В начале Чернобыля есть сцена где человек открывает металлическую дверь и случайно заглядывает прямо в обнаженное ядро ядерного реактора-ослепляющая, смертельная, белая снежная буря яда и хаоса, которая опаляет его там, где он стоит. Это, возможно, не плохая метафора для life online в 2019 году: сюрпризы, гравитационный рывок безобидных порталов, токсичный афтершок. А потом один эпизод спустя, Улана Хомюк (играет Эмили Уотсон) беседует с Советским аппаратчиком о “инциденте” в Чернобыле, который полностью подводит аналогию. - Меня заверили, что проблем нет, - говорит бюрократ. - Говорю тебе, есть, - отвечает Хомюк. - Я предпочитаю свое мнение твоему, - говорит он. - Я физик-ядерщик, - возражает она и добавляет: - До того, как вы стали заместителем секретаря, вы работали на обувной фабрике .Крейг Мазин (The Hangover Part II и III, Scary Movie 3 и 4), который создал и написал все пять эпизодов Чернобыля, здесь не тонкий. Когда общество подрывает не только опыт, но и саму природу истины, он, по-видимому, говорит, что за этим неизбежно следует катастрофа. Отсюда и дерганая паника первого часа Чернобыля индуцирует, поскольку он отображает непосредственные последствия печально известного взрыва 1986 года на атомной электростанции в Северной Советской Украине. После вступительной интерлюдии, в которой Валерий Легасов (Джаред Харрис) записывает свои воспоминания на кассеты, которые он скрывает от КГБ, серия отскакивает назад на два года, до нескольких секунд после того, как реактор № 4, по-видимому, взорвался. В то время как ряд младших инженеров пытаются справиться с масштабом кризиса, их руководитель Анатолий Дятлов (Пол Риттер) отвергает их анализ и ругает их за истерику. - Нам нужно, чтобы вода прошла через ядро, - настаивает он. - Ядра нет, - отвечает инженер. - Он взорвался. Ядро взорвалось."Другими словами, это не то событие, которое обсуждается в учебном пособии.По сути, именно так и происходит мини сериал: ученые становятся чрезвычайно встревоженными тем фактом, что каждый час в воздух выбрасываются триллионы частиц открытого уранового ядра; правительственные чиновники отвечают, что такой кризис немыслим, и они должны просто потушить огонь. ("Официальная позиция государства, - говорит в какой-то момент персонаж, - состоит в том, что глобальная ядерная катастрофа невозможна в Советском Союзе.") Легасов Харриса, физик-ядерщик, призван помочь, хотя почти все, что он говорит, игнорируется. Действие разворачивается между смехотворным, Смерть от сталинского фарса (уровень радиации-3,6 рентгена в секунду, так как это все, что есть на прилавках) и скрежещущего, напряженного ужаса тела (младенцы горели ярко-красным, непрекращающиеся рвотные позывы, открытые язвы). Йохан Ренк, который руководил всеми пятью эпизодами, прививает чувство висцерального страха, которое завершается одной поразительной сценой, где соседние горожане радостно греться со своими детьми под падающими хлопьями смертоносного ядерного пепла.Для Легасова, Хомюка Уотсона и Бориса Щербины—партийного чиновника, ответственного за надзор за кризисом, которого играет Стеллан Скарсгорд, задача двоякая: они должны каким—то образом содержать утечку, которая может убить миллионы людей, и загрязнять сельскохозяйственные угодья и питьевую воду на протяжении веков, борясь с чиновниками, которые отрицают доказательства, предлагаемые их собственными глазами. ("Вы не видели графита на земле", - пыхтит Дятлов в одной сцене, незадолго до рвоты и потери сознания. - Нет. Потому что его там нет..") Хомюк имеет своего рода сеть шепота коллег-женщин-ученых, которые передают закодированную информацию по прослушиваемым телефонам, используя периодическую таблицу. Щербина рычит, морщит лоб и зовет Москву. Легасов выступает с речами, которые передают удивительно полную и удобоваримую информацию о том, как работают ядерные реакторы, а также ставят Чернобыльскую катастрофу в контекст. Огонь, на который они смотрят, объясняет он в одной сцене, “испускает почти вдвое больше излучения бомбы в Хиросиме, и это каждый час.”Все три актера-титаны, и им удается вести диалог, который может быть громоздким в меньших руках. Скарсгард и Харрис оба источают усталость, как пот, черты Харриса постоянно растягиваются в гримасу, а Скарсгард настолько скалистый, что кажется вырезанным из гранита. В одной из сцен Щербина произносит речь о советской истории стойкости и самопожертвования, которая в то же время незабываемо возбуждает и нигилистична. Уотсон играет более тихую и тонкую роль, но редко бывает сцена, в которой ее присутствие не привлекает внимания. Она играет Хомюка с нежной, полуславянский интонацией, которая служит характеру и имеет тенденцию быть менее отвлекающей, чем агрессивно английские акценты почти всех остальных. В то время как не намного изнашивается быстрее, чем плохие владивостокские заусенцы от подготовленных Радой художников, каденции здесь настолько британские, что иногда возникает культурный диссонанс.Мазин явно хочет попасть в рамки катастрофы, глядя на широту жизни, которую она затронула, а это означает, что есть сюжетные линии, связанные с застрявшей женой пожарного (Джесси Бакли) и призванными солдатами, обвиняемыми в убийстве всех облученных домашних животных, оставшихся позади. Но не успев по-настоящему вникнуть в их истории, эти сюжетные линии отвлекаются от более насущной интриги того, как Чернобыль может быть уменьшен. (Дэвид Денчик замечателен, как и Михаил Горбачев, который в одной сцене заявляет, что советская власть исходит из “восприятия нашей власти”, поэтому так необходимо сохранить правду о кризисе.) Некоторые сцены чувствуют себя вялыми, хотя лучшие моменты переключаются между безумным действием и неторопливым, преднамеренным стилем. Ренк особенно, кажется, наслаждается эстетикой Советского Союза 70-х годов, останавливаясь на закрученных ковровых узорах в оттенках коричневого и сталкивающихся занавесках из умбры.Чернобыль-это тщательный исторический анализ, ужасная эпопея катастрофы, изобилующая сочащимися волдырями и зловещим грохотом счетчиков Гейгера, и в основном захватывающая драма. Но это также предупреждение, которое колеблется между предвидением и зловещим. Независимо от того, применяете ли вы свое сообщение к изменению климата, “альтернативные факты” администрации текущего момента или анти-вакцинные стяжки на Facebook, моральные позиции Мазина: правда в конечном итоге выйдет. Вопрос, который он ставит, хотя и сознательно, заключается в том, должны ли сотни тысяч жизней всегда быть принесены в жертву дезинформации на этом пути.
ВСЕ КАРТИНКИ ВЗЯТЫ В ИНТЕРНЕТЕ ИЗ ОТКРЫТЫХ ИСТОЧНИКОВ