Путь от набора постеров для дальнобойщиков, до важнейшего издания в мире моды, о работе с которым мечтают супермодели и признанные фотографы.
В первой части истории культового календаря Pirelli журнал Beautiful Lifestyle рассказал о пути от корпоративного издания до культового ежегодника, за номерами которого охотились музыканты The Beatles. В 1975-м году, из-за нефтяного кризиса, выпуск календаря приостановили на целых девять лет, но это даже это только подтолкнуло его к будущей мировой славе.
В 1984 году дела у Pirelli пошли на лад, и компания решила вернуть выпуск культового календаря. После десятилетнего перерыва The Cal вышел под руководством нового арт-директора Мартина Уолша, который решил использовать на фото ненавязчивую рекламу продукции Pirelli – следы от шин. В съемке Уве Оммера не было ни одной машины, а узоры протекторов были спрятаны на песке, на обнаженных телах моделей и в плетении гамаков. А в 1985 Норман Паркинсон создал для календаря серию снимков, напоминающих фотоотчет с модного показа. Для создания эксклюзивной серии одежды, обуви и аксессуаров с «протекторным» узором привлекли 12 лучших лондонских модельеров и дизайнеров. А фотосъемку провели в роскошных апартаментах отеля в Эдинбурге. Идеи Уолша нравились и компании, и СМИ, и в 1986 году The Cal снова взял направление на художественность. Самые талантливые студенты Королевского колледжа искусств создали картины и инсталляции, конечно же с вездесущим следом от шины, которые стали основой фотографий Берта Штерна. Обнаженные модели так органично вписывались в фон, что сложно было понять, где заканчивается картина. Календарь был обречен на успех, и на презентации герцог Вестминстерский предложил продавать его благотворительных целях.
А в 1987 году Теренс Донован вновь вдохновился красотой Африканского континента и сделал выпуск только с чернокожими моделями. В этом же календаре широкая общественность впервые увидела 16-летнюю Наоми Кэмпбелл, и карьера «черной пантеры» пошла в гору. Узор от шин почти незаметно спрятался в крупных золотых украшениях, сделанными на заказ именитым лондонским ювелиром. Каждый новый фотограф, получая полную творческую свободу и неплохой бюджет, старался выделиться. В 1988 Барри Латеган пригласил для постановки своих фотографий солисток Королевского балета и Джиллиан Линн, хореографа, ставившую танцы в мюзиклах «Кошки» и «Фантом оперы». Девушек в трико и футуристических масках, замерших в танцевальных позах, дополнял первый в истории The Cal юноша. Правда, его имя не сохранилось в истории, потому что Латеган и Линн выбрали для него контрастный комбинезон со следами шин, закрывавший даже лицо. В 1989 году фотографом во второй раз в истории календаря стала женщина. Джойс Теннесон выбрала одну из самых популярных тем для календарей – знаки зодиака, но в отличие от Сары Мун, не стала отказываться от обнаженных моделей и духа сексуальности. Кадры, напоминавшие о римских статуях и богинях, были будто подернуты легкой дымкой, а след протектора зачастую пролегал еле заметной строчкой прямо поверх кадра.
В начале 90-х эстетика The Cal вновь сменилась. Пришло поголовное увлечение спортом, открывались фитнес-залы и центры йоги, приглашающие женщин, и в моду вошли спортивные фигуры. Артур Элгорт пригласил для съемок, начинающих новое десятилетие, настоящую участницу Олимпийских игр Лауру Борже, которая тренировала и остальных моделей. На ранчо в Севилье выстроили декорации древнегреческого стадиона, а девушек снимали во время спортивных упражнений. Следующие две съемки фотограф Клайв Эрроусмит также использовал образы сильных женщин. В 1991 он буквально сделал из моделей великих исторических личностей, повлиявших на историю своей страны. Дизайнерам пришлось вплетать протекторный принт в исторические костюмы Надежды Дуровой, Клеопатры, Мулан и героини «Свободы на баррикадах». А на следующий год объединил идеи красоты женского тела и животной силы, раскрасив моделей как животных китайского гороскопа. Достаточно пластичных и артистичных моделей искали четыре месяца, ещё дольше изготавливали маски животных, а натурные съемки проводили в Испании, и в общей сложности Эрроусмит отснял более 10 000 фотографий. В напечатанном календаре к каждой фотографии добавили список со знаменитостями, родившимися под определенным знаком.
Читайте на сайте Beautiful lifestyle magazine:
История культового календаря Pirelli. Часть 1
В поисках Джульетты: каких звезд мы увидим в новом календаре Pirelli
«Фрик – это шик!» Шоу Жана-Поля Готье, «ужасного ребенка моды»