«Я рисую так, как другие люди пишут автобиографии», — говорил Пикассо и добавлял, что его картины похожи на страницы дневника. Это объясняет, почему художник так много и часто рисовал возлюбленных. Он просто рассказывал свою жизнь. У любвеобильного художника было много пассий, но лишь четыре стали настоящими музами, и только две – официальными супругами.
«Женщины — машины для страданий. Для меня есть только два типа женщин — богини и подстилки». Пабло Пикассо, 1943 г.
Пикассо не разделял секс и искусство — акт репродукции переплетался с актом творческим. Пабло с неутолимым аппетитом Минотавра буквально пожирал своих любовниц в спальне, а затем воплощал их образ на холсте. И в каждой из картин оставлял закодированные символы. Сэм Роуз, застройщик из Вашингтона, и его супруга Джулия Уолтерс собрали коллекцию картин с любимыми женщинами Пикассо. И портреты четырех муз, символизирующих ключевые вехи в карьере художника, представили на аукционе «Импрессионисты и модернисты» от Christie's в Нью-Йорке 11 ноября.
Тайные связи с Марией-Терезой
Жемчужина коллекции — «Женщина в оранжевом берете и с французскими цветами» (4 декабря 1937 г.). На полотне изображена тайная возлюбленная Пикассо, светлая и страстная Мария-Тереза Вальтер. При первой встрече в Галерее Лафайет в 1927 году, мастер сказал очаровательной девушке слова, ставшие классикой: «У вас очень интересное лицо. Мне бы хотелось нарисовать ваш портрет». И добавил изумленной 17-летней девочке: «Мне кажется, мы с вами совершим великие дела».
Портрет сделан спустя десять лет после знакомства, но в полной мере отображает первый импульс и первое впечатление от встречи. Историк-искусствовед Дэвид Сильвестр писал: «Вероятно, Пикассо стал по-настоящему великим эротическим художником только когда начал рассказывать миру о своих любовных радостях с Марией-Терезой». Вскоре мастер устал от томной любовницы и обратил внимание на блистательного фотографа-сюрреалиста Дору Маар.
Плачущий фотограф Дора Маар
«Бюст женщины» (1939 г.) — выразительный портрет женщины-воина с черными волосами. Дора Маар, Жанна д’Арк и Кассандра в одном лице, предвещала войну. «Для меня она всегда была плачущей женщиной», — говорил Пикассо о Доре, вдохновившей его на самую знаменитую картину «Герника». «Долгие годы я рисовал ее как мученицу, но не из садизма и не из удовольствия. Именно так я ее видел». Когда Пабло бросил психически неуравновешенную Дору ради нового увлечения, 21-летней Франсуазы Жило, Маар с драматизмом сказала: «После Пикассо – только Бог».
Непокорная Франсуаза Жило
Юная Жило с удивительной легкостью управляла настроением художника. Портрет Франсуазы Жило (1947 г.) — яркий пример спартанской интенсивности, которая особенно отчетливо проявилась в позднем периоде черно-белой фазы Пикассо. Поглощенный тенью «черного пса», он изучал окружающий послевоенный мир и использовал невинность Франсуазы для более экспрессивного отображения мрачной действительности. Много лет спустя биограф Пикассо Джон Ричардсон спросил у Жило о причине разрыва с художником и получил ответ: «Я не была покорной женой».
Последняя муза
Но не покорность привела художника к Жаклин Рок, последней музе и второй официальной жене. Темная податливая красота Жаклин стала воплощением атавистического средиземноморского идеала. «Бюст обнаженной женщины» (1963 г.) в полной мере отображает одержимость Пикассо романским профилем супруги. Мастер сравнил лицо супруги с изображением куртизанки на полотне «Алжирские женщины в своих покоях» Эжена Делакруа и создал свою серию «Женщины Алжира». Одну из версий в 2015 году продали на аукционе Christie's за $179 миллионов.