- С окончанием Второй мировой войны завершилась и эра классического акустического блюза - послевоенный блюз имеет уже совершенно другой облик. Для начала у кого-то появилась идея усилить звучание гитары ...
Роберт Джонсон умер еще в 1941 году, но легенда о нем продолжала жить и только после войны добралась до библиотеки Американского Конгресса. У этой организации была великолепная идея – сделать записи американской народной музыки вживую - не на студии, а в «полевых» условиях. Для этого они послали своего эмиссара, Алана Ломакса, в сельскую местность, вооружив его портативным записывающим устройством, чтобы сохранить как можно больше этого драгоценного материала в исходном виде, прежде чем он исчезнет в истории. Таким образом, они хотели создать невероятный ресурс, заслуживающий благодарности каждого музыкального исследователя в мире.
По этому случаю Ломакс отправился на поиски Роберта Джонсона, но по дороге до него стали доходить сведения об истории этого блюзмена и его смерти. Ломакс уже думал, что придется возвращаться с пустыми руками, но по счастливой случайности ему встретился человек, который досконально изучил репертуар Джонсона. Это был молодой работник фермы и звали его Мадди Уотерс.
Еще работая на плантации, Мадди записал пару песен для фирмы Lomax, затем, позже, он сделал уже полный сеанс записи на этой же фирме. Эти песни потом так и назовут, Muddy's Plantation Recordings, и их стоит послушать, чтобы узнать хоть немного «до чикагского» Мадди Уотерса.
Если не знать эту историю, очень трудно оценить этот период в истории блюза. Часть наследия Роберта Джонсона заключалась в том, что он продолжал влиять на следующее поколение блюзовых музыкантов - особенно на чикагский блюз – и то, что было сказано выше - позволяет понять прямую связь между Миссисипи на юге и Чикаго на севере.