Продолжение статьи "Пин-ап история о лакомых красотках. Vaughan Alden Bass"...
Обворожительные и соблазнительные девушки
Благодарю всех не оставшихся равнодушными к предыдущей публикации, посвящённой Бассу. Хотя, были в комментариях и чушь, и откровенная ересь, и наивное невежество. Полагаю, комментаторам было скучно и хотелось внимания. Что ж, вы его получили. Как феминизм уживается с Пин-апом
Однако в этот раз я настоятельно рекомендую перед написанием коммента немного (хотя бы немного) обдумывать мысль, которую хотите изложить. Таким образом забочусь не о рейтинге статьи, а о репутации комментатора. Хотелось бы видеть больше адекватности.
На конструктивные и осмысленные комментарии отвечу лично. Еще раз спасибо всем, кто читает, дочитывает)) и комментирует. А теперь о Бассе...
«Поскольку «Новая женщина » символизировала ее собственные новые представления о ее поле, стало неизбежным то, что она также окажется символом новых идей о сексуальности». В отличие от сфотографированных актрис и танцующих балерин раннего периода, теперь фантазия дала художникам свободу рисовать женщин как заблагорассудится.
В мужском журнале Esquire 1932 года было много рисунков из "девчачьих" мультфильмов, но он стал самым популярным среди аналогичных изданий того времени именно благодаря девушек из Варгаса. До Второй мировой войны их хвалили за красоту и меньше внимания уделяли их сексуальности. Однако во время войны рисунки стали наделяться эротизированными образами женщин, играющих в переодевания на военный манер и нарисованных в соблазнительных позах.
Девушки из Варгаса стали настолько популярными, что в 1942–46 годах из-за большого объема военных запросов «9 миллионов экземпляров журнала без рекламы и бесплатно было отправлено американским войскам, размещенным за рубежом и на внутренних базах».
Девушки Варгаса были перенесены в качестве копий на физюляжи многих бомбардировщиков и истребителей Второй мировой войны. Как правило, их считали вдохновляющими, и их не воспринимали негативно или как проституток, но в основном как вдохновляющих патриоток, которые помогали удаче.
Среди других известных художников, специализирующихся в этой области, были Эрл К. Бергей, Энох Боллес, Гил Элвгрен, Джордж Петти, Рольф Армстронг, Зоэ Мозерт, Дуэйн Брайерс и Арт Фрам.
Среди известных современных художников пин-ап наибольшей популярностью пользуются Olivia De Berardinis, известная своим искусством пин-ап и реминисценциями Бетти Пейдж, а так же пикантными пьесами в Playboy.
Феминизм и пин-ап.
Многие люди считают, что с момента своего появления пин-ап "... подарил женщинам модели для выражения и получения удовольствия в их сексуальной субъективности".
По словам Джоан Мейеровиц в статье «Женщины, чизкейк и пограничный материал» в журнале «История женщин»: «По мере того, как сексуальные образы женщин размножались в популярной культуре, женщины активно участвовали в выработке аргументов в поддержку и протесте против них».
Еще в 1869 году женщины были сторонницами протестов против жанра пин-ап. Тогда как женщины-сторонницы раннего контента для пин-ап считали это направление «позитивным пост-викторианским отказом от телесного стыда и здоровым уважением к женской красоте».
Кроме того, пин-ап позволяет женщинам изменить повседневную культуру. Модели «... преуспевают в феминистской цели изменения жестких, патриархальных терминов». При этом, некоторые критики утверждали, что в начале 20-го века пин-ап рисунки женщин помогли определить определенные телесные образы - например, быть чистыми, здоровыми и полезными обществу - и нравились как мужчинам, так и женщинам.
Со временем эти образы изменились с респектабельных на незаконные. Вопреки этому, протестующие женщины продолжали утверждать, что образы пин-ап разрушали общественную мораль, и рассматривали эти публичные сексуальные проявления женщин как фактор понижения стандартов женственности, разрушающие женское достоинство, превращающие их в простые объекты для удовольствия мужчин и, следовательно, вредные как для женщин, так и для подростков.
Моделирование в стиле пин-ап - это субкультура, которая инвестируется в продвижение позитивных образов тела и любви к своей сексуальности, «... пин-ап также найдет способы… поощрять эротическое самосознание и самовыражение реальных женщин».
Прическа и макияж.
Фото Пола Гессе, 1946 года, Джоан Кроуфорд. Украшает культовую «Охотничий лук» или перетянутую губу, а ее волосы заколоты в викторианских рулонах. Классический стиль пин-ап восходит к 1940-м годам. Из-за нехватки материалов во время Второй мировой войны этот период макияжа считается «естественной красотой».
Стоит отметить и то обстоятельство, что США были погружены в экономику военного времени, которая наложила ограничения на распространение товаров народного потребления.
Общее нормирование довольствия было снижено, однако, женщины и без того потребляли небольшое количество продуктов. Несмотря на рационы, «женщин поощряли покупать губную помаду и отправлять письма на фронт, покрытые «следами губной помады », чтобы повысить боевой дух солдат».
Гуманитарный набор для женщин того времени состояли из:
«Тональный крем» - кремовая основа, жидкая основа, которая соответствует их естественному тону кожи, "загорелое свечение было популярно среди белых женщин.
Компактная пудра - используется для создания основы и даже общего цвета лица. Глаза и брови - нейтральный контур на лбу и век. Брови были в форме, но держались полными.
Подводка для глаз - эффект крыла стал популярным в 50-х годах. Ресницы - расширены барьеры глаза, чтобы казаться немного больше.
Румяна - пастельные и розовые тона наносятся на яблоко щеки. Губы - яркие красные и матовые цвета, чтобы выглядеть более пухлыми.
Пожалуйста, оцените эту статью и подпишитесь на канал или поделитесь ссылкой на него в социальных сетях, если считаете его интересным. Большое спасибо!