Я очень люблю корейское кино… Если вы не любите боевые искусства… не любите пагоды… большие города… корейских женщин… если вы не любите кровь в фильмах, вы не фанат брутальности и вас тошнит от одного вида пистолета, катитесь к чертям! Нам дальше не по пути.
Корейское кино за последние 20 лет стало одной из ведущих мировых кинематографий. В то время как большинство остальных кинематографических национальных школ к 1990-м годам уже продемонстрировали все, на что были способны, пик многих уже прошел, гении и классики индустрий-флагманов мирового кино XX века уходили на покой, – в то время новое поколение южнокорейских режиссеров только набирало обороты. В начале нулевых они открыли себя европейскому фестивальному зрителю, и успех не заставил себя долго ждать.
Мировая кинопресса заговорила о корейской «новой волне», хотя еще несколькими годами ранее большинство критиков и киноделов Старого Света были уверены, что в Южной Корее какой-то внятной киноиндустрии нет и в помине. Корейцы сотворили настоящую моду на самих себя, которая не ушла и сегодня. Почетные фестивальные призы в руках Ли Чхан Дона, Им Квон Тхэка, Пак Чхан Ука, полученные ими в 2000-е гг., в нашем десятилетии сменились на главные награды крупнейших киносмотров планеты. В 2012 году «Золотого льва» Венецианского кинофорума получила картина «Пьета» режиссера Ким Ки Дука. В этом году триумф в Европе был повторен – По Чжун Хо стал первым в истории южнокорейского кино обладателем «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля. Режиссер отмечен за киноленту «Паразиты», которая вышла в российский прокат 4 июля.
"Весна, лето, осень, зима... и снова весна" (2003, реж. Ким Ки Дук)
Корейское кино долго не могло раскрыть весь свой потенциал в полной мере. Сначала мешала японская оккупация 1910-1945 гг., когда вся национальная корейская культура и её составляющие, в частности, подвергалась давлению со стороны японских колониальных властей, предпринимались попытки её откровенного уничтожения. Творческой свободе и свободе слова 1950-60-х годов на смену пришла цензура двух последующих десятилетий, введенная уже родным корейским правительством.
Все ужасы закончились в начале 1990-х. Корейское кинопроизводство было освобождено от надзора, идеологического контроля и навязывания со стороны власти. Более того, национальный кинематограф заручился поддержкой перестроенного на новый курс государства и, быстро сплюнув всю горечь и желчь прошлых лет, оправившись от злостного недуга, начал процесс реабилитации. Восстановление было недолгим – уже с начала 2000-х гг. корейское кино в хорошей форме и продолжает в ней быть до сих пор. Свободные 90-е сделали свое дело и родили на свет одно из самых интересных культурных явлений в мире – современное южнокорейское кино. В любви к нему признается сам Квентин Тарантино – великий режиссер и в не меньшей степени великий кинозритель. Мы тоже кинозрители. Думаю, стоит прислушаться к человеку, который на целую половину себя такой же обычный влюбленный в кино человек, как и мы, но чей список просмотренных фильмов вмещает в себя десятки, а может и сотни наших.
Кадр из фильма "Олдбой" (2003) Пак Чхан Ука
Через несколько десятков лет поколение корейских кинематографистов в лице Пак Чхан Ука, По Чжун Хо, Ким Ки Дука, Ли Чхан Дона, Хон Сан Су, Кан Джегю, На Хон Джина, Ён Сан Хо, Ким Чжи Уна (и других достойных быть упомянутыми) будет признано важной вехой истории мирового кино, их фильмы станут классикой, заполонят бесчисленные рейтинги и топы, списки обязательного просмотра. Но зачем ждать абсолютного всестороннего признания в будущем, когда сегодня можно наблюдать за тем, как творится история кино? Всё просто. Садись и включай самые известные фильмы тех режиссеров, что были только что перечислены. Пересказывать содержание или как-то говорить об этих фильмах бессмысленно. Вы первыми должны подойти к этому странному незнакомцу – южнокорейскому кино, – незнакомцу, очароваться которым легко, но полностью понять вряд ли возможно. Вопросы культуры, иного мировоззрения, другого взгляда на кино, в том числе.
Фильм "Вторжение динозавра" (2006) По Чжун Хо
Корейская «новая волна» в кино в последние 20 лет является одним из немногих очагов экспериментаторства на карте мирового кинематографа. Корейские фильмы сложно расставить по каким-то местам, определить в группы, классифицировать их по определенным признакам, банально – по принадлежности к жанру – и то не получается, а что говорить о какой-то общей картине. Часто корейские фильмы – это смесь, коктейль, сплав киножанров, всегда нечто удивительное, изобретательное и парадоксальное. Здесь есть фильмы на любой вкус – кровавые боевики, фирменные триллеры, мелодрамы, совмещение в одном фильме фантастической истории о безмозглом монстре, который бессистемно пожирает людей, просто тем самым продлевая своё существование, и социальной проблематики, фильм о буддийской мудрости вмещает в себя откровенные сцены половых актов, убийства, совершенные буддийским монахом, и много другого интересного.
Наиболее жизнеспособно мнение, основанное на личном опыте. Чтобы узнать южнокорейский кинематограф, нужно просто начать его смотреть. Статьи о кино – это вообще вещи бессмысленные и единственно полезное в них – это факты: вот существует такой-то режиссер и такие-то его фильмы, а еще есть другие режиссеры, с которыми первый составляет какое-то направление, школу, течение, ну а дальше вы уже сами. И вообще, кино не любит, когда о нем читают, кино любит, когда его смотрят.