Ну, мое письмо не могло идти в ногу, я думаю, но я смог посетить большую часть Нью-Йоркского кинофестиваля 2008 года. Это был еще один замечательный год, на мой взгляд; я действительно наслаждался подавляющим большинством фильмов, которые я видел. Я надеюсь выкатить свои мысли о фильмах, поскольку многие из них выпущены театрально, что является изменением, но я думаю, что чем больше времени у меня есть, чтобы мариновать на некоторых из этих emovies, возможно, увидеть их снова, это поможет мне собраться с мыслями. Я уже сделал несколько шагов в своих мыслях о Рестлере, рождественской сказке (намного больше об этом в ноябре), Тюльпане, летних часах, безголовой женщине, четырех ночах с Анной, Че, Венди и Люси, поэтому я с нетерпением жду, чтобы скоро взять свое время и собрать свое дерьмо.
В этом году для меня были некоторые откровения с точки зрения внутреннего бейсбола этих показов; мне было весело наблюдать за физическим (буквально) формированием критического консенсуса (и инакомыслия) как критики и блоггеры (какая разница больше?) собрались в фойе, галерее и прихожей театра после показов, чтобы предложить немедленную реакцию на фильмы. Я также узнал, насколько важна пресс-конференция режиссера для создания критической коррекции для своего фильма. Возьмем случай с Лукрецией Мартель, чьи щедрые, откровенные вопросы и ответы после второго показа The Headless Woman сделали критические новости для обсуждения ее уникального использования звука в создании ее фильмов. Во время обсуждения Мартелем звука я наблюдал, как лицо Кента Джонса напряглось, когда он готовился задать следующий вопрос о том, как звук вдохновляет визуальную стратегию Мартеля; я наблюдал, как она создает новый набор критических ответов прямо перед моими глазами. Это была действительно отличная дискуссия, и после этого, я думаю, многие писатели начали разогреваться к фильму, поскольку Мартель предложил путь в ее эфирную (и красиво рассказанную) историю. Интересно посмотреть, как ее ответы пронизывают так много ответов на фильм сейчас…
Несмотря на то, что мое письмо было слабым, я был там с моим iPhone на буксире (а иногда и с моей реальной камерой) и смог захватить изображение здесь и там. Итак, вместо какого-либо грандиозного резюме разбирательства, вот фестиваль, который был…
Ана Морейра, звезда Северной Земли, сфотографировалась после показа.
Одна из самых больших пресс-конференций фестиваля была посвящена Клинту Иствуду и его фильму "Подменыш". Большие взлеты для STV за то, что Клинт был записан как либертарианец. Ой.
Одним из прелестей NYFF является интимная природа Прессы и отраслевой среды. Здесь Даррен Аронофски отвечает на некоторые вопросы в галерее Фурмана после показа рестлера.
Цзя Чжан ке и член отборочного комитета NYFF Кент Джонс после конференции для города 24.
Член отборочной комиссии Лиза Шварцбаум и режиссер Маттео Гарроне обсуждают Гоморру.
Член отборочной комиссии Кент Джонс смотрит, как Лукреция Мартель отвечает на вопросы о своем великом новом фильме "безголовая женщина".
Микки Роук делает паузу для дела после показа удивительного нового фильма Даррена Аронофски "борец". Я не могу дождаться, чтобы написать об этом; у меня есть большой опыт в качестве знака для профессиональной борьбы…
Абсолютной изюминкой всего опыта пресс-конференции было введение Майка Ли после показа Happy Go Lucky. Он сказал с сарказмом, и я перефразирую здесь, как он был взволнован, чтобы быть на конференции, потому что он с нетерпением ждет пресс-конференций Нью-Йоркского кинофестиваля каждый раз, когда это место, где ему всегда задают лучшие вопросы. Истинный сарказм никогда не был произнесен; Я иногда думаю, что это ирония судьбы, что люди, проводящие пресс-конференции, находятся в “отборочной комиссии”: они всегда выбирают те же пять человек, которые сидят в первых рядах и задают одни и те же вопросы снова и снова. Иногда эти люди просто поднимают руку в воздух, зная, что когда их вызывают, у них есть хорошие 2-3 минуты поцелуя в задницу в их распоряжении, чтобы поговорить с импровизированным вопросом. Этот опыт может быть очень смущающим, на самом деле. Это лучшее, что мы можем сделать, Нью-Йорк? Майк Ли бросил перчатку” без дерьма", и с того места, где я сидел, смех признания был очень слышен (хорошо, я виноват!).
У меня была возможность поговорить один на один с Оливье Ассаясом в течение минуты после конференции в течение прекрасных летних часов и смог поговорить с ним об отношении фильма к Les Destinees Sentimental и L'Eau Froide. Я включу его мысли в свою запись фильма позже в этом году, но было здорово иметь возможность встретиться с ним.
Очень щедрый Ричард Пенья, программный директор киносообщества Линкольн-центра. Видение Ричарда руководило Нью-Йоркским кинофестивалем уже двадцать лет, не так ли? Я действительно восхищаюсь программистами киносообщества, но мне очень хочется увидеть, как их новые театры позволяют им смешивать структуру в NYFF в ближайшие годы ... назревают изменения?
Катрин Денев и Арно Деплешен на конференции за рождественской сказкой. Я видел фильм Три раза этой осенью, и он становится глубже с каждым просмотром. У меня была возможность поговорить с Арно на прошлой неделе для интервью, которое появится в нескольких местах в интернете в ноябре этого года. Опять же, я поражен этим фильмом; Как я уже много раз говорил, Деплечин-мой любимый рабочий режиссер, и было очень интересно поговорить с ним (похоже, мне нужно прочитать мой Талмуд... подробнее об этом в интервью...). Тем не менее, Катрин Денев не кажется слишком счастливой со мной здесь. Это... презрение? Ай.
Наконец, я в огромном долгу перед Жанной Берни, Стивом Грено и всей прессой и промышленным персоналом киносообщества Линкольн-центра за всю их тяжелую работу и великодушие в том, чтобы снова пригласить меня в качестве гостя на фестиваль. Кроме того, я не могу сказать достаточно хороших вещей о сотрудниках театра Уолтера Рида, которые сделали опыт настолько профессиональным весь месяц (да, месяц), что я перетасовывался в Линкольн-центр.