Боевик... Казалось бы, можно ли отыскать какой-нибудь философский смысл в фильме подобного жанра. Думаю, что да. В данной статье вы увидите, какие идеи можно вынести из только что вышедшего фильма серии "Форсаж: Хоббс и Шоу".
Главные герои - конфликт разума и тела
Главные герои фильма - две противоположности. Их контрастность подчёркивается с самого начала при помощи двух планов на одном экране. Соперники невзлюбили друг дружку буквально с первого взгляда, и вскоре стали непримиримыми врагами, изыскивая различные способы насолить конкуренту и получая огромное удовольствие от конфронтации спецслужб. Казалось бы, это противопоставление служит лишь для создания напряжённых сцен, поддержания конфликта и введения острых шуток. Однако вглядимся пристальнее.
Люк Хоббс - агент безопасности дип. представительства США. Правительство периодически привлекает его для выполнения особо опасных миссий. Он в совершенстве владеет всевозможными приемами рукопашного боя, он превосходный стрелок, вынослив, силен физически, обладает великолепной реакцией и готов мгновенно отреагировать на внезапно появившуюся опасность. В общем он воплощает в себе идеал мачизма, бешенной и биологической животной силы. В общем, сперва Хоббс представляется нам как гора мускул, обычный качок.
Именно так думает о нём Декард Шоу, бывший элитный оперативник британской разведки. В отличие от Хоббса он больше склонен опираться не на физическую силу, а на ловкость, изобретательность и разум. Он всегда старается быть осторожным и просчитать все возможные варианты событий, составить план действий и держать всё под контролем. Это позволяет ему спокойно и уверенно выполнять свою работу.
Таким образом, можно сказать, что в противоположности двух заглавных героев заключен конфликт между разумов и телом человека. Этот конфликт проявляется в самых разных уровнях. Один отчаянно прыгает на трос с небоскребра, другой - спокойно спускается на лифте. Один во время ударяет противника, разбив стекло в машине, а другой - невероятно проскакивает между едущими грузовиками и т.д. В общем, сценаристы фильма неоднократно подчёркивают эти контрасты.
Хоббс как воплощение биологической стороны жизни имеет потомство - у него есть дочь, Деккарт - опирается на мудрость и опыт своей пожилой матери. Т.е. у одного ребёнок (будущее), а у другого родитель (прошлое). Возможно, это отсылает нас к Зигмунду Фрейду и Эрику Берну, к противопоставлению Бессознательного и Сверхъ-Я, к противопоставлению Я-Родителя и Я-Ребёнка в человеческой психике. Каждый из типов должен импонировать соответствующему виду зрителей.
Таким образом, конфликт между Хоббсом и Шоу - это конфликт внутри каждого человека, его животным и культурным началом. Ещё одной реализацией этого конфликта в фильме является Хэтти, сестра Щоу и одновременно агент МИ-6. Конфликтность заключается в том, что ей, движимой доводами рассудка, пришлось вживить в своё тело вирус, чтобы он не достался плохим парням.
В отличие от них злодей - Брикстон Лор - это почти полное воплощение идеального Сверхчеловека, о котором упоминается в фильме. Он одновременно очень силён, неуязвим для пуль, ловок, а сенсоры и датчики помогают ему в режиме реального времени просчитывать силу и направление удара противника. Однако его гармония тела и разума является ненастоящей, ведь он солдат-киборг. Его имя косвенно отсылает нас к этой двойственности его природы: "Brixton" звучит как "brick-stone", т.е. "кирпич-камень". Так авторы фильма вводят в дискурс повествования современную проблематику о генетике и биологии и об их способности влиять на нашу жизнь. Технологии и генная инженерия могут улучшить человека, а разработки "умного" биологического оружия способны разрушить всю планету. Вера Лора в естественный отбор, борьбу за выживание и выживание сильнейшего пусть и шаблонны, но по-прежнему бесчеловечны.
Сюжет - движение к единству
Именно борьба с ним и заставляет Хоббса и Шоу забыть о неприязни и ссорах, когда на карту поставлено будущее всего человечества! За этим вполне тривиальным сюжетом на самом деле скрывается движение к примирению и единству разума и тела. По мере развития сюжета, главные герои тоже развиваются, учатся взаимодействовать друг с другом. Разум начинает постепенно доверять телу, а тело прислушиваться к голосу разума.
По ходу сюжета герои успевают побывать в разных местах. Однако в свете развиваемой нами концепции конфликта между разумом и телом интересны две локации. В обоих из них производятся попытки очистить кровь Хетти от вирус. Это лаборатория, где располагается злобная корпорация, и остров Самуа, где живёт семья Хоббса. В них тоже по своему воплощается тот же самый конфликт рела и разума.
Вполне естественно, что первое место не позволяет очиститься, а второе - да. Подлинное единство человек обретает не в корпорации, не в движении к абстрактным идеалам, а в конкретной деятельности, в контакте с близкими и родными людьми. Кто верит в единство за счёт угнетения и порабощения других, тот обречен. Кто верит, что социал-дарвинизм правилен, тот обречён. Кто способен оставаться человеком, верит в связи между людьми, в семью, тот и победит. Кто способен признать ошибки, расти и развиваться, тот и обретает подлинное единство