Голливудское кино известно своим набором штампов и клише. Хотя к ним прибегают намеренно, чтобы усилить экшн-сцены и напряжение для завлечения неискушённого зрителя, тем не менее, автор этой статьи считает, что в 2020 уже пора научиться делать приземлённое кино без ущерба динамике.
Бейсболисты от бога. Практически в каждом американском фильме, если один мужчина передаёт какой-то предмет другому, он обязательно его бросает, а тот — ловит. Причём ловит так, как в бейсболе ловят мяч.
Автоответчик. Судя по американским фильмам, американцы обильно пользуются автоответчиком в стационарных телефонах, прослушивая его по приходу к себе домой. Если до 21 века это можно было оправдать отсутствием мобильных телефонов в каждом доме, то сегодня это выглядит странно. Важное сообщение приходит, конечно же, не сразу, а после пары-тройки неважных сообщений. После важного сообщения, разумеется, других сообщений не следует.
Компьютеры. В американских фантастических фильмах интерфейс компьютеров напичкан графикой с шрифтом на пол экрана, словно у всех компьютерщиков слабое зрение. Хакеры быстрым набором (словно они пишущие редакторы) что-то умное набирают на компьютере и всё непременно работает. Выглядит это так, будто ты вводишь чит-код в GTA и на экране происходит то, что тебе нужно. Мышкой в будущем уже не пользуются: выделение и перетаскивание, скорее всего, тоже выполняется чит-кодом. Узнать нашу реальность в таких компьютерах нельзя: Windows и Linux в будущем, видимо, загнутся или превратятся в усовершенствованную DOS-версию. В детективных фильмах и триллерах компьютеры имеют более земной вид, но там, оказывается, можно найти информацию о ком угодно, и в таких подробностях, словно искомые сами сливали журналистам о себе информацию, хотя по сюжету они не должны были нигде отсвечивать.
Кошмарный сон. Вы не подскакиваете и не кричите, когда вам снится кошмар? А у персонажей американских фильмов нервная система слабее. Они могут подскочить в ужасе, даже если им приснился не кошмар, а что-то, беспокоящее их в прошлом или настоящем. При этом они всегда находятся в положении на спине. И правда, пафосно подскакивать в другом положении неудобно.
Гроза. В американских фильмах гром гремит и молния сверкает одновременно. Зритель не будет ждать секунд десять, пока после молнии раздастся гром. Нужно пугать сразу, пусть и в ущерб физике. Во многих фильмах также дождь не начнётся, если сначала не прогремит гром.
Рвота. Персонажи американских фильмов очень впечатлительные. Их потянет блевать при виде трупов, даже если они свежие. Более того, они могут блевануть даже после сильного стресса.
Лошади. В американских исторических эпиках, если всадники ездят на лошадях или лошади просто стоят, они периодически нервно ржут, хотя причин для этого нет. Звукорежиссёры зачем-то вставляют фоном ржание лошадей, чтобы подчеркнуть их присутствие, но в реальности лошади не ржут без причин.
Перестрелка. Персонажи американских фильмов из укрытия стреляют друг в друга строго по очереди, пока у кого-то из них не закончатся патроны. Об эффективности в перестрелке думать не принято, зато поговорить друг с другом во время перестрелки сам бог велел. Если у главного положительного героя во время перестрелки внезапно закончились патроны, он вполне справится и врукопашную, мудрёно подбираясь к противнику за стенами.
Смерть. Смерть в американском кино — это целый ритуал. Убить противника молча, если он беспомощен, не представляется возможным, мероприятие непременно сопровождается пафосной фразой. Если в положительного героя попала пуля, он не умирает мгновенно: у него обязательно изо рта потечёт кровь (в какой бы орган пуля ни попала), он будет долго, многозначительно корчиться от боли и даже что-то успеет сказать на прощанье.