Считаете, что гангстерское кино началось с "Крестного отца"? Сильно ошибаетесь. Уже в 1930-32 годах три классических фильма сформировали канонические сюжеты и приемы жанра.
Эти фильмы снимались "по горячим следам" событий. Поэтому так ощутима связь с реальностью, а герои выглядят не романтизированными ретро-персонажами, а настоящими бандитами.
Еще одна характерная черта гангстерского фильма - "лицензия" на трагический конец. Традиционный голливудский happy end отступал перед суровой правдой, да и общественное мнение опасалось романтизации гангстеризма, "блатной романтики" по-американски.
Маленький Цезарь/Little Caesar (1930)
В "Маленьком Цезаре" заложена тема, характерная для лихих времен, - восхождение мелкого бандита по "карьерной" лестнице и неизбежная гибель в борьбе с законом и конкурентами. В названии чувствуется ирония - полуграмотный бандит Рико Банделло имеет большие амбиции и повторяет судьбу Цезаря, только в карликовом криминальном масштабе.
Блестящий актер Эдвард Дж. Робинсон, человек "с лицом, которое могла любить только мать" (по выражению американского критика), создал архетипический образ быдловатого мелкого преступника, насилием прокладывающего путь наверх. И вот уже Рико дорого одет и гладко выбрит, но по сути остается все тем же косноязычным громилой.
Маленький "Цезарь" слишком много берет на себя и в итоге гибнет от полицейской пули. "Матерь милосердная, неужели Рико пришел конец?" - последние слова бандита с комплексами супермена в фильме, положившем начало жанру в его современном виде.
Враг общества/Public Enemy (1931)
Легендарный Джеймс Кегни в роли, сделавшей его звездой. Если "маленьким Цезарем" двигало почти психопатическое тщеславие "стать кем-то", то "врагом общества" Том Пауэрс, становится потому, что гангстеры богаты, у них крутые машины и красивые девочки. "Легкие деньги" кажутся быстрым путем к процветанию для парня из простой семьи.
И вот уже начинающий рэкетир и бутлегер выглядит "респектабельно", что правда не мешает ему размозжить грейпфрут о лицо своей девушки в качестве аргумента. Быстрые деньги не учат хорошим манерам.
Преступление не приносит счастья - мораль и этого фильма. Правда, Том Пауэрс погибнет не в перестрелке с полицией, а от рук враждебной банды. Жутковатый финальный кадр - один из "знаковых" (iconic) в истории жанра.
Лицо со шрамом/Scarface (1932)
Знаменитый гангстерский боевик (не путать с римейком Де Пальмы) продолжил формировать каноны жанра, добавляя тему семьи в криминальный сюжет. Восхождение Тони Камонте к вершинам преступного мира осложняется непростыми отношениями с сестрой и лучшим другом.
Небывало смелый фильм даже по сегодняшним меркам. Тони явно влечет к сестре отнюдь не родственная любовь. С каждой кровавой разборкой растет влияние Тони, но так же растут его паранойя, ревность и подозрительность, что в итоге приведет его к убийству лучшего друга и фатальному концу.
В "Лице со шрамом" задействован полный арсенал жанра, знакомый по современным фильмам. Автоматные очереди, визг тормозов, расстрелы конкурентов - вся стилистика жанра закладывались еще в 30-х.
Если вы фанат жанра настолько, что интересуетесь его "корнями" и классикой, если не чураетесь черно-белого винтажного кино, моя рекомендация - смотреть обязательно!
Продолжение следует...