Хиппи - субкультура, возникшая в США в 60-х годах 20 века. Основные ценности хипповой философии актуальны для многих и по сей день. Если коротко, то они заключаются в следующем:
- человек должен быть свободным;
- достичь свободы можно, лишь изменив внутренний строй души;
- поступки внутренне раскованного человека определяются стремлением оберегать свою свободу как величайшую драгоценность;
- красота и свобода тождественны друг другу, реализация того и другого — чисто духовная проблема;
- все, кто разделяют сказанное выше, образуют духовную общину;
- духовная община — идеальная форма общежития.
Что-то это сильно напоминает. Та же незыблемость прав и индивидуальных свобод человека. Тот же бессознательный импульс неокрепшим умам и беспорядочным молодым сердцам. Но по Тарантино - элита неприкосновенна, и угрожать ей - значит, заслуживать мучительной смерти. Особенно, если речь об угрозе одной из главных религий Америки - Голливуду.
Своей девятой по счету картиной Квентин Тарантино четко дал понять, как он относится ко всей этой либерально-хипповой баланде. Хиппари в его фильме получают своё, свободомыслящим сектантам хлестко бьют по зубам. С людьми, у которых все средства хороши не только на войне и в любви, иначе нельзя. Так видит мэтр Тарантино. За эту однозначность и за то, что печально известную историю с "семьёй" Чарли Мэнсона увидел по-своему, Тарантино нужно поблагодарить.
От кульминации "Однажды в...Голливуде" теплеет на душе. Представленная Тарантино альтернатива реальности выглядит более человечной.
Отдельной благодарности заслуживают и точнейшие попадания с образами Рики Далтона и Клиффа Бута. Представить в этих ролях по достижении титров кого-то другого, кроме Питта и Ди Каприо, не представляется возможным. Каждая картина с участием этих актёров - событие, Тарантино даёт зрителю замечательную возможность насладиться их обществом в течение двух с половиной часов.
Другое дело, что за исключением мизерных эпизодов, в картине кроме Лео и Питта больше никого нет. Все остальные актерские работы, как и их сюжетные ответвления, невзрачны. Большинство персонажей ничем не отличаются от массовки, не имеют ярко выраженных индивидуальностей. Есть основания полагать, что у новой долгожданной работы Тарантино слабая сценарная подготовка. Заметным пробелом, к примеру, выглядит в картине роль антагониста. Его, по факту, в "Однажды в...Голливуде" просто нет. То есть внятный конфликт либо отсутствует, либо брошен на откуп случая. Старое не выдерживающее критики "так уж вышло". Незримый, серый кардинал Чарли - ружьё, висящее на стене, которое так и не выстрелило. Скучна и неосновательна параллельная главным геоям сюжетная линия Полански-Тэйт. Некоторые, если не все, события с участием этих героев можно смело из картины вычеркнуть, никто бы и не заметил. Достаточно ли в кадре одних лишь обнажённых женских стоп и может ли смазливая внешность прикрыть сюжетные ямы? Вряд ли.
Тарантино с наслаждением описывает простодушные шестидесятые и подоплёку голливудской кухни, делает это в привычной манере - точно, ярко и со вкусом, но некоторые эпизоды слишком затянуты, будто режиссёр выходил по нужде или на перекур, а "мотор" продолжал работать. Динамичной можно назвать лишь кульминационную сцену, да пару мелких экшен-эпизодов с участием Питта. Всё остальное вполне может сойти за колыбельную. Зрителей, уснувших во время просмотра невозможно осуждать.
"Однажды в...Голливуде" излишне размеренное, весьма сдержанное времяпрепровождение с любимыми звездами кино, которые предстают во всей красе, но Тарантино, истинного, старого-доброго эстета насилия, во всём этом - от силы на три минуты. С другой стороны - ради таких трёх минут можно и подождать. Пусть Тарантино в нашей жизни всё меньше, но он всё еще с нами.
P.s. Особая благодарность мастеру за блестящую чёрную пародию на Брюса Ли.