- В который уже раз экономические факторы повлияли на развитие блюза. В Штатах началось массовое переселение на север. Это было связано, отчасти, с экономическими причинами - последствия Великой депрессии больше всего проявились в Южных штатах, отчасти - с природными явлениями (это был период песчаных бурь и вторжения на поля хлопковых долгоносиков (этим противным маленьким насекомым посвящены многие блюзовые песни).
Отправился на север и Мадди Уотерс. Огромное влияние оказал на юного Мадди Роберт Джонсон; несомненно, Уотерс взял уже очень много от короля Дельта-блюза к моменту своего переезда. По прибытии в Чикаго, Уотерс днем зарабатывал физическим трудом, а по ночам играл в небольших клубах, постепенно знакомя людей со своим собственным стилем блюза. Думаю, что у всех Мадди ассоциируется с электрогитарой, на которую он переключился примерно через год после прибытия в Чикаго. Есть много версий, почему именно Мадди решил перейти с акустического варианта на электрогитару, но , когда кто-то спросил об этом его самого,, он ответил: «Мне просто нужно было , чтобы меня слышали !» По-видимому, именно так и было - Уотерс играл все чаще, добавляя новых музыкантов в свою группу – его игру на акустической гитаре стало плохо слышно. Проблема была решена, когда дядя одолжил ему свою электрическую гитару. Произошел новый поворот в истории блюза.
Известность Уотерса росла с каждым концертом. Ему удалось заключить контракт с известной фирмой записи Chess - чикагским лейблом, основанным братьями Филом и Леонардом Чесс в 1949 году. Чесс привлекал многих талантливых музыкантов, играющих блюз и ранний рок. Самые известные из них - Сонни Бой Уильямсон, Бо Диддли и Вилли Диксон; последний выступал в качестве автора песен и занимался поиском талантов для лейбла. Позже, в середине 50-х, Чак Берри, который сохранил блюзовый квадрат, но изменил темп и динамику, будет добавлен в реестр Чесс.
С окончанием войны звукозаписывающая индустрия вновь заработала на полную мощность и записи блюза возобновились в полном объеме. Первый хит Мадди Уотерса: «I Can’t Be Satisfied» заложил основы того направления, что приобрело известность как Чикагский Блюз.
Если довоенный акустический блюз был, в основном, сольным, гитаристы и вокалисты выступали в одиночку или дуэтом, то Чикагский блюз Мадди заложил основы для блюзового ансамбля: импровизации на гитаре, басу, барабанах, фортепиано , губной гармошке и в вокальной линии создали совершенно новое звучание, которое приобрело невиданную до этого популярность у публики, покупающей записи.
