У компрессора две основные задачи. Сделать звук более «читаемым»: проявить атаку и щелчок медиатора, и выровнять динамику. Он делает громкие ноты тише, а тихие громче. В этом же его слабое место.
Зачастую, начинающие звукорежиссёры (и сам я грешен), пережимают сигнал до состояния пластмассы. Это делает звук скучным и однообразным. Он становится «плоским» каким-то, что ли.
Данная модель мне показалась довольно интересной, так как производитель заявляет его как универсальное решение для клавишных, баса и гитары одновременно. На клавишах не проверял, у меня очень минималистичная midi-клавиатура Я тестировал на бас-гитаре с активными датчиками, электрогитаре с пассивными и электроакустике с пьезо-звукоснимателем. Рассмотрим настройки слева направо подробнее:
- Level — уровень громкости выходного сигнала. Ничего особенного. Работает ровно, но не удивляет;
- Tone — ручка тона. На данной модели это регулировка между высокой и низкой серединой. Для компрессора хватает, эквализацию надо делать отдельно. Правильно не поставили двухполосный эквалайзер;
- Attack — интенсивность атаки действительно интересна. Одинаково эффективно подчёркивает атаку медиатором на басу и мягко выделяет арпеджио на гитаре;
- Sustain — довольно чувствительный регулятор длительности сигнала. Производитель не пожадничал и длительность ощутимо увеличивается или сокращается в зависимости от положения регулятора;
Сустейн вполне способен превратить арпеджио в гул, но на отрывистых партиях может быть отрегулирован довольно гибко. Опять же нет настроек затухания сигнала. Если убрать сустейн и выкрутить на полную атаку, мы получим очень сухой и ровный сигнал. Всего должно быть в меру!
Из минусов — на этом компрессоре нельзя гибко настроить атаку и релиз по отдельности. Педаль позволяет придать первоначальную окраску инструменту, но далеко не финальный звук.
В зависимости от задачи ставится в цепь перед педалью перегруза для выравнивания чистого сигнала. Если нужно поджать уже обработанный сигнал — после него.
Стоит помнить, что педалборд в студийных условиях используется для подготовки инструментального сигнала, а не для окончательной обработки. Гитарный звук в концертных условиях формируется головой и кабинетом. В домашних и студийных — плагинами и DAW-редакторами.
Например, ламповый комбик сформирует собственный звук и станет интересен, когда режим работы приближается к пределу. Это происходит от того, что свою роль в компрессии и насыщении гармониками начинают играть выходной трансформатор и лампы оконечника, а не только лампы предусилителя.
Тёплый ламповый звук, который так любят музыканты — это именно комплексный результат работы всех компонентов устройства. Динамики, установленные в комбиках, тоже рассчитаны на оптимальную работу в режиме, близком к предельному.
Повторюсь, это важно! Педали компрессии, перегруза и другие элементы цепи эффектов призваны дать окраску и подчеркнуть стилистические особенности инструмента. Не даром их называют «грелками». Их задача подготовить звук, а не сформировать готовый к миксу сигнал.
"Убер-педали", которые лечат всё подряд, включая руки, пока ещё никому спаять не удалось. Эффекты пространственной обработки дадут объём. Компрессор — подчеркнёт акценты. А звукорежиссёр создаст финальное звучание партии.
Расскажите кто пробовал, как компрессоры ведут себя на клавишных?