Да Здравствует Фредония! Голливудская Депрессия и Экономика

” Мы в деньгах", - пела Джинджер Роджерс в эскапистском мюзикле "Золотоискатели" 1933 года. Роскошные музыкальные комедии Басби Беркли были большими хитами во время депрессии.

Будет интересно посмотреть, как Голливуд калибрует нынешний экономический кризис с точки зрения фильмов, которые они будут делать. Стомиллионный триллер уорнерса "тело лжи ЦРУ" оказался слишком мрачным и ориентированным на Ирак, чтобы заманить массовую аудиторию. Отверстие было явно слабее, чем должно было быть. (Вот разнообразие же продажа обруча.) В качестве контрпримера, этим летом эскапистский мюзикл Mamma Mia! забил большой во всем мире: это глобальный брутто составляет $520 млн. Если бы я был руководителем студии, я бы начал освещать кучу легких эскапистских фильмов–фантазии, мюзиклы, комедии, романсы. Дэвид Карр из NYT связывается с некоторыми руководителями студии.

Это уже не данность, что люди будут стекаться в кино во время экономического спада. (Boxoffice был устойчивым, кстати, и вырос на 18% в эти выходные.) Еще во времена депрессии не было никакой развлекательной конкуренции и фильмы были дешевыми. Будут ли люди по-прежнему покупать DVD за 20 долларов, когда они беспокоятся о своих легкомысленных расходах? Или арендовать вместо этого? Я утверждаю, что, получив возможность посмеяться и убежать в другой волшебный мир, они пойдут в кинотеатр и присоединятся к этому общему опыту. Но они не пойдут туда, чтобы еще больше впасть в депрессию.

В путешествиях Салливана Престон Стерджес взял искреннего голливудского режиссера (Джоэл Маккрей) и поставил его на дорогу с бродягами, где он узнал, как много смеется над мультфильмами для людей. Кто будет в этом десятилетии братьями Маркс или Беркли? (Проверьте диск Басби Беркли.) НПР Боб Монделло смотрит на Маркс Бразерс классический, суп, утка.

NYFF: борец

“Вы должны увидеть страсть Христа“,-говорит сгоревшая сорока с чем-то стриптизерша пятидесятилетнему сломанному профессиональному борцу, который соглашается, что, возможно, он должен, отмечая, что его предмет " звучит как один жесткий чувак.” Вроде как он мне нравится, да? Затем она говорит ему, что с его длинными волосами он выглядит как сам Иисус.

Эта сцена является одной из нескольких в "борце" Даррена Аронофски, который выиграл Золотого льва на Венецианском кинофестивале и имеет престижный слот закрытия на Нью—Йоркском кинофестивале, в котором сценарист Роберт Д. Сигел чувствует себя вынужденным положить свои тематические карты на стол. См. также бит, где персонаж Микки Рурка, выцветший Халк Хоган манке по имени Рэнди "баран" Робинсон, который дополняет свою работу на складе в универмаге Джерси все более изнурительными выступлениями на независимой схеме захвата (и который дополняет свой впечатляющий ежедневный режим тренировок незаконно приобретенными фармацевтическими препаратами), уподобляет себя куску мяса.

Диалог в этих сценах настолько туп, что почти смехотворен, и учитывая, что единственная предыдущая запись Сигела—это фильм “лук”, который, если ничего другого, дал нам прочный образ Стивена Сигала как "петушок", можно было бы подозревать, что инвентарь спортивных мелодрамных клише рестлера не совсем на уровне. Но даже если это так, никто не сказал Даррену Аронофски, о чьей фильмографии многое можно было бы сказать (или яростно нацарапать), но в интересах экономии места и яда, давайте оставим это: он точно не известен своим чувством юмора.

Нажмите здесь, чтобы прочитать остальную часть обзора Адама Наймана о борце.