Джими Хендрикс
Биографический обзор
Если бы когда-нибудь был гитарист, который переопределил этот инструмент для тех, кто играл на нем рано или поздно, это был бы Джими Хендрикс. Исключительно креативная, мощная, психоделическая музыка Джими помогла ему достичь музыкального стандарта, который никогда не воспроизводился, и за четыре коротких года в качестве звезды звукозаписи он стал легендой музыки без равенства. Его выступления на поп-фестивале в Монтеррее, который сделал его звездой, а затем в Вудстоке, были одними из самых вдохновляющих в истории живой музыки, и эта история запомнит Джими Хендрикса как одного из самых влиятельных, хотя и загадочных и загадочных музыкантов, которые когда-либо почитали сцену.
Джими Хендрикс родился у Джона Аллена Хендрикса 29 ноября 1942 года. В Джеймсе (Ал) Хендрикс и Люсиль Джетер в Сиэтле, штат Вашингтон. Отец Джимми, Ал, который был его главной родительской силой в жизни Джими, был в армии, когда Джими родился. Опасаясь, что Ал пойдет без того, чтобы увидеть своего новорожденного сына, армия поместила Ала в частокол по «общему правилу», где он оставался более месяца, пока армия не посчитала целесообразным отпустить его.
Вернувшись в Сиэтл, мать Джими, Люсиль, быстро устала быть одинокой и практически покинула Джими в первые несколько лет своей жизни. Джими, тогда известный как Джонни, сначала жил со своей семьей Люсиль, но затем он был помещен с женщиной по имени миссис Уоллс, которая взяла Джонни и позаботилась о нем.
Ал был окончательно освобожден из армии в 1945 году, когда Джими было три года. Вернувшись в Соединенные Штаты, Эл восстановил защиту Джонни и быстро назвал его Джеймсом. Первоначально, Джими был известен как семья "Бастер", но в возрасте шести лет все стали называть молодого Джеймса "Джими", который оставался с ним до конца своей короткой жизни. В возрасте от 3 до 6 лет Джими воспитывал Ала с помощью его сестры Долорес Люсиль, и Джими был очень близок со своими детьми, воспитанными в том же доме.
Когда Джими было шесть лет, его мать ненадолго вернулась к жизни Джими, когда Ал и Люсиль попытались примирить друг друга. Поскольку в Сиэтле тогда было мало работы, Ал присоединился к Merchant Marines, а когда он отсутствовал, Люсиль вернулась к своему старому, беззаботному образу жизни и была выброшена из квартиры, где жил Хендрикс, чтобы иметь неподходящих мужчин. Вернувшись из торгового флота, Эл и его семья объединились, и в 1948 году у Люсиль наконец появился еще один сын Леон, у которого были азиатские черты, и, очевидно, он не был сыном Аль Хендрикса. У Люсиль наконец появился еще один сын Джоуи, который был еще одним отцом, и Ал в конце концов развелся с Люсиль в 1950 году из-за нестабильности.
В течение следующих нескольких лет Ал воспитывал Джими и Леону с помощью своих родственников, и у Джими на короткое время появилась другая фигура матери, «Эдна», которая вошла в его жизнь и была рядом с ним, но в конечном итоге была вынуждена покинуть дом Хендрикса, чтобы сделать это. место для других родственников. Люсиль появилась и исчезла из жизни Джими в его юном возрасте и дала Джимми экстравагантные обещания, что она не намерена продолжать. 2 февраля 1958 года, после многих лет пьянства и безрассудства, Люсиль умерла в возрасте 32 лет, что очень огорчило Джими.
В подростковом возрасте Эл Хендрикс купил Джими свою первую электрическую гитару, к которой Джими так привязан, что он спал с ней по ночам. Наконец, Jimi был нанят Джеймсом Томасом, и Jimi стал членом James Thomas и Tomcat. В то же время Джими, который не интересовался школой, ушел из Гарфилд Хай и попал в беду из-за угнанной машины. Джими окончательно вступил в армию в этот период и решил стать десантником в Кричащих Орлах, как и его отец до него.
В армии Джими встретил Билли Эго Кокса, и у них обоих было много общего, в том числе музыкальные ароматы. Находясь в армии, они начинают немного играть вместе и заводить друзей и партнерские отношения, которые они позже возобновили, когда Джими основал Band Of Gypsies.
Переехав в армию, Джими двинулся на юг и начал играть на треке "Chitlin", где он использовал сценические имена "Maurice James" и "Jimmie James" и добился определенных успехов в качестве гитариста. Джими даже поддерживал альбом Supremes, и в 1964 году он играл с Isley Brothers, которые также были очень популярны в то время. Именно в этот период Джими встретил Маленького Ричарда, который был немного нарциссистом, и почувствовал, что игра на гитаре Джими Эго вывела его из равновесия и сосредоточилась на нем, что он считал необходимым элементом акта.
Джими в конце концов поделился с Литтлом Ричардом и переехал в Нью-Йорк, где поначалу не добился успеха. Проведя некоторое время в Гарлеме, Джими поселился в Гринвич-Виллидж, где он основал новую группу Jimmy James и Blue Flames. Уникальный импровизационный стиль Джими обидел многих поклонников, в то время как другие думали, что они были свидетелями рождения гения. Одним из этих людей был Час Чендлер, который ранее играл в группе под названием Animals, который, когда увидел Джими, узнал, что он открыл удивительный новый талант. Час убедил Джими, что он добьется большего успеха в Англии, чем в Соединенных Штатах, и в 1966 году Джими собрал свои вещи и уехал из США, чтобы жить в Лондоне.
Во время своего пребывания в Лондоне Джими встретил Митча Митчелла и Ноэля Реддинга, и все трое создали «Опыт Джими Хендрикса» и путешествовали по Англии. Джими ошеломил английскую аудиторию, которая поочередно была потрясена и поражена Джими и была описана в английских газетах как «Дикий человек Борнео», что было своего рода расистским оскорблением против наследия Джими. Группа была очень успешной, и их первый альбом, Are You Experienced, спродюсировал песни Hey Joe и Purple Haze, которые были отличными хитами в английских рок-чартах.
Инновационное выступление Джими пришло после возвращения в Соединенные Штаты на поп-фестивале в Монтеррее, где его использование искажений и обратной связи на гитаре помогло ему создать звук, ранее не слышавшийся американской аудиторией. С толпой, уже бушующей над его выступлением, Джими поджег гитару в конце своего сета, что еще больше взбудоражило толпу и вызвало шум вокруг Джими Хендрикса, который подтолкнул бы его на вершину мира музыки.
Одним из важных союзников Джими в то время был Брайан Джонс из Rolling Stones, который представил Джими в Монтеррее и был одним из первых важных поклонников Джима в мире музыки. После выступления в Монтеррее Брайан представил Джимми многим важным людям в Калифорнии, кульминацией которых стало подписание контракта с Jimi Hendrix Experience, чтобы отправиться в тур с Monkees, которая в то время была одной из лучших команд рисования в мире.
Дикий стиль Jimi и явно сексуальные действия на сцене не подходили для толпы Monkees, и вскоре этот тур был решен, и The Jimi Hendrix Experience начали выступать самостоятельно. В течение следующих двух лет группа была чрезвычайно успешной, и помимо Хей Джо и Purple Haze, он продюсировал такие песни, как Castles Made of Sand и All Along the Watchtower Боба Дилана, которые стали отличным хитом для группы. В итоге группа выпустила три хита, Are You Experienced, Axis: Bold as Love и Electric Ladyland, которые имели огромный успех. Команда была не без труда, потому что Джими и Ноэль Реддинг с трудом договорились по нескольким вопросам, связанным с группой, и летом 1969 года группа распалась, несмотря на то, что они были на пике своего коммерческого успеха.
Некоторые предполагают, что Джими сломал Опыт Джими Хендрикса, потому что оба его товарища по команде были белыми, и что Черные Пантеры заставили его сделать заявление о солидарности черных. Хотя у Джими были отношения с Panthers в 1960-х, он использовал стандартный подход «творческих различий», чтобы объяснить распад группы. Но в любом случае было очевидно, что он пострадал от всей негативной прессы, которую он получил после этого инцидента.
После распада опыта Джими Хендрикса Джими начал интенсивно употреблять наркотики, и его прорыв произошел в его жизни, когда он был арестован 3 мая 1969 года. В аэропорту Торонто за героин и марихуану. Джими твердо утверждал, что наркотики не его, но он справедливо беспокоился о перспективе семи лет тюрьмы и много думал о его наследии после ареста. В конце концов Джими был очищен от этих зарядов, но в результате этого опыта он все еще боролся со многими внутренними турбулентностями.
Этим летом Джими собрал группу музыкантов, которые сыграли с ним Вудстока, и его выступление было одним из тех, что помогли укрепить его легенду как одного из действительно вдохновленных исполнителей в истории музыки. Его Звездный баннер на гитаре пользовался огромным успехом среди поклонников, а позже стал одной из представленных сцен в записях фильмов Вудстока, которые были сняты на фестивале. Позже в том же году Джими также сыграл в английском ответе на Вудсток, который называется «Остров Белого Фестиваля», где он также ослепил и поразил своих английских фанатов, многие из которых были с ним с самого начала.
В конце своей жизни Джими присоединился к своему старому армейскому приятелю Билли Коксу и основал «Группу цыган», которая станет последней группой Джими. Эта группа была успешной, но Джими начал бороться за годы почти постоянной работы, продолжая употреблять наркотики и испытывать беспокойство, которое он испытывал в результате борьбы с его руководством и миллионами зарплат, которые он не мог объяснить.
В сентябре этого года, когда группа совершила поездку по Европе, Джими Хендрикс был найден мертвым на полу гостиничного номера в результате передозировки снотворного, который заставил его задохнуться от собственной рвоты. смерть Джая, однако, была очень спорной, так как некоторые утверждают, что это было плохо обращались фельдшерами, в результате чего в конце концов задушили на пути в больницу. Смерть Джими была тщательно расследована и исследована, и, несмотря на все претензии, отчет коронера подтверждает, что Джими был мертв в течение некоторого времени, когда он был найден утром 18 сентября.
Наследие Джими Хендрикса продолжается, и многие до сих пор считают его самым уникальным гитаристом, которого он когда-либо жил. Его имущество заработало миллионы долларов после его смерти, большинство из которых были изначально скрыты от отца недобросовестными управляющими делами Джими. Эл Хендрикс и его семья наконец-то вернули наследие Джими благодаря соучредителю Microsoft Полу Аллену, а Аллен в конечном итоге построил музей Хими под названием Experience Music, который является главной туристической достопримечательностью в Сиэтле, штат Вашингтон.
анализ
Подготовка гендерной роли воспринимается гендерными ориентирами и образцами для подражания
Несмотря на то, что он общался со своим отцом, Джими усвоил ценность тяжелой работы и настойчивости, которые приведут его к жизни и карьере. Хотя иногда под влиянием ЛСД Джими иногда изображали застреленным диким человеком, на самом деле он был чрезвычайно усердным работником, который за свою короткую карьеру произвел удивительное количество материала.
Отец Джими привил ему ценность настойчивости. После всей борьбы со своей женой Люсиль, трудностей на работе, предрассудков и т. Д. Аль Хендрикс продолжал солдат и воспитывал своего мальчика Джими, и этот урок не был потерян для его маленького сына. Эта ценность настойчивости была настолько сильна в Джими, что он так часто и много практиковался в своей гитаре, что наконец стал виртуозом. Без умения читать музыку и без реальных тренировок Джими все еще мог бы научиться играть на гитаре правой рукой, хотя он родился на левой руке. Все эти препятствия должны были сделать гитару очень трудной для освоения Джими, но, наблюдая за своим отцом, Джими, он узнал, что человек никогда не сдавался, и поэтому он продолжал неустанно работать над обучением игре на гитаре.
Ориентир секса Джими был гораздо более сложным. Хотя Джими любил свою мать, он часто исчезал в своей жизни, и Джими хорошо знал о ее неверности по отношению к своему отцу. Позже, в его жизни, взаимодействие Джими с женщинами казалось нестабильным, и его страх перед вовлечением женщин вполне мог возникнуть из-за наблюдения за безответственным поведением его матери.
Недоверие Джими к женщинам интересно, когда речь идет об одной из женщин, с которой он был ближе всего к Девон Уилсон. Девон была бывшей проституткой, наркоманом и тусовщицей, которая также была романтично связана с Миком Джаггером в конце 1960-х годов. Девон жил с Джимом в его новой квартире, он занимался многими делами Джими и даже был предметом одной из песен Джими Долли Даггер. Как и мать Джими, Люсиль, Девон часто исчезала на несколько дней, а потом он возвращался, когда она закончила с длительным обжорством. Тот факт, что, несмотря на то, что Джими имел доступ ко многим женщинам, он доверял явно безответственной женщине, такой как Девон Уилсон, чтобы быть ближе к нему, кажется, предполагает, что он мог выбрать ее, потому что ее поведение было таким же, как и его мать.
Межличностный стиль воспринимается опытом семейной атмосферы
Что касается матери Джими, она и Ал часто дрались, когда Джими рос, и дом Хендрикса часто был полон штормов и драк, когда Люсиль была рядом. Наблюдение за его схваткой с матерью и отцом, казалось, так часто влияло на отношения Джими с женщинами, потому что он был неоднократно словесно и даже жестоко физически с женщинами в периоды противостояния.
Джими также жил во многих разных домах и местах, где он вырос, и в этом качестве он научился не сближаться с людьми, потому что они могут покинуть вас в любой момент. Одна из трогательных историй Джими была о встрече с отцом впервые в возрасте трех лет и поездом из Беркли в Сиэтл. Джими вспомнил, как сильно он хотел вернуться в единственную «семью», которую он когда-либо знал, и как странно было быть поездом какого-то странного человека, которого он никогда не встречал. Это чувство нестабильности часто усиливалось на протяжении всей жизни Джими, потому что несколько человек были важны в его жизни в течение нескольких лет, а затем просто исчезали, и это, похоже, влияет на способность Джими доверять людям и приближаться к ним.
Поскольку Джими не смог добиться стабильности, он разработал застенчивую и интровертную личность, которая вызывала у него много одиночества. Джими справлялся с болезненными чувствами посредством художественного выражения, и предельная способность его таланта могла быть отражением интенсивности его болезненных чувств.
Личный кодекс поведения, воспринимаемый через принятие / отказ от семейных ценностей
Семейные ценности на ферме Хендрикса включали в себя послушание авторитету и здоровое уважение к старшим, и, хотя Джими уважал своего отца, он не доверял авторитету в своей жизни. Есть много разных версий жизни Джими с Аль Хендриксом, многие из которых изображают очень несчастную семейную жизнь, в которой Ал постоянно напоминал своим детям о жертвах, которые он должен был принести ради своих детей. В своей собственной автобиографии Аль Мой сын Джимми (1999) рассказал о том, как Джими сбежал от ответственности за свои действия, обвиняя в злых делах воображаемого друга по имени "Сесси", которые Джимми хотел бы спровоцировать, когда Ал почувствовал разочарование. Конечно, Ал с трудом поднял самого Джими, и, учитывая экономический климат в Сиэтле в то время, не было никаких сомнений в том, что Ал должен был принести Джими большие жертвы. Возможно, создание изобретенного друга Джими было психологической защитой от разочарования Ала, что казалось еще одним фактором в несчастливом детстве Джими.
Другая семейная ценность, от которой отказался Джими, касалась взглядов семьи на религию. Хотя Джими воспитывался церковной семьей, которая верила в поклонение, Джими верил, что его музыка является формой великого духовного выражения. Джими отверг удушающие версии христианства, которые он выучил в молодости, и вместо этого почувствовал, что музыка — это способ соединиться с мистической и духовной стороной жизни.
Музыка также избавила Джими от его проблем и, несомненно, стала позитивной адаптацией для несчастного детства. Джими часто описывал, как музыка сочиняет в его голове, и его бесподобный музыкальный талант мог быть результатом сильного желания убежать от эмоционально болезненных познаний.
Перспектива мира воспринимается опытом психологического порядка рождения
Будучи первенцем на ферме Хендрикса и единственным сыном после отца Ала, Джими чувствовал, что он особенно особенный, когда был молодым человеком. Хотя младший брат Джими Леон провел много времени с Джими и его отцом, в трудные времена его часто отправляли в другую семью. Тот факт, что Джими всегда был тем, кто оставался со своим отцом, должен был заставить его чувствовать себя «избранным» большую часть времени, и у него, казалось, было чувство, что он был чем-то особенным. Это не редкая реакция первенца, потому что он часто рождается с большим вниманием, чем братья и сестры, когда они буквально становятся центром вселенной своих родителей.
Для Джими эта ситуация не сложилась именно потому, что его первые три года были полны движения, что должно было сбить его с толку и напугать его в столь хрупком возрасте. Однако обе женщины, усыновившие Джими в те годы, ссылались на его «специальность», поэтому можно предположить, что он почувствовал, что это усилилось, когда Ал наконец пришел и получил его после того, как его выпустили из армии.
Биографы Джими (Hendrix, 1999) обсуждают, как Джими стало ясно, что его младший брат Леон имеет отца, отличного от него, и, хотя Ал, безусловно, любил и заботился о Леоне, он, должно быть, чувствовал нежелание воспитывать ребенка другого мужчины. Поэтому Джими был «любимцем» взросления и развивал чувство собственной уникальности, что вызывало в нем большую уверенность в его навыках. Эта уверенность была особенно важна на ранних этапах карьеры Джими, когда зрители часто не любили и не могли понять его уникальный музыкальный стиль. Хотя многие художники были бы разочарованы этой ситуацией, Джими был убежден в его таланте, и большая часть этой резолюции, кажется, имеет свои корни в опыте раннего детства Джими.
Самоуважение воспринимается генетическими возможностями
Джими Хендрикс происходил из талантливой семьи с долгой историей выступлений перед группами. Бабушка Джими была художницей, которая путешествовала и работала певицей и исполнителем до того, как родился ее сын Ал, и даже до этого поколения музыка была сильной частью традиции Хендрикса. Отец Джими, Ал и его дядя Леон, проявили свой музыкальный талант в очень молодом возрасте, и оба умели играть на фортепиано, петь, а также танцевать в молодом возрасте и часто росли. Таким образом, у Джими была предрасположенность к музыке, унаследованная от талантливой семьи Хендрикс.
Джими заикался в раннем возрасте и не был уверен в себе как певец и танцор, как и вся его семья. Поэтому, когда Джими нашел музыкальный инструмент для игры, он, похоже, компенсировал заикание, много занимаясь на гитаре, пытаясь присоединиться к своей музыкальной семье.
Джими также сильно отождествил себя с наследием семьи Чероки. Диапазон индийской крови Джими часто искажался в нескольких биографиях, в которых упоминается эта тема. Отец Джими Эго, Ал (Хендрикс, 1999), наконец объяснил, что прабабушка Джими была чистокровной чероки, но Джими чувствовал сильную идентификацию с этой частью своих предков. Аль Хендрикс объяснил, что, когда Джими и другие дети играли в такие игры, как Ковбои и Индейцы, когда Джими был ребенком, Джими всегда хотел быть индейцем, потому что это помогло ему связать его с частью его Наследия. В детстве Джими создал огромное искусство, которое представляло индейцев, покоривших кавалерию, и даже позже, будучи взрослым, обсуждало, как он ощущал силу, исходящую от его индийской крови.
Размышляя над этой идеей, интересно изучать тексты одного из самых популярных хитов Джими, «Замки из песка».
«Маленький, смелый индеец, который до того, как ему исполнилось десять лет, играл в лесу со своими индийскими друзьями, и он построил мечту, что, когда вырастет, он станет бесстрашным воином индийского вождя». Прошло много лун, и мечта крепла, пока завтра не споет свою первую военную песню,
И биться в своем первом бою, но что-то пошло не так
Внезапная атака убила его во сне в ту ночь "
Читая текст песни, которую написал Джими, нельзя не задаться вопросом, как она отражает мечты и разочарования Джими. Во многих отношениях эта песня показала условия жизни Джими, потому что, несмотря на «завоевание» музыкального мира, он все еще был очень обеспокоен обстоятельствами его жизни в результате ареста, а также большими суммами, которых ему не хватало. Как маленький индус в этой истории, Джими был ослеплен событиями в его жизни, и эта песня, кажется, раскрывает глубину его несчастья.
Отверстия для продвижения воспринимаются экологическими возможностями
Одна важная адаптация, которую Джими сделал в молодости, касалась первой гитары, которую он получил, которую Ал купил для Джими по цене 5 долларов. Джими, который родился левшой, но научился делать большинство вещей правой рукой, поменял струны на этой правой гитаре и вместо этого играл на ней левой рукой, что было адаптацией, которая в конечном итоге оказала прямое влияние на его будущий музыкальный гений. Джими узнал, что, манипулируя таким инструментом, он мог извлекать из него различные звуки, а позже, будучи взрослым, он играл на гитарах как вверх ногами, так и назад, что помогло ему определить свой собственный уникальный звук, который никто не мог воспроизвести. Поскольку Джими сделал эту адаптацию в столь юном возрасте и практиковал так чрезмерно, его техника стала чем-то особенным.
Другим ранним опытом, который сформировал молодого Джими Хендрикса, был концерт Элвиса Пресли, когда он вырос в Сиэтле. Джими был очарован эффектной природой Элвиса, и большинство его ранних произведений искусства принесли лестные картины короля. Хотя Джими был немного стеснительным всю свою жизнь, у него действительно не было никаких запретов на сцене, или, по крайней мере, некоторые из них он узнал, наблюдая за Элвисом, когда он был молодым человеком. Эффект от просмотра Элвиса вживую, казалось, пробудил в Джимиме чувство, что человек может достичь высоты, играя музыку, и эта редкая возможность стала поворотным моментом для Джими, который помог родиться сценическим человеком.
Сфера общественного интереса воспринимается другими деталями
Один барометр психического здоровья человека можно наблюдать, изучая его отношения и интерес к благу других людей. У Джими Хендрикса, который, казалось, имел проблемы с оставлением, связанным с его детством, и которого предали несколько сотрудников, казалось, были проблемы с развитием глубокого чувства социального интереса. Хотя Джими часто спрашивали о социальных делах, очевидно, ему было удобнее позволить своей музыке говорить за него, и он чувствовал себя не так хорошо, как адвокат и лидер в продвижении социальных перемен, как многие из его коллег из 60-х.
Интересно рассмотреть отношения Джими с Черными Пантерами, а также более широкую проблему расизма в жизни Джими Хендрикса. Повзрослев, Джими наблюдал, как его отец пережил много расизмов, связанных с поиском работы и т. Д. И это должно было оказать большое влияние на молодого Джими, потому что многие из его ранних работ представляют борьбу за равенство и справедливость. Джими также испытал расизм после того, как его выпустили из армии, когда он отправился на трассу «Читлин» на юге Соединенных Штатов, где отношение к белым и черным музыкантам было совершенно разным.
Чейз Чендлер наконец-то открыл Джими как белого человека и нашел известность и признание со стороны двух белых музыкантов, которые, очевидно, были Ноэлем Реддингом и Митчем Митчеллом. Хотя Джими был успешен в Британии с этими двумя мужчинами, британские газеты все еще высмеивали его как «дикого человека с Борнео» и других расовых эпитафий, которые, казалось, альтернативно высмеивали и хвалили Джими. Джими в конце концов стал известен тем, что играл «белую» музыку некоторыми более экстремистскими национальными группами в Соединенных Штатах, и многие полагают, что именно Черные Пантеры подтолкнули Джими к окончательному решению опыта Джими Хендрикса по созданию полностью черной группы. Хотя отношения Джими с Пантерами очень разные, кажется очевидным, что Джими сильно конфликтовал с расой.
Когда дело доходит до общественных интересов, также интересно использовать эскапизм в музыке Джими. Казалось, музыка была единственной вещью, которая позволяла ему избежать его болезненных мыслей и чувств, и только тогда, когда он должен был прекратить играть и иметь дело с другими людьми, когда он казался несчастным. Люди, безусловно, извлекали выгоду из огромного преимущества Джи на протяжении всей его жизни, потому что он умер на своем банковском счете всего за 21 миллион долларов в результате кражи миллионов людей в течение его карьеры. Поэтому отсутствие у Джими социального интереса было основано на очень реальном опыте общения с людьми в мире, потому что его ранняя семейная жизнь и профессиональная карьера были полны повторяющихся заброшенностей, разочарований и предательства со стороны тех, на кого, как он верил, он мог положиться.
У Джими также было много нарциссизма, многие из которых способствовали развитию его музыки, что также было характерной чертой его личности. Многие люди, которые испытали такое неприятие, как Джими в начале своей карьеры, просто вернулись бы к основной музыке, но Джими действительно верил, что его музыка — это нечто особенное, несмотря на негативное подкрепление, которое он получил от толпы в Нью-Йорке. Нарцисс часто верит, что его собственный путь не только уникален и особен, но и лучше, чем тот, который делает кто-то другой, что было очень заметно в создании его собственной музыки Джими.
Хотя нарциссизм часто является злонамеренным, многие исключительно талантливые люди демонстрируют высокий уровень этой функции в отношениях с другими, что, безусловно, относится к Джими Хендриксу. Когда кто-то не соглашается с кем-то, кто злонамеренно нарциссичен или допрашивает его, его реакция может быть чрезвычайно раздражающей, и отношения Джими, казалось, представляли эту идею. Его обычное оскорбительное поведение по отношению к женщинам показало, что у Джими очень низкая терпимость к разочарованию, и когда другие, особенно женщины, не соглашаются с ним, его реакцией на это разочарование часто было физическое насилие.
Насилие Джими против женщин могло также быть связано с его контактами с матерью Люсиль, потому что Джими никогда не казался здоровым, чтобы уважать женщин на протяжении всей его жизни. Его отсутствие постоянного женского присутствия и мужской линии подростка, должно быть, вызвало гнев в Джимиме, и слушание описаний его матери о жизни его отца, возможно, также способствовало этому динамизму.
Поэтому жизнь Джими была лишена социального интереса к другим, которые многие считали большей частью идеализма шестидесятых. Хотя Джими участвовал в некоторых причинах и проблемах своего времени, его вовлечением часто командовали окружающие его люди. Недостаток доверия Джими к другим людям, чьи корни были в детстве, часто усиливался на протяжении всей его жизни, и Джими компенсировал недостаток интереса к другим, развивая действительно удивительные способности, которые позволили ему покинуть мир. Хотя этот талант был необычным, он, казалось, был частично создан сублимацией его личной боли, и это оставило Джими без пути, кроме музыки, в которой он активно испытывал радость в своей жизни. Дар музыки Джими миру стал постоянным вкладом, который повлиял на тысячи музыкантов как до, так и после него, но во многих отношениях это была также реакция на бурную историю, и это была печаль и ирония этого действительно исключительного музыканта.
