Николу Л. можно считать настоящим пионером искусств 60-х: она пробовала себя в скульптуре и живописи, в дизайне и перформансе, и даже в съемках фильма. В начале своей карьеры Никола жила на два города, во французской столице и Ибице, общаясь с новыми реалистами и художниками. В конце 70-х она решила переехать в Нью-Йорк в отель Челси, знаменитый своими постояльцами из числа богемы, такими как Фрида Кало и Диего Ривера, Эдит Пиаф, Джек Керуак, Энди Уорхол и многие другие. Ее апартамент в знаменитом отеле «Челси» в Нью Йорке был одновременно квартирой и студией, где она творила.
Безмятежность позволила Николе заложить идеальную основу: странствующая жизнь, в результате которой она сделала карьеру. В Нью-Йорке она присоединилась к художникам, которые игриво подходили к концепту поп-арта и перформанса в 1960-70-х гг. Но только сейчас ее искусством заинтересовались серьезные институции на волне интереса к “женскому” искусству.
Характер ее творчества показывает очень разнообразные формы работ, среди которых выделяется общая тема: человеческое тело. Никола любила поочередно разбирать и воссоздавать его, наделяя новой функцией: функцией объекта. Среди ее работ можно увидеть диван в виде гигантской ноги (White Foot Sofa, 1968), лампы в форме губ и глаз (the Lips Lamp and the Eye Lamp, 1969), или комод и столик с женственными изгибами (La Femme commode, 1969-2014 и La Femme Coffee Table, 1969/2015). На перекрестке между изобразительным искусством, скульптурой и арт-объектами эти произведения – очень новы для того времени. Они позволяли ей работать вне установленных художественных кодексов и игриво избегать гендерных стереотипов.
