(Fino all'Inferno, 2019, Италия)
Как-то раз итальянца Roberto D'Antona осенила сногсшибательная мысль о том, что уж коли он тёзка Роберта Родригеса, то ему сам бог велел снимать такие же хулиганские боевики с примесями черной комедии и хоррора. Тем более D'Antona тоже был кинотворцом-многостаночником, умея практически всё (как он полагал). Включая и исполнение главных ролей, на что Родригес никогда не замахивался ввиду своей скромности и отсутствия таковых амбиций. А вот у D'Antona они зудели во всех местах, да так нестерпимо, что он решился наконец-таки их почесать.
Однако незадача: опыта у итальянца было маловато, да и с талантом природа его продинамила. Иными словами, умея в теории делать много чего, на практике он сотворил полную околесицу. Такую, по сравнению с которой даже снятый всего за 7000 долларов, дебютник Родригеса "Музыкант" (1993) выглядит по сравнению с "Дорогой в ад" просто недосягаемой художественной вершиной.
Первое, что огорчает в этом кино - как боевик оно совершенно беспомощно. И ведь всякий раз D'Antona старательно расставляет на доске фигуры грядущего экшена, вкладывает в их уста угрожающие речи либо циничные подколки, велит им пафосно обнажить оружие... А дальше один лишь пшик и бестолковая суета. Вместо драк - невразумительная возня и толкотня. Стрельба же, особенно под конец, и вовсе какой-то театр гротеска даже для фильма в кроваво-ироничном родригесовском духе. Да ещё и выглядит фальшиво, будто игра в зарницу, или, как говорят поклонники оружия: "без ощущения отдачи". Такое впечатление, что звуки местных выстрелов делались с помощью китайских петард, а дыры в стенах, обломки, щепки, осколки, искры, куски штукатурки... А их вообще нет. Лишь нарисованная на компьютере, убогая "кровища" дает понять, что как минимум в видеоигры-шутеры D'Antona играл, хотя нынче во многих из них стрельба и то моделируется гораздо реалистичнее.
Ничуть не удивляет, что сценарий, который наш режиссёр состряпал на собственной коленке, тоже представляет собой вариацию на классическую родригесовщину. А конкретно - на "От заката до рассвета", только помноженную на скудный бюджет итальянцев. Что и не дало им отгрохать свой эпично-термоядерный бар с "блэкджеком и шлюхами"©... Точнее, с вампирами и остальными радостями-прелестями, коими щедро ублажал своих поклонников Родригес в 90-х.
Поэтому D'Antona перепел данную историю более скромно, всего на трёх дворовых аккордах вместо рок-н-ролльного угара.
Итак, согласно канону, перво-наперво нас знакомят с главгероми - грабителями, вроде бы злобными и в то же время чуваками с понятиями. Которые тоже кого-то грабят, куда-то бегут, кого-то убивают и угоняют семейный трейлер, прежде чем внезапно сталкиваются с Неведомой Фигней. Правда, не в придорожном баре, а не выходя из этого трейлера, где обнаружился труп мужика в костюме, а также размахивающая ножиком, взбалмошная баба с немым пацаненком лет этак 12. После чего и они, и бандиты, кое-как сговорившись, едут обсудить ситуевину... ага, в бар, про который D'Antona тоже не мог не вспомнить и не впихнуть его в сюжет.
Впрочем, бар тот - самая обычная забегаловка, где работает подружка главаря. И где после занудной болтовни тоже начнутся разборки, в разгар которых из странного пацана наконец-то вылезет наружу его хоррор-сущность. Далее выжившие опять начнут болтаться по округе, занимаясь чем попало под ту же занудную болтовню, пока на часах не настанет время финальной битвы. А поскольку в битвах D'Antona и вовсе лажает по полной...
Одним словом, чёрт-те что.
***
В общем, непонятно, с какой стати это кино так долго болталось в топах моего онлайн-кинотеатра, но болталось оно там явно незаслуженно. Несмотря не редкие и короткие творческие просветления, что всё же случаются с D'Antona, итоговое впечатление от "Дороги в ад", как от лопнувшего полиэтиленового пакета. То есть и в хозяйстве он уже не пригодится, и зрелище представляет собой довольно жалкое и бессмысленное. Иными словами - пройти мимо и тут же забыть. Ну или выбросить в мусорную корзину, если вы зачем-то это скачали, но ещё не посмотрели.