История обоев начинается в те времена, когда стены пещер украшались звериными шкурами, холстом, кусками кожи, раскрашенной бумагой...Эти вещи стали прообразом современных обоев. За века обои проделали долгий путь и сейчас их производство стало крупной промышленной отраслью.
Обои в виде грубых холстов с черно-белым рисунком были известны в Ассирии, Древнем Вавилоне и Египте, но, вероятнее всего, их настоящей родиной стал Китай. Около 105 года н.э., китайский чиновник Цай Лунь измельчил волокна шелковицы, добавил древесной золы, немного ветоши и пеньку. Получившуюся массу разбавил водой и разложил на деревянной раме и сите из бамбука. Высушив ее на солнце, он взял плоские камни и разгладил массу. Так получились прочные бумажные листы. Вскоре ими стали оклеивать стены хижины. На первых бумажных листах изображали животных, птиц и цветы. Почти 500 лет секрет изготовления бумаги был известен только мастерам Поднебесной.
Ремесленные традиции бережно хранились и передавались из поколения в поколение. И поныне в странах Восточной Азии (Япония, Китай) сохранилось особое отношение к бумажным обоям. Только в VI в. о них узнали японцы, а после Таласской битвы (751 г.) искусство изготовления бумажных листов стало известно арабам, распространившим его в Европе. Арабские источники упоминают о прекрасной бумаге, которую умеют делать китайские мастеровые.
Обои в Европе
В Европу обои попали достаточно поздно ввиду удаленности стран Востока, сложностей экономических связей, войн и технической сложности печати.
Основными методами изготовления обоев были: роспись вручную, ксилография (самый распространенный), трафаретная печать, а также различные виды машинной печати. Обои, изготовленные в технике ксилографии, приобрели популярность в Европе в эпоху Возрождения. Типичными узорами того времени были святые, библейские сцены, изображения военных баталий.
Прославленным мастером ксилографии стал немецкий художник и график Альбрехт Дюрер. Его монументальная ксилография (3,5х3 м) "Триумфальная арка" (1515), выполненная по заказу императора Священной Римской империи Максимилиана I, является самой большой в истории.
Задумывалось, что графика площадью почти 10 кв. м будет украшать стены дворцов, городских ратуш и других важных зданий. Изображение состояло из 192 досок. Картина была отпечатана в количестве 700 копий. "Дизайнером обоев" можно назвать и Рафаэля работавшего над рисунками для стен Сикстинской часовни, а также его ученика, нидерландского мастера Бернарта ван Орлея, выткавшего во Фландрии эти обои. Они и поныне хранятся в одной из ватиканских галерей.
Стены домов знати долгое время украшали средневековые гобелены ручной работы. Роскошно вытканные гобелены вносили приятное разнообразие в интерьер и хорошо сохраняли тепло в каменных дворцах и замках, но были слишком дороги и только очень богатые люди могли себе их позволить.
Слово «гобелен» появилось во Франции в XVII в., после открытия королевской мануфактуры Гобеленов, но по факту шпалеры начали производиться в Аррасе в XIV в. В Англии их широкому распространению мешали высокая стоимость и трудности с доставкой из-за бесконечных войн и торговых эмбарго в Европе. Более доступным решением для англичан стали обои. В Англии взяли за образец китайскую технологию. Обои представляли собой большие листы бумаги, крепившиеся на стенах, либо свободно висевшие как гобелены. Бумага раскрашивалась вручную по трафарету, что требовало много времени и усилий. По качеству бумажные обоев долгое время уступало тканым и их производство обходилось недешево. Обойный рисунок мог состоять из множества отдельных фрагментов, совмещенных на стене в единое целое.
До XVIII века в Европе обои делали из ткани, а не из бумаги. В XV в фламандский живописец раннего Возрождения Иоанн Ван Эйк предложил не ткать рисунок, а брать уже сотканное полотно и рисовать на нем. Его идея послужила началом эпохи производства печатных обоев. Это существенно снизило себестоимость обоев и дало сильный толчок к их популяризации во всей Европе.
В дальнейшем обои производили из тисненой ткани, шелка, бархата, парчи, украшенной золотыми нитями. Богатые вельможи ценили дорогие штофные обои из шелка или шерсти, мелкие торговцы и дворяне предпочитали более доступные расписные холсты.
В 1675 г. французский гравер Жан Папильон изобрел метод изготовления матриц для печатания обоев с непрерывным рисунком, что сильно ускорило развитие обойного дела.
В XVI-XVIII вв. декоративное искусство Европы испытало сильное влияние восточных традиций, пришедших вместе с арабами в Испанию в Средние Века.. Они органично переплелись с античными мотивами и эстетикой Возрождения. Широкую популярность приобрели обои из богато отделанной кожи.
Немалый успех в XVII-XVIII в. имели фальшивые шелка - бумажные обои, которые практически невозможно отличить от ткани. Их изобрел англичанин Цанер. Для имитации шелка обрезки шелковых нитей насыпали на грунтованную бумажную поверхность. Затем грунт высыхал и нити прочно приклеивались к бумаге, создавая импровизированный аналог ткани. Такими обоями был отделана резиденция французских монархов Лувр и замок знаменитого кардинала Ришелье.
Цанер также разработал ручной способ печати обоев, который в измененном виде используется и поныне: деревянная форма обрабатывалась в виде рисунка. На ее выпуклые формы наносилась краска. Мастер-печатник клал лист бумаги на деревянную форму и прижимал прессом. Эта технология широко применялась еще в Китае в X в., но в Европа с ней познакомилась только спустя 500 лет.
(продолжение следует)
Подписывайтесь, если хотите знать про обои и дизайн больше.