Привет, ребята. Сегодня у нас наконец-то японское кино 2018 года выхода «Магазинные воришки» от режиссера Хирокадзу Корээда. Победителя прошлогоднего Каннского кинофестиваля.
Сюжет рассказывает нам семье в самом низу общества, муж и жена живут в доме бабушки и на пенсию ее умершего мужа, сын время от времени крадет в местных магазинах и супермаркетах, а дочь подрабатывает в японском аналоге «пип-шоу», где за деньги можно понаблюдать за раздевающимися девушками. Однажды эта семья подбирает маленькую девочку, которая сбежала от жестоких родителей и принимают в свою семью.
ПОЛИТИКА И КАННЫ
Почему для меня это кино было неожиданностью, просто потому что хорошего, неглупого и качественного кино от Японии я не видел уже давно, понятное дело гениев уровня Акиры Куросавы или Ясудзиро Одзу никто не ждет, но хотя бы крепких жанровых режиссеров уровня Такеши Китано вполне оправданно ждать и вот наконец я увидел картину, которая смогла увести главный приз в Каннах от моего фаворита прошлого года корейского «Пылающего», тут уж я решил сравнить насколько оправданна была эта победа.
Нужно понимать, что при всех выдающихся достоинствах «Пылающего» - это был фильм далеко не для всех, говорящего на сложно киноязыке полном метафор, недоговоренностей и оставляющего множество трактовок событий для зрителя, в то время как «Магазинные воришки» - кино более камерное, более простое, но не менее важное, точное и социально направленное. Причем настолько остросоциальное, что даже правительство Японии отказалось признавать заслуги режиссера и обвинило его в экстремальных идеях и посылах для общества и отчасти это правда.
ВАЖНЫЕ ТЕМЫ
Фильм сходу поднимает и исследует непростую тему семьи в современном обществе, в котором близкими становятся люди не по крови и родству, а по личным симпатиям и положительным эмоциям. Тут сразу же будут СПОЙЛЕРЫ, как вы поняли эта семья не является настоящей семьей в традиционном смысле этого слова, это люди выброшенные на обочину жизни, но нашедшие силы и доброту принять и полюбить незнакомых им людей, увидеть в них все лучшее, что не видело общество и государственная система. Неудивительно, что такое кино не сходится с видением государства в традиционных скрепах семьи.
Муж и жена — это любовники, которые убили жестокого мужа женщины, мальчика бросили в машине его родители, от девушки избавились родители, сдав ее далекой родственнице, а бабушку давно уже позабыли и не навещали ее собственная родня. Каждый персонаж картины с любовью проработан и описан автором, но помимо этого каждый герой истории олицетворяет собой точный пример распада и деградации современных семейных ценностей и связей. И что важно режиссер не видит на данный момент положительного разрешения этой ситуации, хотя и не сводит картину в откровенный пессимизм и чернуху, как это могло быть у автора послабее и менее талантливого.
Режиссер нашел правильный тон и баланс, отчего фильм не падает в крайности и не становится спекулятивным зрелищем, напротив трагикомические эмоции выводят историю на жизнеутверждающее и гуманистическое чувство. Герои принимают сложную и несправедливую действительность, но не жалуются, а с юмором и оптимизмом встречают каждую преграду и трудность все вместе, помогая и поддерживая друг друга. Постоянно напоминая о том, что жаль они не настоящие родственники и жаль что семью не выбирают.
ТЕХНИКА И ЭМОЦИИ
Технически к картине не придраться, повествование максимально выверено, а монтаж ровно и точно отмеряет длину сцен, не оставляя чувство затянутости и нудности, что важно для этой темы. Музыка, операторская работа — все это выверено и к этому нет претензий, как нет их и к актерам, пусть и не выдающих впечатляющих сцен, однако играющих на одинаково хорошем и сбалансированном уровне, даже дети играю достойно, что особенно большая редкость.
ВЫВОДЫ
Часто видел, как критики ругают картину за этакую беззаботную атмосферу внутри семьи и персонажей, которая впоследствии становится манипуляцией приводящей к трагичным последствиям, однако я считаю все это оправданным, автор с самого начала давал нам подсказки в сюжете о возможных последствиях, поэтому трагичный поворот в финале не был неожиданностью для внимательного зрителя. Режиссер как раз -таки хотел показать добрую, мирную и теплую атмосферу настоящей близкой семьи в противовес холодному и жестокому окружающему миру. Посмотрите сцену с клиентом пип-шоу, в которой, как у Бергмана настоящие прикосновения дают и говорят больше нежели слова и поступки.
Важно и то что нет здесь морализаторства и популизма, когда нас учат всем известным и прописным истинам, напротив автор критикует и не соглашается с современной государственной системой и институтом семьи, которые нужно переосмыслить и по-новому принять самое важное в нем, а не держаться за устаревшее мнение, что родная кровь и родня всегда поможет и всегда будет на твоей стороне — это уже давно не работает и во многом благодаря современному капитализму и классовому неравенству о котором говорит режиссер, новое время меняет людей, но важно сохранить человеческое отношение к другому человеку, а это уже бессмертная тема которая будет всегда актуальна и важна.
Да кино получилось не столь глубоким и сложным, как многие ожидают от победителя крупного фестиваля, и для меня «Пылающий» все еще остается лучшим в плане остросоциальности и изящности в подаче. Однако не заметить и не оценить простую и качественную историю современной семьи никак нельзя, она будет понятна и доступна всем и каждому и несет важный посыл человеколюбия, который не зависит от кровной принадлежности, а только от самих людей.
