Вердикт - Не Смотреть.
Герметичные триллеры очень сложный жанр в кинематографе. Я не буду в сотый раз расписывать его особенности, скажу лишь то, что если такие фильмы получаются, то они надолго западают в память и еще долго попадают в различные списки и топы. Одним из главных критериев успеха, как в общем-то и везде является последовательность при разработке сюжета, а именно происходящих в нем событий. Самое главное не перемудрить и не начать вшивать компоненты из других жанровых областей. Герметичное кино по тому и прекрасно, что отличается от остальных и до конца представляет из себя особый продукт, соответственно, и развязка должна быть подходящей, а не шаблонной.
Речь пойдет о мелком ворюге, хулигане и вообще асоциальном типе по имени Сиро Бермудес. Он недавно откинулся с зоны и продолжает искать приключения на свое причинное место. Зарабатывает он так же противозаконными методами, например тырит магнитолы из машин. Заприметив одну очень крутую машину и без труда ее вскрыв, попадает внутрь. Сняв бортовой компьютер, напрудив на задние сидения, это типо почерк у него такой, Сиро понимает, что оказался запертым. Все его попытки выбраться ни к чему не приводят. Снаружи зеркальная тонировка не дает возможности увидеть, что внутри. Сиро бьется головой, руками, подручными средствами о стекла автомобиля, не зная, что они бронированы. Через какое-то время в автомобиле раздается звонок, звонивший представляется хозяином машины и признается, что такие как Сиро уже не раз осложняли ему жизнь, поэтому он решил взять закон в свои руки и пытки для незадачливого вора только начинаются.
Подобная тематика уже не в первой встречается в кинематографе. Сходу вспоминается Стивен Кинг и его рассказ "Кадиллак Долана", получивший одноименную экранизацию. В ней герой Кристиана Слейтера оказывался заживо захороненным внутри автомобиля и так же, как и Сиро, пытается вырваться, но безуспешно. Сам постановщик, а это кстати говоря аргентинец - Мариано Кон, признается, что подсмотрел сюжет в новостях по телевизору, где такой же горе угонщик, как главный герой, застревает в машине. Причем режиссер вдохновлялся "Телефонной будкой" и "Погребенным заживо". Отличные фильмы, как раз таки образчики тех герметичных триллеров, которые получились.
У Кона по началу все шло худо-бедно неплохо. В таких лентах, зритель пытается сам найти пути решения из сложившегося положения, и если его идеями не пользуются, то он камня на камне не оставит от картины. Здесь подобное встречается сплошь и рядом, хотя объяснить это можно недалеким умом главного героя. Ну а что вы хотели, хулиган, ворюга, куда ему умные книжки читать и смекалкой обладать. Но это все пол беды, ближе к последней трети, фильм делает совсем уж неудачный поворот, превращая фильм в остросоциальную драму, с вшитым мэсседжем для всего аргентинского общества. Зачем это нужно было здесь, для чего? Как территориально закрытый фильм, такое могло сработать, но лента пошла гулять по свету и постановщик явно надеялся на это.
После этого картина делится на до и после, в принципе неплохая герметичная часть и аховая концовка. Если первую треть еще можно рекомендовать к просмотру, то благодаря развязке, вердикт становится неутешительным, хотя все предпосылки к созданию достойного продукта, безусловно присутствовали.
Подписывайтесь на нас в телеграмм - https://t.me/filmoclub
Именно там и произошло зарождение КИНО CLUB-а