эссе на фильм Аки Каурисмяки
В 2002 году вышли свет два уникальных киноальманаха, призванных, передать понимание времени: «На десять минут старше: Труба» и «На десять минут старше: Виолончель». Их создателями стали 15 режиссёров, которые в своей работе не имели никаких ограничений, кроме одного условия — продолжительность фильма не должна быть более 10 минут. Так появился короткометражный фильм финского режиссёра Аки Каурисмяки «Для собак ад не существует».
Главный герой фильма выходит из полицейского участка, куда попал после неудавшейся попытки покончить с собой и пытается начать новую жизнь — отправиться вместе со своей старой (в прямом смысле слова) знакомой на нефтяные месторождения в Сибирь.
Реализуя свою задачу (снять фильм о понимании времени), режиссёр начинает картину со слов Марка Аврелия о быстротечности жизни. На экране мы трижды видим стрелки часов, таким образом автор намеренно делает акцент на временных промежутках, в которых происходит действие. Поступки героев, напротив, говорят о том, что время не имеет значения. Ни возраст, не упущенные когда-то возможности не могут послужить препятствием для того что, чтобы начать новую жизнь (пожениться, сменит род деятельности и страну проживания). В конце концов, уничижает смысл времени и сам режиссёр, отправляя своих героев в путешествие на 6 часов раньше, чем ожидает зритель. Он словно говорит: «Это все условности. Не может быть слишком поздно».
Временные рамки и понятия о том, в какой промежуток жизни и чем именно должен заниматься человек — одна из тех границ, что люди создали сами для себя, сделав возможным понятие ада в жизни. Стереотипы о том, что правильно, красиво и современно, стали универсальной инструкцией. Оказаться в условиях несоответствия этим правилам для многих страшнее адского огня. Безымянные герои фильма, словно бездомные собаки. Они оказались в таких условиях и реалиях, которые покажутся антиутопичными для большинства. Им за пятьдесят, карьера не сложилась, личная жизнь тоже. Но и даже в условиях этой реальности, они начинают новую жизнь (ну или делают попытку), отправляясь в Сибирь — символ адских условий жизни. Почему они продолжают двигаться вперёд? Почему едут именно в Сибирь? Потому что для таких, как они, не существует понятия ада на земле. Их можно сравнить с маленькими детьми, которые не знают страха или смущения.
Игра актеров больше напоминает первую читку пьесы. Они просто проговаривают текст, не навязывая зрителю свои эмоции, понимание и оценку текста.
За 10 минут, прожитых вместе с героем, вышедшим из под ареста и его невестой-поварихой, понимаешь, что абсолютно любой промежуток жизни любого человека, может стать сюжетом для фильма. Возможно, именно эту ценность времени показал нам автор, ведь время уходит вместе с миллиардами незаписанных и нерассказанных историй.
© ЩЁГОЛЬ ТЁМА