Очки Марчелло Мастроянни и прочие модные элементы "Сладкой жизни"

Сегодня поговорим об элементах стиля в кинокартине Федерико Феллини La Dolce Vita - "Сладкая жизнь", 1960 года выпуска.

Что нас ждет? Шикарные вечерние и внешне простые (но такие элегантные) дневные платья; женские брюки, солнечные очки, разноцветные косыночки и сумки из соломки (и то, и другое каждая из нас носила этим летом). Что еще раз подчеркивает, что стиль "Сладкой жизни" актуален и в наше время!

Кадр из фильма

Говорят, когда Феллини прорабатывал общую стилистику картины, он был вдохновлён платьем сак, введённым в моду Кристобалем Баленсиагой в 1957 году. Это не просто прямое платье - это свободное прямое платье, сужающееся книзу. И хотя ни одна из значимых героинь не появляется в кадре в саке, очень верно подмечено само сходство настроений, фона, бэкграунда, так сказать. В картине речь идёт о богатых, знаменитых, о богеме; об ищущих, о тяготящихся славой людях. Которые в конце концов остаются только людьми, как бы не распекали и не захваливали их газеты. Им хочется спрятаться - от других и от себя. Сак был признан экстравагантным нарядом, подходящим, скорее, для богемы. За такой экстравагантностью можно и спрятать себя самого - никто и не заметит.

Пальто схожего с саком силуэта, конец 1950-х годов.

Бежит от себя Маддалена, ошеломляюще богатая светская дама. И днем, и ночью она носит темные очки удлиненной формы.

Очки Маддалены формы "кошачий глаз" вдохновили Тома Форда выпустить линейку очков такой формы и назвать ее Anouk - в честь актрисы Анук Амии, сыгравшей Маддалену.

Носит темные очки и главный герой - журналист Марчелло Рубини. В отличие от коллег, он всегда одет очень аккуратно, и эта его манера хорошо одеваться вместе с умением поддерживать светское обращение, открывает ему дорогу к самым ярким и знаменитым звёздам. Ему доверяется кинозвезда, за чьим визитом в Рим следит без малого вся Италия; он добивается привязанности Маддалены, он запросто попадает в тесный кружок, едущий отдыхать в фамильный замок. Из каждой такой истории он делает статью для газеты. Ну или сам попадает на страницы газет...

Марчелло в вечернем смокинге и в галстуке-бабочке; он несколько раз меняет узкие, очень элегантные галстуки, носит крупные запонки. В финальной сцене его образ "перепутан": черная рубашка, черный платок и светлый пиджак.Эта "путаница" указывает на расшатанность внутреннего мира героя. Листайте галерею с картинками.

Маддалена дважды появляется в простых черных платьях. Первое (на картинке выше) длиной до колена, а изюминкой кроя является вырез на спине, закрытый черным газом. Во второй раз она появляется тоже в черном, но длинном платье и уже с открытой спиной. Именно в этот день она сперва предлагает Марчелло пожениться, но потом разговор завершается ничем.

Каждый кадр фильма выстроен как отдельная фотография. Вот отличный пример. Маддалена рассматривает старинный портрет, а вырез на ее платье продублирован линией декольте изображенной на портрете дамы.

Фильм снят на черно-белую плёнку, и потому дневные платья часто украшают контрастные узоры на ткани. Полоска, зигзаги,горошек, белые воротники. Листайте галерею.

Платье журналистки из ткани со сложным геометричным узором: платье из ткани в полоску, сшитое так, что направление полос меняется

Платье журналистки из ткани с геометричным узором; полосатое платье, на котором полосы направлены то вертикально, то горизонтально; черное платье в мелкий белый горошек.Все эти детали были популярны на рубеже 1950-х - 1960-х, и геометричные и оптические узоры потом благополучно перекочевали в космические и свингующие моды 1960-х гг.

Отдельного внимания стоит платье с полосами, имитирующими окрас зебры. Но Феллини был бы не Феллини, если б поставил рядом с девушкой зебру! Он ограничился обычной лошадью всего с одной полосой. Зато какая картинка!

Кстати, юбки дневных платьев в картине либо очень широкие, едва доходящие до колена, либо узкие. Так, в узкие черные платья и юбки одета богема - кружок, где читают стихи, слушают пение восточных красавиц и звуки живой природы.

В сцене вечеринки преобладают черные прямые юбки. Художница носит с юбкой объемной белый джемпер с графичными черными линиями, хозяйка одеты в строгий костюм с жакетом, гостью на заднем плане одета в свободное полосатое платье из глянцевого шелка. Эмма поверх строгого платья носит мягкий вязанный кардиган.

Теперь об аксессуарах. Надо отметить, что тут всё как и не менялось: современные тренды предлагают нам и косынки, и плетеные сумочки! Итак, смотрим, и копируем!

Эдна, спутница кинозвезды Сильвии, носит дневной формальный костюм в мелкую клетку, дневные перчатки, скромную шляпку и сумочку из соломки в форме корзинки.

У Эммы тоже есть сумка из соломки: скорее всего, она открывается на две половинки, как старый чемодан. Сумка Эдны открывается сверху.

Косынки носят девушки попроще: выше был кадр, где косынку на голове носит Эмма. А ниже - косынку в крупный горох повязывает вокруг шеи неизвестная женщина.

Чтобы разобраться со шляпками, надо еще раз пролистать все картинки выше: там тоже есть головные уборы. Но вообще в 1960 году носить шляпу уже не было так необходимо с точки зрения этикета. В шляпах совершают прогулку Сильвия и Эдна - но они находятся в Риме с формальным визитом. Шляпы носят экстравагантные красавицы в дорогом ресторане. Но ни одна из участниц двух финальных вечеринок не носит шляпы.

Широкополая шляпа с цветами (вдали), тюрбан и оригинальная шляпка из сетки в кадре в ресторане. Черная лаконичная шляпка с кисточкой на Сильвии.

Зато дамские брюки это то, что там носят!

Девушка, бывшая фотомодель, ныне невеста одного из сыновей графини, владелицы этого замка, широко шагает с черных брюках, скроенных по форме мужских. Образ дополнен объемным черным свитером.

Девушка в обтягивающих полосатых брючках сидит, свесив ноги с площадки лестницы на последней вечеринке.

Дамские брюки 1950-х застегивались сбоку и имели высокую посадку на талии. Но некоторые женщины находили крой мужских брюк более удобным и заказывали их себе у мужских портных. Так, к примеру, поступала, Мэри Куант. Ей шил брюки портной ее мужа.

И немного о крупных и броских брошах. Брошь носит Сильвия в сцене прилёта, потом брошью разбавляет свой аскетичный ансамбль из брюк и свитера девушка - бывшая модель.

Крупный полумесяц украшает вырез дорожного платья Сильвии.

Яркую блестящую брошь надевает девушка к объемному свитеру и брюкам, и сразу наряд обретает характер.

И напоследок воротнички. В 1960-х белый воротничок на черном платье - это как минимум модно. Но и воротнички были самыми разными. А уж как по-разному они смотрятся!

Платье-трапеция с широким белым воротником в стиле Мэри Куант. Образ сразу становится смелым, брутальные линии подчеркивают хрупкость черт лица девушки.

Старомодный белый кружевной воротничок на черном платье провинциальной девушки-официантки подчеркивает свежесть и чистоту образа.

И драматичный воротник на сложно скроенном платье кинодивы вместе со шляпой (плоские поля,неглубокая круглая тулья) и белыми перчатками очень органично смотрятся в барочном церковном интерьере.

Про этот фильм принято говорить, что "вот где женщины одеты красиво: шляпы, перчатки, платья!" Ну, каждый может верить во что-то своё, от фильма не убудет. Но на самом деле в картине вы найдете и дамские брюки, и модные прически (в частности, распущенные волосы), и модную геометрию 1960-х. Впрочем, длинное бальное платье Сильвии, в котором она купается в фонтане и воет на луну, и правда очень романтичное!

Подписывайтесь на канал "Мода в книгах", я не только киношки смотрю!