Пока правда надевает башмаки, ложь успевает заспойлерить главного злодея
Пратчетта можно любить хотя бы за то, что главным героем книги он делает предпринимателя “спамера”, прославившегося своей платной почтовой рассылкой. Уильям совсем не похож на привычных протагонистов, поскольку он из богатой семьи, образован (и поэтому эгоистичен), а ещё умеет писать бес ашибак. Или с ошибками, но они не цеплялись к глазу и не веселили как письменность других обитателей Плоского Мира. Парень-стартапер запустил первую (и некоторое время единственную) газету в Анк-Морпорке, за счёт чего очень быстро получил статус занозы.
С “Правды” началась так называемая “индустриальная революция”, но это не точно, поскольку фанаты книг в своих рецензиях “начинали” эту самую революцию то с “Движущихся картинок”, то с цикла о Мокрице. И в этой книге идеально всё! Начиная от противостояния редакции газеты и желтушного таблоида с кликбейтными заголовками, заканчивая политическим скандалом с отсылками к Уотергейту. Пратчетт подарил нам не только захватывающий сюжет, гору едких и остроумных шуток (даже повторение про овощ странной формы выстреливало каждый раз на “ура!”), но и двух идеальных neutral evil злодеев в лице Мистера Кнопа и Господина Тюльпана, который упарывался всем, что можно засунуть в ноздри, за исключением, конечно, самих наркотиков. Парочка, которая приятно отсылает к геймановским мистеру Крупу и мистеру Вандермару из “Никогда”, получила потрясающее и очень философское “воздаяние” за дела свои.
Отдельного упоминания заслуживает редакция Анк-Морпоркской Правды. Сам Уильям начал нравиться Пратчетту где-то во второй трети книги, поэтому автор сделал своего героя-однодневку находчивым, смелым и заставляющим сопереживать. Журналист выдающихся форм, доброты и остроты языка Сахарисса, находящиеся в постоянной гонке за прибылью гномы, вкрапление окончательно поехавшего Казначея, вампир-фотограф Отто, плохо переносящий яркий свет (что каждый раз заставляет орать в голосину как самого фотографа, так и читателей), а также объяснение технического процесса создания фотографий через доступные в магическом мире существа и артефакты — безоговорочно великолепны! А с учётом банды Бездомных под предводительством Старикашки Рона и его запаха, всегда умудряющегося появляться в комнате задолго до своего хозяина, Гаспода (в умеренных дозах и ради продвижения сюжета), изящного камео Стражи, в котором каждый появился всего на мгновение, но успел наградить Уильяма советом, угрозой или поступком, так и вовсе длящийся восторг.
“Правда” насыщена событиями и запоминающимися персонажами со своей историей, но хвалить Пратчетта за это все равно, что писать рецензию на солнце и поставить ему в заслугу яркость и желтость. Стоит поблагодарить переводчиков, которые передали убервальдский акцент Отто так, что он звенел и переливался в ушах, однако все ещё чувствуются моменты, что где-то юмор не сработал, и Терри имел в виду совсем другое.
Больше всего удивляет талант Птерри полностью переосмысливать жанр, монотонную линию которого гнут многие соседи по разделу “подростковое фентези”, куда с неумолимым постоянством забрасывает книги Пратчетта. Если в произведении нашего любимого автора вдруг оказывается гном или тролль, то это не значит, что они тут же примутся за типичные для этих существ занятия — добычу золота или чилл под мостом. В реалиях Плоского Мира они скорее создают рок-группу или займутся разработкой высокотехнологичной (на тот момент) печатной машины. Все это и превращает главный “плавильный котел” Пратчеттовского мира — Анк-Морпорк в отражение любой крупной столицы нашего измерения, а саму “Правду” — в захватывающую историю о злоключениях независимых журналистов.