Продолжаем знакомиться с выдающимися художниками. Сегодня день рождения знаменитого фламандского (нидерландского) живописца, одного из основоположников барокко, дипломата и коллекционера Питера Рубенса.
Пи́тер Па́уль Ру́бенс (нидерл. Pieter Paul Rubens) родился 28 июня 1577 года в городе Зиген, он стал шестым ребенком в семье юриста. Чуть позже семья переехала в Кёльн.
В 1587 году, после смерти главы семейства, вдова с детьми вернулась в родной Антверпен. Питер Рубенс получил прекрасное образование в иезуитской школе, знал 7 языков, каллиграфию, историю, обладал феноменальной памятью. С 13 лет Мария Рубенс устроила сына пажом к графине де Лален в Ауденарде, где он за счёт патронов смог продолжить свое образование.
Спустя год, Питер Рубенс сказал матери, что будет учиться живописи. Получив первоначальные навыки у мужа родственницы пейзажиста Тобиаса Верхахта и Адама ван Ноорта, в 1595 году Рубенс перешёл в мастерскую самого знаменитого антверпенского живописца того времени — Отто ван Веена, получившего образование в Италии и привнёсшего во Фландрию дух маньеризма. Именно он привил Питеру Рубенсу вкус к античным классикам и внушил идею, что талант не сможет проявить себя без могущественных покровителей.
В 1598 году Рубенс был принят свободным мастером в антверпенскую гильдию Святого Луки, но остался у Вениуса и не стал открывать собственную студию. Первым учеником Рубенса стал Деодато дель Монте, сын серебряных дел мастера.
Собственных работ Рубенса этого периода сохранилось очень мало. Единственная подписанная Рубенсом работа этих лет — портрет молодого учёного в чёрном костюме. Портрет демонстрирует несомненную близость Рубенса тех лет к старой голландской школе, заложенной ван Эйком. Рубенс ещё продолжал учиться и как профессионал созрел гораздо позже.
Необходимые ему образцы и учителей Питер Рубенс мог найти только в Италии, где к тому времени находился его брат Филипп.
Из Антверпена он вдоль Рейна последовал во Францию, посетил Париж, а далее направился в Венецию, где свёл знакомство с дворянином из свиты Винченцо I Гонзага. Картины Рубенса, взятые с собой, произвели впечатление, и о художнике было доложено герцогу. В результате 23-летний фламандец оказался на службе Мантуанского двора и, едва появившись в Италии, получил покровителя, жалованье и относительно высокое общественное положение.
Герцог стремился собирать лучшие произведения искусства, в его дворце Рубенс впервые увидел работы Тициана, Веронезе, Корреджо, Мантеньи, Джулио Романо. В годы службы у герцога Рубенс интенсивно занимался изучением флорентийского искусства, объездил все крупные города Италии, дважды посещал Рим.
Обладая талантом заводить светские знакомства, Рубенс получал доступ к художественным коллекциям и приобретал более или менее значительные заказы. Свой первый официальный заказ живописец получил на родине — в 1602 году. Эрцгерцог Брюссельский Альбрехт Австрийский заказал заалтарный образ обретения Истинного Креста, который поручил исполнить в Риме.
Самой известной оригинальной работой Рубенса, выполненной в Испании, куда он был отправлен герцогом в качестве посла, стал парадный конный портрет герцога Лерма, открывший в его творчестве жанр парадного портрета. Метод работы над этим портретом использовался художником долгие годы: сначала делался набросок или предварительный композиционный эскиз, затем — всегда с натуры — писалось лицо модели. Только в последнюю очередь на холсте или на дереве исполнялся весь портрет. Впоследствии Рубенс доверял работу над одеждой, аксессуарами или фоном своим ученикам, однако в начале своего пути он пренебрегал бригадным методом и все детали портрета исполнил сам.
В начале 1604 года он возвратился в Мантую, где оставался до ноября 1605 года, исполняя заказы герцога Винченцо. В итальянский период Рубенс ещё не достиг творческой зрелости. Огромную часть его наследия итальянского периода составляли зарисовки и копии с античных и современных ему произведений искусства. К великим современникам лично Рубенс не испытывал интереса и не предпринимал попыток встретиться в Риме ни с Гвидо Рени, ни с Караваджо или Аннибале Карраччи. Напротив, создавая копии привлёкших его произведений, Рубенс преследовал две задачи. Во-первых, он повышал своё профессиональное мастерство, во-вторых, стремился создать личный каталог произведений искусства, рассеянных по королевским и частным коллекциям, в которые вряд ли смог бы попасть снова. Иными словами, он готовил для себя запас сюжетов, моделей и технических решений.
Вернувшись в Антверпен в 1608 году, 8 августа 1609 года Рубенс был представлен ко двору. Герцог Альбрехт плохо представлял себе, кто такой Рубенс, но заказал ему свой портрет и портрет жены, а после исполнения заказа немедленно присвоил ему звание. Удостоверение придворного живописца Питер Пауль Рубенс получил 9 января 1610 года.
Ещё ранее — 29 июня 1609 года — Рубенс вошёл в состав Общества романистов, куда был принят по рекомендации Яна Брейгеля. Общество объединяло нидерландских художников, совершивших путешествие по ту сторону Альп.
Первое время художник квартировал в доме матери на улице Куван. Практически сразу по возвращении в город, Рубенс сделал предложение своей соседке Изабелле Брант — племяннице супруги брата Марии де Муа. Отцом Изабеллы был известный гуманист Ян Брант, долгое время занимавший пост городского секретаря. Брак был заключён с большой поспешностью. Жениху было 32 года, невесте — 18 лет, их венчание состоялось 8 октября 1609 года.
В 1621 году, примирившись со своим сыном Людовиком XIII, королева-мать Мария Медичи приняла решение украсить свою резиденцию — Люксембургский дворец. Для исполнения 24 картин был приглашён именно Рубенс. В столицу Франции живопискц прибыл в январе 1622 года, а к январю 1623 года работа над галереей картин была практически завершена.
Кончина Изабеллы Брант ( 1626 год) толкнула Рубенса в большую политику, и на несколько лет он почти перестал заниматься живописью, хотя мастерская продолжала работать по многочисленным заказам. Дипломатические поручения и связанные с ними поездки позволили со временем сгладить переживания от утраты и возродить мастерство Питера Пауля Рубенса. Впрочем, в дипломатической деятельности Рубенса немалое место занимали честолюбивые помыслы: выступив инициатором переговоров с Генеральными Штатами, он рассчитывал существенно повысить свой общественный статус.
Сразу же после возвращения из Англии Рубенс сделал предложение Елене Фоурмен, на которой женился 6 декабря 1630 года. Рубенсу было 53 года, а его жене — 16, она была ровесницей его сына Альберта. По браку Елена приходилась родственницей Изабеллы Брандт. В качестве свадебных подарков Елена получила от Рубенса пять золотых цепей, в том числе две с бриллиантами, три нитки жемчуга, бриллиантовое колье, такие же серьги, золотые и эмалевые пуговицы, кошелёк с золотыми монетами и множество дорогих нарядов.
В 1634 году Рубенс получил крупнейший в своей карьере официальный заказ на украшение Антверпена в честь прибытия нового правителя Нидерландов — Фердинанда Австрийского. Церемония была назначена на 17 апреля 1635 года, и подготовка заняла более года. В распоряжение Рубенса предоставили всех городских ремесленников, включая каменщиков, маляров и штукатуров. Напряжённая работа привела к сильнейшему приступу подагры, и Рубенса возили в кресле на колёсиках.
В середине 1630-х годов небольшое поместье в Экерене, принадлежавшее Рубенсу, пострадало из-за прорыва дамбы, вдобавок, оно располагалось в прифронтовой полосе и подвергалось грабежам. 12 мая 1635 года был подписан нотариальный акт о приобретении Рубенсом поместья Стеен в Элевейте. Благодаря хозяйственным талантам Рубенса, к моменту кончины поместье расширилось впятеро от его первоначальной площади. Поместье позволило Рубенсу приобрести титул сеньора, высший возможный для него социальный статус, с которого начинается эпитафия на надгробии.
После 1635 года приступы подагры становились у Рубенса тяжелее и продолжительнее. В феврале 1639 года состояние художника уже вызывало опасения. 27 мая 1640 года Рубенс составил завещание, а 30 мая его постиг приступ такой силы, что не выдержало сердце: незадолго до полудня художник скончался. Тело его в тот же день было перенесено в Синт-Якобскерк, в склеп семьи Фоурмен.
Творчество Рубенса — органичный сплав традиций брейгелевского реализма с достижениями венецианской школы. Творческое наследие Рубенса насчитывает около 3000 картин, значительная часть которых выполнена в сотрудничестве с учениками и коллегами, крупнейшим из которых был Антонис ван Дейк.
Рубенс специализировался на религиозной живописи (в том числе алтарных образах), писал картины на мифологические и аллегорические сюжеты, портреты (от этого жанра он отказался в последние годы жизни), пейзажи и исторические полотна, делал также эскизы для шпалер и книжных иллюстраций. Написал множество портретов на заказ, внеся в жанр портрета движение, богатство цвета, усилил значение фона — пейзажного или архитектурного — в подаче образа; в общем, сделал портрет "достойной задачей подлинно монументального искусства". В технике масляной живописи Рубенс был одним из последних художников, использовавших деревянные панели для станковых работ, даже очень больших по размеру.
Питер Пауль Рубенс был возведён в дворянское достоинство испанским королём Филиппом IV (1624) и пожалован рыцарством английским королём Карлом I (1630) со включением геральдического льва в личный герб. С приобретением в 1635 году замка Стеен в Элевейте Рубенс получил титул сеньора.
Еще немного полотен:
Насколько насыщенной и разносторонней была жизнь Питера Пауля Рубенса, настолько же разные по характеру и цвету его работы. И все же преобладает в них такая глубина простой повседневной жизни, что хочется еще и еще рассматривать эти удивительные полотна, впитавшие в себя дух Европы того времени.
Если вам понравилось, поддержите наш проект лайком и подпишитесь на канал, чтобы не пропустить следующую статью.
О ком же рассказать в следующий раз?