Отказ от образа дивы и пышных аранжировок, сотрудничество с перспективным продюсером Джеком Антонофф – всё это обещало самый интересный и запоминающийся альбом Ланы Дель Рей. Но что-то как всегда пошло не так.
Карьера Ланы – это история превращения из пафосной куклы в меланхоличную поэтессу. Яркий дебют, который обеспечил ей альбом «Born To Die» не ограничил певицу рамками одного стиля. С каждым новым лонгплеем звучание менялось: от депрессивного альт-рока до завораживающего блюза. Но если все предыдущие эксперименты Дель Рей можно было в той или иной степени назвать удачными, то новый вызывает лишь противоречия.
Делая упор на интимность и камерность звучания, Лана перестаралась и сделала его плоским и однотипным. Вездесущие электрогитары, скрипка и как никогда унылое фортепиано вкупе с еле слышным вокалом певицы утомляют уже на середине альбома. Из-за этого песни, которые по задумке должны были тронуть и натолкнуть на размышления, вместо этого вызывают лишь скуку. Но в тех редких моментах, когда композиции работают как надо, пластинка начинает показывать своё очарование. «Cinnamon Girl» и «Doin’ Time» демонстрируют отличное звучание, отдалённое от унылого месива гитар и клавиш. «Bartender» и «Mariners Apartment Complex» обаятельны и цепляют своими мелодиями. А «The greatest» вызывает лёгкую тоску по ушедшим временам.
Сильная сторона пластинки – её смысловое наполнение. Лана умело сочетает общественно-политические высказывания с личными историями, изображая то, как она видит и ощущает нынешнюю Америку. Певица скучает по рок-н-роллу, констатирует гибель культуры и скрывается от папарацци, а с помощью образа художника Нормана Роквелла рассказывает об отношениях с проблемными парнями. Не обошлось и без отсылок, которые, правда, поймут лишь ярые фанаты Дель Рей.
Но одних лишь глубоких текстов мало. Как никак, «Норман Роквелл» – не сборник стихов, а музыкальный альбом. И с музыкальной составляющей у него далеко не всё так гладко. Искусно сделанная вереница образов и подтекстов тонет в однообразных гитарных рифах и пиано-вставках, которые кочуют из песни в песню. А удачных композиций слишком мало, чтобы спасти положение. В итоге «Norman Fucking Rockwell» оказался самой слабой работой Ланы, не лишённой шарма, но показывающей его слишком редко.
ОЦЕНКА: 6.5