FRUUPP
Part One: “Future Legends”
(1973, Dawn Records, DNLS 3053/2009, Esoteric Recordings, ECLEC 2104)
История FRUUPP: Часть первая: «Рождение легенды»
Примечание Prog Island: Данное повествование основано на вольном переводе истории группы, изложенной Полом Чарльзом (Paul Charles), менеджера группы, а также автора текстов и «архитектора» звука, впоследствии известного британского писателя, в буклетах к переизданиям всех четырех альбомов FRUUPP, изданных Esoteric Recordings в 2009 году, а также на сайте писателя и из моей личной переписки с давним другом Мартина Фоя Брайаном О’Нилом)
Своим рождением эти, вне всякого сомнения, легенды Северной Ирландии обязаны уроженцу городка Магера (Maghera), что в Дерри на севере Ирландии, - Винсенту МакКаскеру (Vincent McCusker). В музыке он был к тому времени уже не совсем чтобы новичком, так как добросовестно рвал струны в составе THE BLUES BY FIRE, достаточно известной команды на ирландской рок-сцене тех поросших вереском и вечно скрытых в сетке моросящих дождей туманных уже времен. «Достаточно известной…», этого Винсенту было явно маловато, но он понимал, что будущего, тем более без тумана и вечных дождей, у этой группы в Ирландии не было. Выступать, за исключением нескольких рок-пабов (точнее, пабов обычных, но где разрешали исполнять подобную музыку) в Белфасте и Дублине, было толком негде, ну, разве что на танцах… Поэтому, поразмыслив хорошенько, ирландский гитареро пришел к выводу, что надо рвать когти в Лондон, в эту мекку рокеров и блюзменов. Но рвать же надо не одному, поэтому в результате череды прослушиваний и совместных джемов была сколочена банда таких же, как сам Винсент, охочих до новой музыки парней. Помимо Винсента, ответственного за гитару и микрофон, в состав вошли Мартин Фой (Martin Foye) – барабаны, Стефан Дж. Хьюстон (Stephen J. Houston) – клавишные, гобой, вокал, и Питер Фарелли (Peter Farrelly) – бас-гитара и флейта (забегая вперед, следует добавить, что в лице Питера группа обрела еще и штатного «господина оформителя», который оказался весьма талантливым художником и весь артворк группы – обложки альбомов, логотип, постеры, афишы, флаеры и т.д. – его рук дело).
Конечно же, просто так, «на ура», никто брать штурмом Лондон не собирался, поэтому вновь созданная команда, арендовав какую-то хибару в Белфасте, почти все лето 1971 году угрохала на усиленные репетиции. И этому же «особняку» приписывается также и легенда рождения такого странного названия группы. Ну, мы же с вами образованные люди, поэтому конечно знаем, что раз есть старый заброшенный дом, то в доме том обязательно живет кто? Правильно, призрак! И, естественно, призрак молодой красивой девушки! Видимо, девчонка была озорная, потому что для выбора названия парни поступили очень «мудро», - на клочках бумаги написали буквы алфавита, - и вот каким-то мистическим образом именно бумажки с буквами ”F”, “R”, “U” и “P” оказались рядышком после перемешивания. Молодежь ирландская, конечно же, не смотрела классику советского кино, но поступила также, как герой Георгия Буркова в фильме Эльдара Рязанова, а именно – «мы не будем полагаться на случай!» - поэтому чтобы не полагаться на «выбор» Кэрол Вольдерман (оказывается, вот как звали девушку-призрак) бесстрашные парни взяли и накинули еще по буковке “U” и “P”. В итоге получилось загадочное “FRUUPP”, на том и порешили!
В связи с этим Пол Чарльз приводит бесплатный совет начинающим музыкантам: никогда не выбирайте название, которое, во-первых, трудно произнести; во-вторых, ничего не значит; и в третьих – у которого нет универсального произношения, особенно если произноситься оно будет на ульстерском наречии! (Как говорится, комментарии излишни!). Пол Чарльз: «Очевидно, я усвоил этот урок, поскольку, когда спустя несколько лет я стал продюсером Таниты Тикарам (Tanita Tikaram), то сразу после подписания контракта с Warner Bros. Records и еще до начала записи альбома я заказал кучу футболок, на которых было изложено фонетически правильное произношение имени певицы, и раздал эти футболки всем членам Warner Bros.».
Первое публичное выступление FRUUPP состоялось “Ulster Hall” в Белфасте 23 июня 1971 года на разогреве Рори Галахера (Rory Gallagher). Вскоре после этого они покупают за 450 фунтов стерлингов минивен Ford “Transit” 1967 года выпуска с передним приводом и регистрационным номером JRD 610E, «прилепив» ему кличку «Оса». Еще спустя неделю они садятся на паром до Ливерпуля, направляясь в Лондон. По пути они остановились в Манчестере 2 июля, чтобы дать концерт в “Mr. Smith’s Club”.
Пол Чарльз: «Я учился с Винсом в одной школе и также в возрасте 15 лет «продюсировал» ранее упомянутую группу THE BLUES BY FIVE. Я был их точкой опоры в Лондоне, и моей задачей было организовать несколько концертов для группы в столице. После чего их бы заметил какой-нибудь продюсер и/или звукозаписывающая компания и наставили бы на путь к славе и богатству! Жаль только, что таких примеров, что до них, что после, кто нашел этот путь, если такой вовсе существует, найти почти невозможно».
Как бы то ни было, группа все же отыграла пару концертов в Лондоне, затем еще несколько, и затем еще парочку сверх этого, и вскоре Чарльз внезапно обнаружил, что он теперь не только продюсер, но также еще и агент, и инженер по звуку, и автор текстов и историй-связок между песнями во время концертов, и, при этом, самый малооплачиваемый из всех. Хорошие заведения и рекламщики (промоутеры), изящно и часто открывавшие свои двери, предлагали свои сцены для группы с июля 1971 по июль 1973 годов. Это такие площадки, как “Kings Hall” в Дерби; “The Red Lion” в Лейтонстоне; “JBs” в Дадли; “The Golden Diamond” в Сатон Колфилд; “Civic” в Чемсфорде; “Queens” в Сауcенде; старый “Cavern Club” в Ливерпуле (18 и 19 августа 1972 года); “Queens” в Белфасте; “Liberty Hall” В Дублине; “1832 Club” в Виндзоре; “The Roundhouses” в Дагенхэме, “Chalk Farm” и, конечно, гораздо позднее, великолепный “Friars” в Эйлейсбери. Пол Чарльз: «Дэвид Стопс, пожалуйста, поднимись в своих белоснежно-белых джинсах и футболке и прими вполне заслуженный поклон за организацию самого лучшего концерта в этой цепи».
На первых порах FRUUPP играли множество великолепных живых выступлений. Смотрите, все вы знаете такие группы, как QUEEN, SUPERTRAMP, THE ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA, FOCUS, HAWKWIND MAN, STEVE HARLEY & COCKNEY REBEL и GENESIS (том еще Genesis'е, с Питером). С ними всеми FRUUPP играли на одной сцене. Они любили выступать, и практически каждый вечер они выходили на сцену.
Столичная жизнь стоила дорого и довольно скоро FRUUPP довели счет своих выступлений до 230 в год.
29 марта 1973 года FRUUPP посетили небольшую студию на “Fulham Palace Road” в Лондоне и записали демо-версии 4 своих песен. Одним из этих треков был оригинальный трек Винсента МакКаскера под названием “Decision”. Это великолепная, классическая и прекрасная песня. Робину Блэнчфлоуэру, директору A&R, понравилась это песня и так сильно, что в августе 1973 года он помог группе подписать контракт с Dawn Records, очень успешным и модным тогда подразделении Pye Records. Воодушевленные тем, что Pye Records сотрудничают с группой KINKS, FRUUPP счастливо подписали контракт в нужном месте. В июле 1973 группа берет свой самый длительный перерыв от переездов для того, чтобы посетить Escape Studios в Кенте для написания своего дебютного альбома “Future Legends”. Альбом в основном был сделан на основе опробованных и довольно хорошо отрепетированных на концертах пьес. Но в последний момент FRUUPP пришлось заменить “On A Clear Day” Стефана Хьюстонса на обработанную версию одной мелодии из “The Planets Suite” Холста, которую одногруппники, веселые ребята Винс МакКаскер и Пол Чарльз назвали “Graveyard Epistle”.
Пол Чарльз: «По какой-то причине, я никогда не вспомню точно почему, два ранних хита “The Steam Machine”, написанная Винсом и часто вызываемая на бис, и “Be Glad”, - еще одно до зуда в зубах прекрасное творение моего пера и МакКаскера, не появились ни на альбоме “Future Legends” ни каком-либо другом. Возможно, в этих вещах было слишком много влияния раннего тяжелого рока, и ребята обратились в сторону только зарождающегося звучания симфонического рока. Или все просто сложилось так благодаря тому факту, что для всех песен просто не хватило места, так как “Lord of The Incubus”, “Song For a Thought”, “Olde Tyme Future” и вышеупомянутого “Decision”, несомненно, были лучшими песнями группы на тот момент. “Decision”, как мне кажется, полностью раскрывает лучшие стороны музыкантов и авторов. Текст основан на словах поэмы их первого преданного поклонника Ивана "Туше" Валлелли (Ivan ‘Touche’ Vallelly). Превосходная душевная игра Винса на гитаре звучит словно еще один голос. Это песня, к которой я постоянно возвращаюсь. Когда меня спрашивают: "Какая песня лучше всего отображает Fruupp?", я немедленно отвечаю: "Decision". Каждый раз как я ее слышу, я понимаю, почему мистер Блэтчфлоуэр быстро потянулся за чековой книжкой Pye.
Кстати, продюсер альбома “Future Legends” на самом деле сразу сказал нам и продолжал говорить на протяжении всего процесса записи, что "это все заработает только после микширования". Для меня самым грустным было не то, что он говорил нам это, а то, что мы были достаточно доверчивыми, чтобы поверить ему.
Альбом был выпущен 5 октября 1973 года, и два дня спустя группа приступила к двухмесячному туру с этим альбомом, закончившийся 29 ноября невероятным концертом в “The Whitla Hall” в Белфасте, где FRUUPP выступали вместе с THE ULSTER YOUTH ORCHESTRA. Это был невероятный вечер, полностью окупившийся концерт с живым выступлением FRUUPP и ORCHESTRA и стоящим залом в особенности на песнях “Song For A Thought” и “Decision”.
Группа завершила год на небывалой для них высоте и прекрасными планами на будущее. Чтобы узнать, что произошло дальше купите альбом “Seven Secrets”, который также выпустили те великолепные ребята с Esoteric Recordings. Они выпустили первые 4 альбома FRUUPP как по отдельности, так и вместе, когда те впервые появились на виниле, и еще один 8-ми трековый в 70-е гг. "Что за 8-ми трековый диск?" Как я уже сказал, загляните в буклет альбома “Seven Secrets”, и мы раскроем вам это и еще многое-многое другое».
Paul Charls, 2009
Александр Ковтун
(© Prog Island, СПб, август 2019)