Меры безопасности внезапно стали интенсивными в четверг на Международном кинофестивале Морелии (FICM), но не из-за надвигающейся угрозы. Совсем наоборот, на самом деле: жена мексиканского президента Фелипе Кальдерона нанесла визит в маленький городок и провела день за просмотром фильмов, приведя на буксире защитную армию. Ее присутствие привлекло внимание прессы, в то время как толпы кинозрителей сгрудились у двери в центр Синеполиса, их прогрессу препятствовала внезапная установка двух металлодетекторов на входе. (На следующий день металлодетекторы исчезли, как и первая леди Мексики.) Высокий профиль brouhaha, похоже, противоречит часто заявляемому основателю фестиваля Даниэле Мишель намерению ограничить размер шестилетнего фестиваля, чтобы сохранить его интимную репутацию. Тем не менее, в основном некоммерческая программа FICM позволяет ей продолжать культивировать уникальную, жестко контролируемую идентичность. "К счастью, мы растем в аудитории, а не в количестве фильмов”, - сказал Мишель indieWIRE в пятницу, когда безумие утихло везде, кроме газет.
Мишель, в прошлом ветеран киножурналист и телеведущий, использовал для программы фестиваля короткометражного кино в Мехико и придумал идею для сбора в Морелии именно потому, что ограниченная обстановка казалась идеальной для аудитории потенциальных киноманов. В то время как недавний бум в производстве мексиканского кино вызвал значительное расширение линейки — там было увеличение международных фильмов, документальных фильмов и конкурсных работ — акцент на кинематографической изобретательности над промышленным продуктом порождает искренность к разбирательству, что привело одного приезжего программиста из Соединенных Штатов, чтобы сравнить его с первыми днями кинофестиваля Sundance. Без покупательского безумия в поле зрения, описание было подходящим. “Люди иногда спрашивают меня, почему я не занимаюсь рынком, - сказал Мишель. “Это противоречило бы духу фестиваля.”
Хотя FICM получает большую часть своего отличия от красочной мексиканской среды, прошлые и нынешние гости режиссера указывают на постоянные усилия по включению международных голосов в фестиваль. На предыдущих собраниях Гас Ван Сант и Вернер Херцог посетили Морелию, в то время как Барбе Шредер сделал свое третье пребывание в этом году. Тодд Хейнс впервые приехал в город в среду, спокойно прогуливаясь в Cinepolis Central сразу после долгого путешествия в город, чтобы представить показы своих ранних короткометражных фильмов. Долгожданный приезд Хейнса в Морелию имеет глубокие корни в истории фестиваля, так как он служил продюсером латиноамериканской драмы “Quinceanera”, которая показывалась на фестивале в течение его четвертого года. С тех пор создатели фильма постоянно призывали Хейнса появиться. Он вписался в группу в четверг днем, где режиссер обсуждал природу истины в рассказывании историй с широкой группой известных мастеров, включая Майка Ходжеса, Кристиана Мунгиу и Шредера.
“Все это возвращается к тому, что мы подразумеваем под” реальностью", - сказал Хейнс модератору Джеффу Эндрю. "Я смотрю на практику моего предмета и позволяю этому быть моим сигналом."Это было наблюдение, применимое к любому количеству фильмов на фестивале, созданных в соответствии с характером историй, которые они намерены рассказать, без коммерческих ограничений. Это чувство пронизывало многие короткие программы, но оно также проявлялось в особенно неортодоксальных особенностях в основных разделах, таких как блестяще экспериментальный проект “Уодли."Дико непредсказуемый шестидесятиминутный рассказ "Уодли" сосредотачивается на путешествии одного человека в середину мексиканской пустыни, чтобы съесть пейот. Практически бессловесный рассказ о его одиноком путешествии ума составляет один из самых созерцательных фильмов о галлюциногенном Откровении, когда-либо сделанном. Время от времени вспоминая как “Джерри” Гаса Ван Сента, так и микрокосм “молчаливого света” Карлоса Рейгадаса, первая функция Матиаса Мейера (хотя едва ли час, это вряд ли) погружает терпеливых зрителей в поистине кинематографический опыт. Мейер оценивает глубоко прочувствованные валюты времени и человеческих эмоций в чисто кинематографических терминах, завершая историю образами, а не яркими идеями. Другими словами, чистая поэзия.
Хотя “Уодли " не является короткометражным фильмом, он имеет много общего с короткометражками на фестивале, которые многие считают его самым сильным костюмом. С несколькими разделами в расписании, зарезервированными для повествовательных и документальных шорт в отдельных программах, возможно, что Морелия уделяет больше внимания формату, чем любой другой фестиваль с полнометражным контентом в недавней памяти. Вдохновленный успехом короткометражного фильма Элизы Миллер "Вер", который в конечном итоге выиграл Золотую пальмовую ветвь за лучший короткометражный фильм на Каннском кинофестивале, фестиваль Морелии заключил сделку с Академией кинематографических искусств и наук, в которой он примет короткометражные фильмы-победители фестиваля в качестве официальных представлений для рассмотрения Оскара. ” Мы должны казаться актуальными для молодых кинематографистов", - пояснил Мишель. “У нас очень высокие стандарты для программ.”