«Молодой человек, а вы не сексист?». Почему «Джон Уик» круче «Анны».

- Молодой человек, а вы не сексист?,– слегка шутливо сказала мне знакомая, когда я выразил мнение о том, что «Джон Уик» интереснее и зрелищнее.

- Вовсе нет,– без тени сомнения и шутливого тона ответил я.– суть абсолютно не в том, что Кеану Ривз (Джон Уик) мужчина, а Саша Лусс (Анна) – женщина.

Можно привести немало примеров, когда боёвки с участием женщин уделывают по зрелищности аналоги с участием сильного пола. Вспомним Петру из «Такси 2», рьяно защищающую от банды своего возлюбленного - Эмильена живописнейшей и эмоциональной рукопашкой, чем не боевик?

Петра из "Такси" - женственность, скорость и сила. До чего же грациозно!

Кстати, там и фишка своя есть: немного стёба и неукротимой чувственности. Когда режиссёр попал на свою волну, пусть и не всегда блистая оригинальностью, у него гораздо больше шансов явить зрителю хорошее кино. В «Анне» такой фишки нет: характер не так уж динамичен и жив, да и мотивация боевой жёсткости персонажа не всегда убедительна. Почему мы невольно напрягаем мышцы и подаёмся вперёд, когда наблюдаем виртуозные расправы Джона Уика? Потому что он весь, как натянутый нерв. К этому подвели в начале первой части, когда задели святое для героя – собаку, оставленную в память женой. Довершили картину жестокие побои наёмника – всё это он, естественно, не стал терпеть.

Брутальному Джону Уику слабость к домашним животным - к лицу.

Чад Стахелски и Дэвид Литч не стали особо морочиться дальше над драматургией, верно оценив жанровое своеобразие и стиль фильма. Дали «закваску» в начале, и потом изредка показывали детали, отражающие внутреннюю боль персонажа – то фотографию с женой посмотрит задумчиво, то вспомнит, как держал её за руку в больнице. Раскручивать из Джона образ семьянина и уж тем более отца не стали – было бы нелепо. Режиссёры предпочли синицу в руках – жирную такую синицу. Оскорблённый в глубоких чувствах молчаливый убийца покоряет отсутствием болтовни, молниеносной реакцией, не испаряющимся праведным гневом и любовью к животным – хотя проявляется она жёстко, что и говорить.

Эпизоды, когда Анна вызывает сочувствие, встречаются нечасто.

Анна этим похвастаться не может. Глубоких чувств она ни к кому не испытывает и особо к этому не стремится. По сценам в начале кино, где показывали грубое отношение к ней со стороны её криминального сожителя, в том числе и интимное, можно было вполне сшить такую мотивацию: мужики – гады. Разве не логично? На этом фоне Анна, к примеру, бралась бы за задания, где нужно избавиться от подонков. Уверен, тогда и искорка в глазах была бы ярче, когда героиня проламывала голову тарелкой какому-нибудь ЦРУ-шнику. Но Анна как раз частенько ведома инстинктами и не отказывает себе в удовольствиях. Женщина, железно верная какому-нибудь принципу, понравилась бы зрителю куда больше.

И не будем упускать из виду, что в конкретном случае Кеану Ривз более харизматичный и запоминающийся, нежели Саша Лусс. Кстати, актриса, которая играла в «Такси» Петру – Эмма Сьоберг – более женственна, привлекательна и харизматична. Но это мнение – оно у каждого своё.

А вы узнаёте на этом фото русскую девушку 90-х?

И напоследок: если рассматривать специфику восприятия «Анны» российским зрителем, есть ещё один нюанс: эта женщина для нас вовсе не русская, да и не особо охота, чтобы таковою была. И если бы картина называлась «Энни» или «Мишель», или «Дженифер» - для российского зрителя ни в чём бы, наверное, не проиграла.

Рецензию на боевик «Анна» можно почитать тут.

Спасибо, что читали. До скорых встреч!