«Вся эта мертвая красота совсем не вдохновляет».
Само название фильма «То лето страсти» звучит весьма многообещающе. И вот мы уже приготовились увидеть сцены яркой любви и итальянские страсти, но, к сожалению, этого почему-то не происходит. Возможно, всё дело в том, что название «То лето страсти» звучит как-бы с издевкой и подчеркивает, что её там не было и быть не могло по ряду различных причин.
Из разговора Фредерика и Поля:
« — Не знаю, как ты, но я не могу жить без женщины. Когда я жил один, то это было самое ужасное время в жизни. Мне было грустно. Испытывал какую-то необходимость. Не знаю в чем, но в чем-то она была. У тебя так же? — Да».
В этом диалоге раскрывается жизненная установка этих двух юношей: им нужна женщина для того, чтобы чувствовать себя, в первую очередь, комфортно и удобно. Ведь с ней, как сказано выше, лучше, чем без нее. И ищут они не какую-то конкретную, обладающую тем или иным набором качеств или в которую до беспамятства влюбятся, а просто, чтобы была.
Именно поэтому им так страшно прекратить отношения, которые давно себя исчерпали и не приносят никакой радости. Ведь всегда гложут сомнения: а что если я больше никого не найду, а если он/она будет счастлив(а) с кем-то еще? И этот страх практически всегда побеждает, особенно если не дотягиваешь до понятий с определением «слишком» (красив, богат, уникален, умен…).
Люди сознательно портят и без того трудную жизнь ненужными отношениями, им кажется, что живут они «как надо», хотя при этом убивают не только себя, но и лишают возможности быть счастливым другого человека. С отношениями должно быть лучше, чем без. Ведь какой смысл жить плохо с кем-то, если так можно и одному?
Женщины в фильме тоже несчастны. Они даже одеты как на похороны, в черное. Анжель — красивая, статная актриса, изменяет своему мужу сама и не возражает против его похождений. В одном из её диалогов с Элизабет она признается, что между ней и Фредериком уже давно всё угасло. Он перестал её рисовать, измены вышли на первый план, и она чувствует себя крайне несчастной.
Элизабет — закомплексованная серая мышка, зацикленная на собственных переживаниях и грызущем её одиночестве. Практически весь фильм она ходит ссутулившись, пытается ловить взгляды своего мужа на ком-то еще, ревнует его к своему другу - в общем, делает все, что угодно, чтобы «разбавить» нудное проживание вдвоем. Занимается этим она еще и потому, что не получает от Поля того, что должна получать женщина, которую действительно любят. Она предпринимает попытку уйти, но что-то её удерживает. Видимо, это как раз то, в чем признавался и Поль: «Жениться на женщине нужно, только если хочешь от неё детей». У Элизабет возникает «гениальная идея» - «замылить» своё одиночество ребенком и снова воссоздать иллюзию мнимого счастья. И ей кажется, что у неё это получается, но в действительности она обманывает себя.
Тем же занимается и Анжель. Ей кажется, что её муж — одна сплошная проблема для неё и, найдя себе другого, она, наконец, обретет гармонию. Но эта надежда терпит крах, и внутри остается только пустота.
Фильм нельзя назвать какой-то загадочной историей с неожиданным концом: то, чем всё заканчивается, мы наблюдаем с первых же минут. В целом же картина наталкивает на две мысли. Во-первых, не нужно делать из человека смысл жизни и пытаться найти того, кто превратит ее в сказку. Ведь без внутренней наполненности и ощущения мира внутри себя невозможно ни выстроить гармоничные отношения, ни воспитать ребенка, не переложив на него свои комплексы.
И во-вторых, не стоит начинать отношения с человеком ради любых удобств, когда в них отсутствует любовь. А если она была, но прошла, то нужно найти в себе мужество уйти и дать другому человеку шанс на счастье с кем-то другим.
Автор: Мария Трещилова © Artifex.ru