Не так давно вышел новый фильм Пон Джун-хо «Паразиты», который взял главный приз на Каннском кинофестивале 2019 года, и неудивительно, что собрал неплохую кассу и отличные оценки критиков и зрителей.
В «Паразитах» режиссер продолжает тему социальной иерархии, затронутую в фильме «Сквозь снег», но теперь не в форме притчи о социальном неравенстве в масштабах человечества, а в конкретно-образной модели иерархии современной Южной Кореи.
На уровне системы персонажей фильма «Паразиты», это модель ясно показана: состоятельная семья Пак и бедная семья Ким.
Они во всём противопоставлены: Паки живут в хорошем районе, на возвышении, их дом закрыт деревьями, а разговаривают они с гостями через ретранслятор; Кимы же, наоборот, обитают в подвале многоквартирного дома самого неблагополучного района города, и их жить на виду у окружающих. Семья Кимов дружная, они отлично кооперируются даже ради мошенничества, а семья Паков кажется разобщенной, в которой никто не общается по душам. Это две типа современной южнокорейской семьи.
Обобщенность этой истории показывают даже фамилии «Пак» и «Ким»: это два самых распространенных имени в этой стране.
Название объясняется самим фильмом. В начальных сценах дезинсектор обрабатывает улицу, и Кимы добровольно попадают под действие ядовитых газов, лишь их дом обработали бесплатно. Или, например, сцены, где они прячутся под столом в гостиной, как загнанные тараканы, боятся пискнуть, чтобы не выдать себя.
Центральный конфликт происходит вокруг работы у зажиточных Паков. В духе авантюрных комедий об ограблении банков, Кимы планируют операцию по захвату тёплых местечек под крылом у Паков, и в конечном сцене побеждают всех своих конкурентов. И тут они как бы становятся на место хозяев, когда те уезжают загород, и начинают мечтать о прекрасной жизни.
Но не всё так просто, оказывается, если другие паразиты, которые готовы биться с ними насмерть, и в финале, Кимы теряют своё положение: отец оказывается загнанным в подвал, дочь погибает, а мать с сыном таскают по судам. Горничная с мужем умирают, как и отец Паков.
Важным оказывается и взаимоотношение между двумя социальными стратами: между высшим корейским обществом и прислугой, низшим слоем. Переход незримой черты иерархии, этикета, приводит к разрыву «дружеского» отношения хозяев и подчиненных, что ломает восприятие отца Кимов, к пониманию того, что для Паков его семья не больше тараканов.
И разворачивается социальная трагедия, которая заканчивается кровавой баней: отцу Паков куда важнее испуганный сын, упавший в обморок, чем какая-то там учительница, истекающая кровью. И в состоянии аффекта угнетённый отец Кимов решается на убийство, на своеобразный социальный бунт против хозяев. Но это, конечно, не приводит ни к чему хорошему, кроме изгнания в «подполье», из которого нет выхода.
Но не совсем понятно, что хотел сказать Пон Джун-хо своим фильмом: что низшим слоям принципиально невозможно возвысится, или же, что они скорее погибнут в борьбе друг с другом, чем попробуют изменить классовые отношения?
Наверное, это решать зрителю.
Не забудьте подписаться на канал и поставить лайк! Дальше будет еще интереснее.