Великий французский актер театра и кино Жан-Поль Бельмондо известен не только на Западе. Впервые он снялся в 1956 году в ленте «Мольер», а на сцене театра появился на 6 лет раньше. Поэтому легендарного актера хорошо знали и в Советском Союзе.
Мир знает Бельмондо, прежде всего, по культовым кинокартинам «Игра в четыре руки» (1980), «Профессионал» (1981), «Ас из асов» (1982), «Авантюристы» (1984), «Ограбление» (1985), «Баловень судьбы» (1988) и «Отверженные» (1995).
А в 1973 году, когда о Жан-Поле Бельмондо написали большую статью в книге «Актеры зарубежного кино», знали совсем по другим картинам.
Предлагаю несколько цитат, опубликованных в советские времена. Именно по этим строкам миллионы советских женщин изучали биографию и творчество 86-летнего актера, который порой снимается и сейчас.
БУНТАРЬ И ГАНГСТЕР В ОДНОМ ФЛАКОНЕ
Кстати, фото взяты из советских изданий, которые хранятся у меня до сих пор.
«С самого начала кинематографической карьеры коммерческое кино адаптировало и по-своему приручило бунтарскую природу Бельмондо, срастив ее с канонами гангстерского и черного фильма – от него, как говорится, и пошли все беды сегодняшнего Бельмондо».
«Нужно было уничтожить раздвоение Бельмондо, соединить бунтаря и гангстера в одно. Это и проделал Жан Люк Годар в своем. Пожалуй, самом человечном и «не мудрствующем лукаво» фильме «На последнем дыхании», где Бельмондо сыграл свою лучшую, на наш взгляд, роль – Мишеля Пуаккара. Роль, ознаменовавшую эпоху «бельмонизма». Роль, ставшую лоя героя нашего очерка квинтэссенцией его актерского мифа.
Мишель Пуаккар свободно разгуливает в мире, который завоевал. В нем он сам определил себе ценности – одна из них любовь, понимаемая им сугубо утилитарно, то есть только с чисто физической стороны. Любовь – ценность относительная, а вот дружбу – мужскую, преданную дружбу стоит уважать и ценить без оговорок».
СЕКРЕТ БЕЛЬМОНДО
«Мишель Пуаккар явился наиболее целостным выражением актерского мифа Бельмондо. Однако Бельмондо понимал, что ему грозит опасность навсегда остаться Мишелем Пуаккаром. Поэтому свою разрушительную легенду Бельмондо всячески разнообразит. На гребне баснословного успеха огн сыграл немало вариаций своего Мишеля – в «Развлечениях» Дюпона, в фильмах Жана Пьера Мельвиля, в «Безумном Пьеро» Годара».
«Секрет и своеобразие героев Бельмондо как раз заключается в той самой ретуши, с помощью которой актер «прописывает» символический канон своей легенды. Бельмондо умеет вырвать свой персонаж из мифического штампа или полного клише. Он превосходно чувствует себя в любом обличье – будь то плутоватый священник Леон Морен или романтический мститель Картуш».
Ну, что, разве могли советские женщины после таких строк не влюбиться в легенду французского кино. А знаете, чем интересен этот текст? Тем, что во время его написания к актеру относились не как к заслуженной легенде, а как к развивающемуся и где-то ищущему таланту.