Человеке-Пауке многие до сих пор считают лучшими экранными версиями этих героев. Да и видеоигры в том десятилетии окончательно осознали и себя, и супергероику. Но…
Большая часть фильмов «Бэтмена» напоминала только жанром. У фильма Бертона был свой стиль, его герои обладали харизмой, а мрачные декорации — красотой. Это заметили все кроме серьезных людей из Голливуда — тех заинтересовали только продажи игрушек по фильму. И новые фильмы стали делать с прицелом на продажу сувениров: много запоминающихся героев, дерущихся в игрушечных мирах. Назвать эти фильмы зрелищными язык не повернется: спецэффекты по программе-минимум, драки поставлены кое-как, а в сценариях глупость на глупости… Зато с узнаваемыми героями! Именно тогда вышла худшая, по мнению многих, экранизация комиксов — «Бэтмен и Робин» Джоэла Шумахера. На самом деле не худшая: в том же 1997 году вышел «Мистер Сталь» с баскетболистом Шакилом О’Нилом в главной роли. В нем были все вышеперечисленные косяки плюс кошмарная актерская игра и абсолютно серые персонажи (включая титульного героя — его даже суперкостюм не спас). «Бэтмен и Робин» могут похвастаться хотя бы красивой неоновой подсветкой и пристойным экшеном.
Все изменилось в 2000 году с приходом «Людей Икс». В них спецэффекты действительно взлетели: компьютерные когти Росомахи, гнущийся по команде Магнито поезд, лазеры из глаз Циклопа… Все это наконец-то выглядело не как декорация для игр в песочнице, а как способности персонажей, нужные им по сценарию. И сделаны они были наконец-то на серьезные деньги, так что выглядели красиво и убедительно. И мечта многих сбылась: на спецэффектах для супергероев перестали экономить! Даже худшие супергеройские фильмы вроде дилогии о Халке стали радовать зрителя хотя бы картинкой. Отличилась разве что «Фантастическая четверка» 2015 года, спецэффекты которой (как и все остальное) вызывают разве что бешенство.
Да и сценарии доросли до взрослых тем: теперь битвы на фоне небоскребов все чаще становятся обрамлением для куда более серьезных конфликтов.
Супергеройские фильмы стали серьезнее
Началось это, в принципе, еще в девяностые в вышеперечисленных мультсериалах. Но в «живое» кино о суперменах серьезные темы пришли вместе с теми же «Людьми Икс». За сражением двух группировок мутантов скрывается история о проблемах меньшинств: их боятся, потому что они другие. Номинальный злодей Магнито, в детстве прошедший нацистский концлагерь, понимает, что, если не ударить первыми, дальше будет только хуже. Лидер Людей Икс профессор Ксавьер, наоборот, верит, что с людьми можно договориться, начать сотрудничать. Вроде бы главный положительный герой, но так ли он прав? На протяжении всей серии люди в большинстве своем ненавидят мутантов и договариваются только если другого выхода нет. В «Днях минувшего будущего» ситуация дола до того, что человечество махнуло на гуманизм рукой и отправило мутантов в концлагеря. За кого болеть — за того, кто прав или за того, кто пытается достичь идеала? Обостряет ситуацию тот факт, что Ксавьера и Магнито врагами назвать сложно. Наоборот, они старые друзья, просто у каждого своя правда. Разные стороны баррикад — для настоящей дружбы не преграда.
Еще есть серия фильмов Сэма Рэйми о Человеке-Пауке. Простой парень стал супергероем и вынужден совмещать спасение родного города с жизнью обычного студента. А отец его лучшего друга превращается в суперзлодея… Во втором фильме к этой гремучей смеси добавился вопрос научной этики: тамошний злодей доктор Октавиус так хочет осчастливить человечество неиссякаемым источником энергии, что в упор не видит опасности, которую этот источник представляет для всего города. При этом человек он вовсе не плохой, просто запутался и попал под влияние слишком умных нейромеханических щупалец. И в конце делает правильный выбор.
Конечно, подобное получается не всегда. Киновселенная Marvel, флагман нынешней супергероики, грешит крайне непродуманными антагонистами, у которых если и есть благородная цель, то нам о ней не особо рассказывают. А злодеям DC какая-то правда не очень-то нужна — они берут в основном харизмой, как Лекс Лютор во всех своих киновоплощениях. Особый случай — злодеи в трилогии Кристофера Нолана о Бэтмене. Они не щадят никого: люди гибнут, а те, кто выживает, потом жалеют. Помните, как Джокер в «Темном рыцаре» искалечил Харви Дента, превратив его в маньяка Двуликого? При этом он дал городу свободу: люди получили возможность делать, что хочется, не оглядываясь на мафию и полицию. А Р’ас Аль-Гул из «Бэтмена: начало» искренне хотел помочь человечеству нормально развиваться (хотя показано это не очень внятно). Вот только политика у него чисто злодейская — убрать «лишних» игроков. Санитар леса, так сказать. Бэйн же в «Возрождении легенды» спасал город от тех, кого город ненавидел: коррупционеров, мафии и прочих. Неудивительно, что у него нашлись последователи.
Да и сами супергерои в большинстве своем перестали быть ангелами с крылышками. Теперь у них есть слабости, вредные зависимости, комплексы. Росомаха и Джессика Джонс пьют, Найтвинг в недавних «Титанах» борется с комплексом неполноценности, а Хранители из одноименных комикса и фильма — вообще ходячие наглядные пособия для психиатров. В комиксах это началось давно, а вот до кино только в последние двадцать лет дошло, что супергерои тоже могут быть людьми.
Слева направо: безумный гений, бог с комплексом бога, стесняющаяся своего образа героиня-модель, серийный убийца, псевдо-Бэтмен с комплексом неполноценности и принципиально аморальный вояка с афганским синдромом. Неудивительно, что в мире Хранителей люди так испугались супергероев
Конечно, далеко не все супергеройские фильмы, вышедшие после 2000 года, хороши. Есть бездарная дилогия о Карателе, кошмарная «Фантастическая четверка» 2015 года, крайне средний «Сорвиголова»-2003, халтурный «Зеленый фонарь»… Но в целом все хорошо. Супергероика показывает крутые истории о крутых героях, и они окупаются в прокате и собирают премии. И вот после нескольких удачных серий руководство Marvel задумалось: а не сделать ли что-то подобное, но еще круче, чтобы объединить разные киносерии в одну? Так родилась киновселенная Marvel. Все начиналось с нескольких довольно обычных супергеройских боевиков вроде «Железного человека». Потом герои этих боевиков объединились в команду Мстителей в одноименном фильме. Масштаб сделал свое дело: Мстители, о которых до того слышали только фанаты, стали всеобщими любимцами. Первый фильм был всего лишь подготовкой к тому, что происходит сейчас: множество колоритных, продуманных супергероев сражается с менее колоритными (увы!) суперзлодеями.
Главный конкурент Marvel, DC, тоже лепит свою киновселенную. Но с переменным успехом: «Зеленый фонарь» провалился, «Бэтмен против Супермена» вышел спорным, «Отряд самоубийц» разгромили критики, «Человек из стали» — тоже не пойми что… С другой стороны, почти все эти фильмы окупились в прокате, а «Чудо-женщина» при этом понравилась критикам. А вот «Лига справедливости», к которой все эти фильмы вели, понравилась немногим: при хороших актерах и юморе она «порадовала» зрителя банальным сюжетом и паршивенькими спецэффектами. Но у киновселенной DC все равно много фанатов, а большей части их фильмов есть чем компенсировать свои недостатки.
Есть еще телевселенные. Тут DC опередила конкурентов: их телевселенная, начавшаяся с сериала «Стрела», стартовала еще в 2011 году на канале CW. Потом были «Флэш», «Супергерл», закрытый «Константин» (известный в основном по неудачной экранизации с Киану Ривзом), «Легенды завтрашнего дня», а в этом году добавился «Черная молния». У всех этих сериалов две проблемы: дурацкие костюмы и сюжеты, балансирующие на грани трэша и мыльной оперы. Чего-то больше, чего-то меньше — от сериала зависит. В «Стреле», например, больше пафоса и мыльной оперы, «Легенды завтрашнего дня» на серьезность забили и ушли в полный трэш, а самый дурацкий костюм достался Черной Молнии — самому адекватному на данный момент герою.
Marvel за взялись за покорение телевидения только в 2015 году в компании Netflix и выбрали серьезный тон. Их сериалы «Сорвиголова», «Джессика Джонс», «Люк Кейдж» и «Каратель» — серьезные нуаровые драматические триллеры с живыми героями и интересными злодеями. Только «Железный кулак» ничем подобным не хвастается, просто изображает памятник фильмам о боевых искусствах. Но и у этих сериалов проблем хватает: сначала их кроссовер «Защитники» оказался так себе, а теперь из-за новой сделки их закрывают один за другим. Пока что живы только «Джессика Джонс « и «Каратель» — выпустят еще по сезону и уйдут на покой. И это реально обидно.
За пределами этих комикс-гигантов на экраны, увы, ничего еще не выходило, не считая старых фильма и мультсериала «Спаун» (Image Comics). О нем вроде как собрались снимать новый фильм. Но ведь есть еще «Безнадежный», «Черный молот», еще много кто… Будем надеяться, на экране появятся и они. Раскрутить, снять, сделать кино-/телесерию, — это уже два раза сработало (даже четыре с учетом телевселенных). Почему бы еще раз не попытаться?
Супергероике повезло: ее грамотно реализуют. От низкобюджетных поделок жанр перешел к серьезным и красивым историям. Не всем так везет — фэнтези, например, на большом экране существует или в рамках той же супергероики («Доктор Стрэндж», «Чудо-женщина»), или в виде киномусора вроде экранизаций старых сказок, радующих исключительно антуражем. Герои в плащах поселились на наших экранах надолго — и это хорошо!