Итак, продолжаю обзорную экскурсию моего поиска идеального фонокорректора, начатую в статье « Фонокорректор. Часть первая. В начале пути».
Появление в моей системе двух винтажных усилителей : интегрального Denon PMA-970 и двухблочного Technics SE-A5/SU-A6 mk 2 позволило продолжить эксперименты на музыкальных фронтах. В том числе и с фонокорректорами. Скажу сразу: уровень корректоров и в интегральнике Denon и в предусилителе Technics SU-A6 mk 2 был заметно выше чем у всех ТРАНЗИСТОРНЫХ корректоров побывавших у меня до того. Но именно ТРАНЗИСТОРНЫХ. Мой авторский ламповый (созданный «по мотивам» корректора Стародубцева) они затмить так и не смогли. Тем не менее, воспоминания об этих усилителях остались достаточно хорошие и, будь я менее требователен – любой из них мог бы меня радовать до сих пор. Но… «Остапа уже несло». И ещё, в то самое время, у меня состоялось «виртуальное» знакомство с Владимиром Тарасовым из Ростова-на-Дону переросшее в реальное знакомство с одним из первых (на тот момент) его корректоров. О чём в следующем абзаце.
…В понедельник, 27 марта (2015 год, если память меня не подводит) получил фонокорректор из Ростова-на-Дону, сделанный по известной схеме Васильича. Вернее «по мотивам» этой схемы. Надо признать произошло это вовремя, поскольку 28-го у меня был день рождения. И хотя игрушек ко дню рождения мне принесли много но, во-первых, не все они порадовали а, во – вторых - игрушек много не бывает. Корректор порадовал. И внешним видом, и звуком и, что немаловажно - ценой. Такого хорошего соотношения цена/качество мне не встречалось давно. Внешний вид можно посмотреть на фото, поэтому прокомментирую его кратенько: на передней панели две пары гнёзд RCA(вход и выход) и зажим для земляной клеммы. Ну и светодиод показывающий текущее состояние прибора (вкл/выкл). И два регулятора коррекции АЧХ, то есть по сути темброблок. Хорошо это или плохо? Тут кому как. Вообще регуляторами тембра я не пользовался уже лет пятнадцать, так что большой нужды в них не вижу.90% моих пластинок записаны хорошо и корректировать их звучание нет никакой необходимости. На слух я настроил более - менее нейтральное положение данных регуляторов и больше не экспериментировал. На задней панели корректора клавиша сеть и всё. Питание встроенное на тороидальном трансформаторе. Ну а внутри…На этой версии внутри всё было «по фен-шую»…60-х годов ХХ века. Но я не иронизирую. Навесной монтаж ещё долго будет считаться единственно правильным среди консервативных приверженцев лампового аудио. Согласен, что монтаж на печатных платах более удобен и эстетичен. Да и ремонтопригодность изделий с таким монтажом выше (в случае если подобное вмешательство потребуется). А в остальном всё спорно и я пока не готов сказать какая точка зрения (и технология) мне ближе. Тем более что мой собственный корректор также выполнен по технологии навесного монтажа. Забегая вперед скажу, что в своих более поздних изделиях, Володя Тарасов перешёл на печатные платы и качество от этого не пострадало, но…не буду нарушать хронологию изложения событий.
Теперь о звуке. Каких либо явных огрехов, с учётом класса изделия - не обнаружено. Сравнение с моим основным ламповым корректором ( «Стародубцева» ) было конечно некорректным – мой корректор был из другой (более высокой) категории изначально. Но «бедным родственником» на его фоне корректор Тарасова не выглядел. Оба звучали очень достойно, но каждый со своим нюансами ( тут уже не подойдёт сравнение шашлык или суши, скорее разные марки кетчупа: один скажем мексиканский, а другой средиземноморский). Единственное заметное, но, опять таки, непринципиальное отличие - громкость. Если регулятор громкости на усилителе с корректором Стародубцева был в положении «15 минут десятого», то такого же уровня громкости с корректором Тарасова удалось достичь лишь установив ручку громкости на «11 часов». Повторюсь что для меня это непринципиально, поскольку и колонки с высокой чувствительностью и усилитель (а итоговый тест был на ламповом двухтактнике Melody) достаточно мощный, но для слабого лампового усилителя выходной сигнал данного корректора ВОЗМОЖНО был бы недостаточным. Повторяю -ВОЗМОЖНО, а как на самом деле - надо пробовать. С транзисторным двухблочным Technics SE-A5+SU-A6 дефицита громкости не наблюдалось. С Denon PMA-970 я корректор Тарасова не сравнивал, так как глобальных отличий от «баттла» с Техниксом не предполагалось. Несмотря на то, что корректор Тарасова мной был оценен довольно положительно, себе я его оставлять не стал и продал через какое-то время. Однако с тех пор всегда рекомендую корректоры Владимира всем, кто не может или не хочет потратиться на что-то более высокого уровня. Более высокий уровень предполагает совершенно другое соотношение качество/цена. Проще говоря, отдав рубль - получаешь 10 копеек. Тогда как в бюджетном сегменте, сколько отдаёшь – столько и получаешь. А порой даже более того.
А у меня через какое-то время появился интегральный усилитель Sony TA-F555ESL ( топовый в линейке 1989 года построенный на Mos Fet транзисторах). На «мосфетах» был и фонокорректор данного усилителя и я впервые получил удовольствие от прослушивания винила через транзисторный фонокорректор. И именно на момент владения этим усилителем я пересёк определенную пограничную черту. Или, как говорят любители компьютерных игр, перешёл на новый уровень. Но об этом в следующей части.
Продолжение рассказа в статье «Фонокорректор. Часть третья. 33 «е» Счастья»