Почему ребёнок такой омерзительный?
Продолжаем разбираться в символике прекрасного и загадочного «Соляриса» Андрея Тарковского. В предыдущих частях (1, 2, и 3) мы успели рассмотреть первые минут 12 фильма, а уже обнаружили множество важных образов. Идём дальше.
1. Вырезанный диалог
Дождь закончился, и Крис с пилотом Анри Бертоном собираются смотреть видео давнего научного совещания, посвященного проблемам изучения планеты Солярис. В этом месте режиссёр вырезал довольно продолжительный фрагмент (скорее всего, просто для сокращения хронометража): отец говорит, что не будет смотреть плёнку, потому что видел её много раз, а тётя Криса Анна наоборот просит остаться, на архивных кадрах один из учёных рассказывает предысторию изучения Соляриса...
Интересный факт: в этой сцене в роли председателя научной комиссии появляется писатель Юлиан Семёнов, автор «Семнадцати мгновений весны» (съёмки легендарного сериала как раз происходили в этот период). В романах Семёнова («ТАСС уполномочен заявить», «Пресс-центр», «Аукцион» и др.) действует журналист Дмитрий Степанов, являющийся альтер-эго автора. В частности, Степанов вспоминает и о съёмках в фильме «Солярис».
2. «Кино в кино»
В первый, но далеко не последний раз в фильме «Солярис» демонстрируется ещё один фильм. Позднее тем же способом – посредством экрана – с Крисом будет общаться покойный Гибарян, а Крис будет с помощью киноплёнок знакомить Хари со своим прошлым.
Этот приём (фильм в фильме) напоминает о живописи Ренессанса, когда художники включали в свои картины ещё одни картины (например, с символическими изображениями или библейскими сюжетами).
Можно заметить, что некоторые архивные съёмки в фильме цветные (о детстве), а некоторые – чёрно-белые (об учёных). Этим может подчёркиваться непосредственность мировосприятия ребёнка, его открытость переживанию жизни, в то время, как учёные, которые любят всё анализировать, в силу своей излишней рациональности теряют цветное видение.
В сцене заседания учёной комиссии происходит даже нечто более сложное. Мы, зрители, смотрим фильм «Солярис», в котором Крис и Бертон смотрят фильм о заседании, в котором учёные смотрят фильм, снятый Бертоном. То есть, чем больше мы пытаемся понять загадочную планету, оперируя документами и доказательствами, тем дальше оказываемся от её разгадки.
Неспроста и само заседание происходит в нервозной обстановке, речь участников постоянно прерывается раздражающим электронным звуком.
3. Портреты
Бертон при этом в кадре аккуратно «вписан» между портретами Циолковского и Гагарина, которые словно смотрят из-за его плеча.
Вероятно, Бертон, которые первым стал осваивать духовный космос планеты Солярис выступает здесь как пионер, равный по своим открытиям отечественному теоретику космических полётов и первому человеку в космосе. Только если те стремились исследовать внешнее пространство, то Бертон на Солярисе открывает внутреннее – своего сознания и памяти.
4. Сад и «неприятный» ребёнок
Бертон рассказывает о тех образах, которые он увидел на поверхности океана Соляриса. Вначале он упоминает сад, который затем распался на части. Поскольку Тарковский всегда тяготел к христианской образности, в этом можно разглядеть ещё одну отсылку к Эдему, который человечество потеряло.
Затем пилот описывает гигантского новорожденного ребёнка с голубыми глазами. «Это было омерзительно», – завершает он.
Позднее причина появления этого ребёнка будет объяснена в фильме: в телефонном разговоре Бертон вспомнит, что незадолго до полёта в гостях видел очень похожего новорождённого. Следовательно, мыслящий Солярис «вытащил» это воспоминание из его памяти. Но всё не так просто...
В мире Тарковского дети всегда связаны со светлыми чувствами. «Каток и скрипка», «Иваново детство» – настоящие поэмы о подростках, воспевающие их возраст. Почему же единственный раз, только в «Солярисе», образ ребёнка оказывается у него связан с такими сильными негативными эмоциями?
Позволим себе предположить, что в этом эпизоде Бертон пересказывает образ из финала «Космической одиссеи» Стенли Кубрика, фильма, который привёл Тарковского в бешенство и вдохновил на съёмки «Соляриса».
В последних кадрах фильма Кубрика ребёнок своими большими голубыми глазами безжалостно смотрит на зрителя под музыку симфонии «Так говорил Заратустра» Рихарда Штрауса, знаменуя собой рождение ницшеанского «сверхчеловека», преодолевшего все слишком земные (обезьяньи) недостатки.
Тарковский, который, напомним, воспринимал человечество скорее в христианской парадигме, конечно, вряд ли мог с сочувствием отнестись к этой достаточно циничной концепции американского коллеги.
Читайте также:
– «Солярис» расшифрованный. Часть 1. О вырезанных титрах, музыке и первых кадрах
– «Солярис» расшифрованный. Часть 2. Сад, лошадь и невымытые руки
– «Солярис» расшифрованный. Часть 3. О дожде, обстановке в доме и недоеденных яблоках
– Курьёзные факты о съёмках «Космической одиссеи» – фильма, повлиявшего на «Солярис»
– Любопытные детали фильма «Шагаю по Москве», где оператором тоже был Вадим Юсов
– История появления фильма «Чужой» – ещё одной классики космической фантастики 70-х