В 1999 году Американский Киноинститут подвел итоги ушедшего в историю столетию, в рамках чего было составлено сразу несколько списков "величайших...". В списке величайших кинозвезд среди мужчин первое место досталось Хамфри Богарту. И если в целом в этих списках есть к чему придраться, то это первое место вопросов не вызывает.
Стоит отметить, что по объективным показателям (кассовые сборы, количество главных ролей, размер гонораров, продолжительность кинокарьеры) Богарт уступал таким актерам "Золотого Века Голливуда", как Джон Уэйн, Кларк Гейбл, Кэри Грант или Гэри Купер, то в одном аспекте он гарантировано оказался вне конкуренции: культурная значимость. Богарт стал главным лицом фильма нуар даже в большей степени, чем Джон Уэйн лицом классического американского вестерна. Ещё одним немаловажным фактором, позволяющим назвать именно Богарта звездой №1 стал тот факт, что в период с 1940 по 1956 (годы, когда он играл именно ГЛАВНЫЕ роли) он снялся почти подряд в большем количестве фильмов, ставших классикой кино, чем любой актёр до или после. Даже составляя список из 15 фильмов некоторыми классическими ролями пришлось пожертвовать.
Высокая Сьерра (High Sierra), 1941, режиссер - Рауль Уолш
Переломный для голливудского кино фильм, в котором гангстерское кино 30-х начало превращаться в нуар 40-х. Богарт исполняет роль симпатичного грабителя, только что вышедшего из мест не столь отдаленных и решившего провернуть последнее ограбление, чтобы после него удалиться на покой. Всё по нуарному канону идёт совсем не так, как планировалось, и герой Богарта превращается в беглеца, лишившегося всех своих надежд.
Мальтийский сокол (The Maltese Falcon), 1941, режиссер - Джон Хьюстон
Канонический нуар, определивший облик крутосваренного нуара (простите за тавтологию) на годы вперёд. Сэм Спейд в исполнении Богарта стал образцом, на который в течение следующих почти 80 лет будут равняться все частные детективы в кино.
На протяжении всей ночи (All Through the Night), 1942, режиссер- Винсент Шерман
Малоизвестный в России, да и штатах тоже, образец голливудской антинацисткой пропаганды времен Второй Мировой. Богарт играет нью-йорского гангстера, случайно раскрывшего заговор нацисткой пятой колонны и теперь вместе со своей бригадой пытающегося планы немцев сорвать. Кино выдалось бодрым, напоминающим приключения Индианы Джонсы или Дика Трэйси, но в сочном нуарном антураже.
Касабланка (Casablanca), 1942, режиссер - Майкл Кёртиц
Ничего нового про этот фильм сказать не могу, но и не упомянуть его нельзя, поэтому движемся дальше.
Сахара (Sahara), 1943, режиссер - Золтан Корда
Один из нескольких пропагандистких военных фильмов, в которых принял участие Хамфри в 40-е годы, и определенно лучший из них: отлично поставленный экшн (для своего времени), саспенс в нужных местах и пропаганда в правильных пропорциях, не мешающая смотреть фильм, как просто развлекательное кино.
Глубокий сон (The Big Sleep), 1946, режиссер - Говард Хоукс
"Мальтийский сокол" был первым, но "Глубокий сон" оказался лучшим нуаром, где Богарт исполнил роль частного детектива. Учитывая тот факт, что полностью оригинальный текст Рэймонда Чэндлера перенести на экран было нельзя по цензурным соображениям (в Америке 40-х на изображение гомосексуализма и нимфомании действовалии строжайшие Табу), создателям пришлось выкручиваться с помощью многочисленных эвфемизмов, в результате фильм получился почти как "Малхоланд Драйв": вроде разгадка есть, но она спрятана где-то на заднем плане, а расследование из обычного детективного перешло в экзистенциальную плоскость.
Черная полоса (Dark Passage), 1947, режиссер - Дэлмер Дейвс
Один из самых беспросветных и темных голливудских нуаров, как по картинке, так и по сюжету. Главный герой, несправедливо (естественно!) обвиненный в убийстве жены, бежит из тюрьмы, чтобы узнать, кто же его подставил. Уникальность фильма для своего времени в том, что первую половину мы видим глазами героя (субъективная камера), вторую - после того как герою делают пластическую операция и у него появляется лицо Богарта - как обычный фильм. Доставляет эпизод, когда Богарт критически рассматривает своё новое лицо в зеркале и изрекает: "Ну, могло быть и хуже".
Сокровища Сьерра Мадре (The Treasure of the Sierra Madre), 1947, режиссер - Джон Хьюстон
Приключенческий вестерн, в котором Богарт резко меняет амплуа, превращаясь из эталона нуарной крутости в персонажа трусоватого и алчного. А кино очень неплохое, из которого становится понятно, почему Джона Хьюстона называют Хемингуэем мира кино.
Риф Ларго (Key Largo), 1948, режиссер - Джон Хьюстон
Возвращение в героическую форму. Богарт в роли отставного военного прибывает в отдаленный мотель во Флориде, чтобы повидаться с семьей своего погибшего сослуживца. В то же время в этот же отель прибывают гангстеры во главе с Эдвардом Дж. Робинсоном, которые берут всех находящихся внутри в заложники. Одновременно начинается ураган. В 40-е "Крепких орешков" еще не снимали, поэтому экшн будет только в самом конце, а большая часть хронометража отведена под саспенс.
В укромном месте (In a Lonely Place), 1950, режиссер - Николас Рэй
Одна из самых необычных, но и одна из лучших ролей Богарта. В фильме Рэя он играет склонного к неконтролируемому насилию голливудского сценариста, который может убивал, а может и не убивал старлетку. По ходу сюжета, мнение зрителя об этом может пару раз кардинально измениться.
Африканская королева (The African Queen), 1951, режиссер - Джон Хьюстон
Непритязательная приключенческая комедия, ставшая тем не менее классикой Голливуда. Все фильмы типа "Романа с камнем" о злоключениях бывалого антигероя и городской, обычно экзальтированной дамы в экзотических локациях, так или иначе имеют "Африканскую королеву" в виду. Кстати, Оскар Богарт взял именно за этот фильм.
Восстание Кейна (The Caine Mutiny), 1954, режиссер - Эдвард Дмитрик
Богарт играет крайне некомпетентного и одновременно жестокого капитана эсминца ВМС США, действия которого приводят команду, включая почти весь офицерский состав, к бунту. Пожалуй, лучшая работа Богги именно с актерской точки зрения.
Сабрина (Sabrina), 1954, режиссер - Билли Уайлдер
Эталонная романтическая комедия с Хамфри Богартом и Одри Хепберн. Последние не выходят за пределы положенных жанром актерских амплуа, но аккуратная режиссура Уайлдера оживляет штампы и придает глубины стандартным для подобной продукции ситуациям. В 1995 вышел ремейк, где вместо Богарта играл Харрисон Форд, но последний получился откровенно проходным.
Мы не ангелы (We're No Angels), 1955, режиссер - Майкл Кёртиц
Рождественская комедия (есть в Голливуде и такой жанр), действие которой разворачивается в жарком южном полушарии. Три уголовника бегут с каторги на Острове Дьявола (Богарт играет главного из них), по ходу действия помимо своих изначальных намерений совершая множество хороших и полезных дел. В 1988 вышел ремейк с Робертом Де Ниро и Шоном Пенном, который тоже весьма недурен.
Часы отчаяния (The Desperate Hours), 1955, режиссер - Уильям Уайлер
Еще один фильм Богарта, который обзавелся ремейком. Он играет роль бандита, который вместе с двумя подельниками захватил в заложники среднестатистическую американскую семью с целью залечь на дно и оторваться от разыскивающей его полиции. 35 лет спустя аналогичную роль сыграет Микки Рурк.