Adagio
Группа «Центр тяжести» была создана в декабре 1992 года. В нее вошли Сергей Еремин (гитара и вокал), Александр Бакин (ударные и вокал) и Дмитрий Хафизов (бас-гитара). В таком составе они дебютировали на «АРТ-Платформе» в Магнитогорске. До 1996 года музыканты нарабатывали опыт, создавали собственное звучание, много экспериментировали с ритмами. К этому времени Дмитрия на басу сменил Владислав Калинин, а за барабаны сел Александр Макаров. Музыканты пошли дальше стандартной для стиля хард-н-хэви схемы «две гитары, бас, барабаны», добавив в свою музыку еще и звучание клавишных. В этой связи большой вклад в становление «Центра тяжести» внес Станислав Чигинцев.
– Это парень с отличным слухом, с классным чутьем не только клавишника и аранжировщика, но и композитора, – вспоминает Сергей Еремин. – Из довольно старинного инструмента, кажется, Roland D-50, он вытаскивал невероятные сочетания звуков. Допустим, я давал ему определенную последовательность аккордов, а Чигинцев из всего этого умудрялся создать совершенно невероятную атмосферу. К сожалению, в 2000 году Стас уехал жить в Америку.
До 1996 года «Центр тяжести» был похож лишь на бурлящую субстанцию, в которой не хватало одного ингредиента. А затем вокалист Филипп Щукин, который вошел в коллектив чуть позднее его создания, пригласил в состав Ольгу Леонову, вторую вокалистку, с приходом которой группа заиграла новыми красками.
Accelerando
Заполучив Ольгу, Сергей Еремен реализовал свою давнишнюю задумку сочетания женского блюзового вокала с мужским гроулингом. Идея заключалась в том, чтобы соединить два абсолютно равноценных, но разных голоса в одной музыкальной композиции. У каждого из вокалистов «Центра тяжести» был определенный спектр, и игра этими спектрами позволяла получать самые разные варианты звучания. Филипп и Ольга очень интересно и творчески подходили к каждому треку. Щукин продолжал «рычать» и иногда петь, Леонова подключилась как некая краска, потому что, чтобы черный стал чернее, рядом нужен белый и наоборот. Как правило, Сергей Еремин генерировал идеи, а шлифовки, наработки, мелочи приходили от всех. Но иногда эти мелочи играли решающую роль в итоговой общей картине. Сейчас сочетание мужского и женского вокала используют многие известные ансамбли, но в те времена эксперимент южноуральской команды воспринимался просто революционно. А пионерами быть всегда непросто.
– Помню, вначале люди подходили после концерта и говорили: «Серега, блин, убирай бабу, отличная группа будет!» - вспоминает Еремин. - А другие, наоборот, советовали на фиг послать мужика и оставить только Ольгу. То есть у зрителей понимания, что уникальности нам добавляет именно это сочетание и такой подход, было очень мало.
Два профессиональных актера (Филипп и Ольга учились в институте культуры на театральном) в составе группы вывели ее на совершенно новый уровень. Музыка, которую делал «Центр тяжести», была по-настоящему прорывной, причем не только для Челябинска, но и для страны. Таким же необычным был подход и к живой подаче материала. На одном из фестивалей в «Монолите» в 98-м году после пары номеров «Центра тяжести»… на сцену выскочили девушки из театра моды. Не специально, просто моделям так понравилось костюмированное шоу, предложенное группой, что они рывком подключились к ее выступлению, показывая за спинами музыкантов собственный импровизированный перфоманс. И воспринималось это вполне органично – музыка-то тоже была экспериментальной.
Con forza
Вскоре «Центр тяжести» принял участие в телевизионной передаче Олега Баскакова «Муха» на ЧГТРК. Компания Еремина, Щукина и Леоновой подошла к телевыступлению креативно. Музыканты создали некую концептуальную историю с зачином и развязкой, пять треков визуально связали в единую сюиту. Про эффектную подачу тоже не забыли: запаслись реквизитом, написали сценарий действа.
– Тогда на клавишах с нами играл Женя Поляков, - вспоминает Еремин. – Его группа NO COM.ment должна была явиться на запись следующей передачи «Муха» сразу после нас. Когда «Центр тяжести» отсняли, Женя сказал: «Серега, я теперь не знаю, с чем вообще сюда приходить, после ТАКОГО вас не переплюнуть». Для меня это был невероятный комплимент, потому что у Жени-то в его проектах с креативом все всегда было в порядке.
Артисты «ЦТ» всегда считали, что делать, как все, им неинтересно. И «Муха» заняла призовое место в конкурсе молодежных программ в Москве. Этому успеху отчасти способствовал выпуск с мини-сюитой «Центр тяжести».
Практически с самого начала важным элементом творчества были тексты со смыслом – писать интересную музыку и наполнять ее проходными словами Сергей считал недопустимым. В репертуаре ансамбля есть песни на английском, написанные по мотивам произведений Набокова или Шекспира, в них присутствует драматургия – некий звуковой образ, что содержит еще и образ визуальный, который теоретически можно превратить в историю, в фильм. Если бы группа существовала дальше, возможно, она превратилась бы в музыкальный театр.
- Поклонники традиционного хэви-метал даже в шутку обвиняли нас в том, что с таким подходом «Центр тяжести» забросит трэш и начнет играть Второй концерт Рахманинова, – говорит Еремин. - Если вспомнить тех же Юнга или Фрейда, которые пытались увидеть причины наших действий в детстве, то мне в какой-то степени хотелось доказать своему отцу, классическому музыканту, что наша музыка может быть столь же необычной, творческой, нестандартной, выдвигающейся за рамки, как и классика Мусоргского и Римсокого-Корсакова. Одновременно мне хотелось показать любителям тяжелого рока, что хэви-метал – это просто одна из галактик огромной вселенной, в которой существует много всего. А людям с классическим образованием хотелось донести, что в тяжелой музыке тоже есть интересные подходы, есть на что обратить внимание. Филипп Щукин как-то поставил наши записи Татьяне Шкербиной, и челябинский композитор высоко их оценила. Я тогда просто внутри себя выдохнул от счастья и подумал, что все не напрасно. Ведь если классический музыкант видит, что в нашем жанре есть люди с головой, слухом и интересными идеями, то я в какой-то степени преподношу этот жанр в лучшем свете. Получается, я видел себя ни много ни мало послом, посредником между абсолютно разными взглядами на музыку.
Fortissimo
Челябинские трэш-революционеры отправляли демо-ролики на самые разные европейские и американские лейблы, западным промоутерам и продюсерам, и в итоге в 2001 году «Центр тяжести» получил приглашение на бельгийский фестиваль Eurorock. Но туда они не попали, так как не успели оформить визы. В том же году фан-клуб Wacken Open Air позвал челябинцев выступить на этом крупнейшем фестивале металлической музыки в мире, существующем с 1989 года.
– Помню, ехал в троллейбусе, и на большой-большой телефон Nokia мне позвонила девушка и сказала на русском языке: «Я звоню из фан-клуба фестиваля Wacken, мы хотели бы вас пригласить», - смеется Сергей. - Можете представить, как я подпрыгнул в этом троллейбусе, напугав остальных пассажиров.
Но «Центр тяжести» по техническим причинам не попал и на данный супер-сейшен, упустив возможность сыграть на одной сцене с Лемми Килмистером. На Wacken они отправились только на следующий год. Челябинцы узнали, что в 2002 году в фестивальную программу Wacken Open Air заявлено выступление Cannibal Corpse, группы, среди участников «ЦТ» почитаемой особенно. Если уж и этот шанс упустить… Сергей Еремин, набравшись наглости, связывается с оргкомитетом Wacken (благо контакты остались) и заявляет: «Мы из Челябинска и мы к вам хотим приехать!». Ссылаясь при этом на «непогашенное» прошлогоднее приглашение. Сработало, дерзких южноуральцев опять позвали. На этот раз удалось решить все дела с визами и деньгами (после Wacken Еремин в течение полугода отдавал долги), и ансамбль рванул в Европу.
Это был тринадцатый по счету фестиваль, но «Центр тяжести» все равно была первой музыкальной группой из СНГ, которая попала в небольшой городок Вакен на севере Германии. Список хедлайнеров мог поразить воображение любого среднестатистического металлиста: Blind Guardian, Cannibal Corpse, Kreator, Doro, Bruce Dickinson.
– Там абсолютно все четко организовано, - делится Сергей Еремин впечатлениями от выступления в Wacken Open Air. – Но, что странно, я себя почувствовал не в своем мире, потому что когда слушал выступающих на больших сценах, возникло ощущение, что добрая половина из них – одинаковые группы. И я был удивлен, поняв, что на эксперименты в нашем жанре мало кто идет. Хотя мне казалось, что если есть еще какие-то неизведанные инструменты, механизмы, шаги, то и заниматься стоит исключительно ими. Играть джаз, который исполняли в 60-е, как минимум стыдно, как максимум скучно. Рубить трэш, один в один копируя Cannibal Corpse, неинтересно.
Doloroso
Увы, но темой «мы крутые, мы выступали на Wacken!» «Центру тяжести» воспользоваться не удалось. Сразу после возвращения из европейской поездки группа распалась. У Сергея Еремина родилась дочка, Ольга Леонова ушла в другие проекты, на всех музыкантах висели какие-то бытовые обязательства, не позволявшие им почувствовать себя в коллективе, который неудержимо рвется за большой славой и зрительским признанием.
– Нам не хватило настойчивости, и мне очень жаль, что так получилось, – повторяет Еремин. – Материал у нас был довольно интересный. Я иногда слушаю его и понимаю, что только юношеская вера в свои силы помогала нам двигаться. Я с тех пор столько разной музыки изучил, что это иногда пугает. Ты понимаешь, что Баха не переплюнуть, Колтрейна не перепрыгнуть, и начинаешь опасаться: получится ли у тебя быть настолько оригинальным и аутентичным? И поневоле руки опускаются… А вот в молодости получалось идти за каким-то своим чутьем, слушать только его и создавать при этом любопытные качественные вещи. Не обращая внимания на авторитеты.
Южноуральская металлическая сказка по имени «Центр тяжести» осталась в 90-х. Сегодня что-то сочиняет Стас Чигинцев, где-то поет Ольга Леонова, у Еремина готовы два трека с тенор-саксофоном, на котором играет челябинец Никита Тюрин. Сергей снова вернулся к музыке после 15-летнего перерыва. А еще лидер «ЦТ» пишет детективную повесть, в которой его новые песни играют роль ключей и подсказок. Эпиграфом к книге стали слова Поля Гогена, которые можно применить и по отношению к главному принципу творчества группы «Центр тяжести»: «В искусстве бывают или революционеры, или плагиаторы».