В следующем году исполняется 30 лет с момента распада ленинградской группы "Кино", однако популярность не то что не падает, а лишь растет. Более того, музыка группы звучит так, как будто записывали ее не 3 десятилетия назад, а вчера...
На фоне этих фактов (именно фактов, глупо спорить), снобистские разговоры о примитивности киношной музыки, о "пэтэушнике" Цое и т.д. выглядят крайне нелепо и даже не забавно, а просто смешно. Да и не будем об этом...
Киношники, в отличии от многих других советских музыкантов середины - конца 80-х, были чуть ли ни единственной группой, которая была на гребне волны мировой музыкальной моды. Участники группы не понаслышке знали, что такое стиль, в творчестве нет и намека на какую-либо пошлость.
Причем, "Кино" - это отнюдь не 4 музыканта, а огромная компания из художников и музыкантов. Как сказал Георгий Каспарян в одном из интервью: "Мы - элитарная группа". С чувством юмора, как видим у них тоже все было в порядке.
Группа была "в любимчиках" у таких больших талантов, как Сергей Курехин, Тимур Новиков и Борис Гребенщиков. Любили ее как интеллектуалы, так и гопники. Причина любви последних, кстати, для меня остается загадкой...
Что касается обвинений в плагиате, то в музыке это принято называть "влиянием". И ничего странного в этом нет, ведь группы работали в одном узком направлении. В Интернете очень много сравнений музыки "Кино" с творчеством Cure и Smiths, однако, на мой взгляд, похожи лишь "Перемен" с "Barbarism begins at home" и "Видели ночь" с "Boys don't cry", причем весьма отдаленно. В "Уходи" же, Цой просто постебался с распевкой в конце темы из "Love Cats", это же просто очевидно...
Так что, как однажды пошутил Каспарян: "Кто считает музыку "Кино" примитивной, тот ничего не понимает в музыке" ;-)