Стоп! Не листай ниже, если не прочитал первую часть нашей статьи. Всем остальным — приготовиться напрягать извилины. В прошлый раз мы рассказали про истоки всего этого, золотое сечение, симметрию, числа Фибоначчи, рекурсию и фигуры.
Сегодня углубляемся ещё дальше и разбираем цифры и числа.
Композиция
Понятие встречается буквально везде: в кино, изобразительном искусстве, фотографии, музыке. Даже в литературоведении есть своя композиция. Оттолкнемся от общего понятия и продолжим разбирать по блокам.
Композиция — (от лат. compositio — составление — связывание) объединение, составление, сопоставление, расположение, сложение, соединение частей в единое целое в определенном порядке.
Композиция в изобразительном искусстве
Изобразительное искусство — понятие ну очень широкое. Сюда включены: скульптура, архитектура, живопись и графика. Не смотря на такое разнообразие, все эти предметы искусства подчиняются, либо намеренно нарушают правила композиции. Снова определение, на этот раз мы даже обратились к учебникам.
В изобразительном искусстве композиция – это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением.
Получается так, что само восприятие произведения напрямую зависит от его композиции. Художник определенными способами построения композиции выстраивает свою работу так, что значимые по его мнению части выходят на первый план, либо же наоборот на второй, если такова его цель.
Все эти способы — набор композиционных схем, основанных на правилах геометрии и математики. Например элементы картины часто могут образовывать фигуры: квадрат,треугольник, овал или круг.
Существует несколько классических вариантов композиции, каждый из которых служит определенной цели. Замкнутая композиция — для неподвижного, например — портрета, здесь все линии направлены как бы в центр изображения. Открытая композиция — для пейзажей, чего-то динамического, линии направлены вне рамы.
Теперь посмотрим на изображение предметов и фигур. Зачастую кажется, что мы смотрим на что-то реальное. В этом помогает пропорционирование. Размерные отношения элементов формы изделий являются той основой, на которой строится вся композиция.
То есть, ваш нос не может быть больше, чем ваша голова, а деревья в дали — ну никак не больше тех, что на первом плане. Снова подглядываем в учебник и видим, что существует арифметическая, геометрическая и гармоническая пропорции.
Арифметическая выглядит так: n1 - n2 = n2 - nЗ = и так далее. Геометрическая: n1 : n2 = n2 : nЗ = и так далее. Гармоническая: а : с = (а - b) : (b - с)
Дальше попробуем обратиться к приёмам фотографии, их можно применить и в живописи.
Композиция в фотографии
Не самый очевидный приём — формат фотографии. В зависимости от предмета съемки он может быть вертикальный или горизонтальный. Формат несёт информацию о границах изображения, а еще смысловую нагрузку, соответственно меняет наше восприятие.
Две фотографии молнии, но какая разница восприятия из-за различия в форматах.
Далее — снова про линии. Всё как и в живописи. Только здесь важен приём ведущих линий, то есть таких, которые зрительно подводят нас к важному на фото объекту.
И кстати, вот вы смотрите на фотографию — как объект она плоская, но нам кажется, что внутри нее вполне объемное изображение. Будем честны — формулировка не самая лучшая, но с обывательской точки зрения именно так.
Такое происходит благодаря перспективе. Как наш глаз воспринимает такие вещи можно прочитать в статье «Секреты зрения и наука геометрия». Мы же расскажем кратко.
Сначала о линейной перспективе. Это когда линии на фото стремятся соединиться в определенной точке.
Тональная перспектива или туманная фотка. Здесь главное — плотность воздуха. Не ослышались. Благодаря этому цвета на фотографии приобретают разные оттенки на разных уровнях дальности, из-за этого и создается глубина изображаемого.
Панорамная перспектива. Делает максимальный захват всего и все. Помните функцию «Панорамная съемка» на айфон? Вот это как раз про это.
В тему перспективы можно отнести и ракурс. Фотографировались ли вы на телефон? Наверняка да. Бывает так, что с одной точки — вы максимально хорошо выглядите, с другой же — нет. Правильный и неправильный ракурс может создать объем, либо же убрать его там, где не нужно.
Теперь к цифрам. Всё, буквально всё в фотографии обозначается в цифрах. Выдержка (от 30 до 1/8000 сек, в среднем), диафрагма (от f/1.2 до f/22, в среднем), ISO (от 100 до 25 600, в среднем). Световая температура вообще измеряется в кельвинах. А ведь все эти параметры необходимы опять таки для выстраивания верной перспективы и композиции.
Композиция в кино
Не забывайте, что кино — это мультиискусство, здесь так же работают все вышеперечисленные приёмы. Но есть ведь и много других? Каждый из них так, или иначе помогает правильно выстроить кадр.
Первый и наиболее частотный приём — правило третей. Чтобы картинка выглядела динамичной и настоящей, нужно условно разделить экран на три части. Там, где линии будут пересекаться друг с другом и нужно располагать наиболее значимые объекты.
Наиболее точная формулировка звучит так:
Главное должно находиться в точке пересечения горизонтальной и вертикальной линий, каждая из которых делит кадр в соотношении 1/3 : 2/3.
На одном только этом правиле — фильм не снять. Есть еще множество важных вещей, таких как фокус, свет, контраст и насыщенность. Правильно комбинируя их друг с другом — вполне реально создать читаемое действие.
Здесь же используется перспектива, чтобы картинка не казалось плоской, нужно использовать кадры, где перспективу будет видно.
Кроме этого существуют разные планы. Начнём пожалуй, с самого понятного и распространенного — крупного плана. Его используют, когда все внимания зрителя должно быть сосредоточено на определенном объекте или персонаже. Так, крупный план начинает делиться на два вида: предметный и персонажный.
Первый — указывает на разные важные детали. Второй — рассказывает об эмоциях персонажа.
Другой план — общий. Здесь показывается пространство, в котором находится персонаж или персонажи и то, как они взаимодействуют друг с другом. Существует и сверхобщий план, тут персонаж не так важен, важно только пространство.
Разобрав несколько примеров возможно у кого-то возникает вопрос: «А математика-то тут где?». Расшифруем в одном предложении: каждый из этих приёмов основан либо на взаимодействии простых геометрических фигур, либо размещении объектов в пространстве. И там, и там базовые знания математики необходимы. Если на этапе создания автор подчинит зарисовку геометрическим законам, то получит объекты, подчиняющиеся законам композиции, пространства и перспективы. Такая вот взаимосвязь.
Статью подготовила — Ташланова Дарья
Выпускающий редактор — Расторгуев Иван
Команда «Медиаполис»