Перед вами субъективный взгляд на творческое наследие певца эпохи больших перемен. Нет, вернее всё же сказать, что Тальков даже не певец эпохи больших перемен – он её плод. Довольно гневный, ненавидящий страну, из чрева которой вышел. В начальный период его совершенно не интересовало ни демократическое движение, ни участники этого движения. Идеалом жизненного и идеологического уклада государства в представлении Талькова была монархия, причём, по воспоминаниям близких людей, монархия абсолютная.
Первые протестные песни Талькова, в основе своей направленные на защиту режима последнего русского императора («Россия», «Господа демократы», «Родина моя» и.т.п.), белой гвардии и казачества («Бывший подъесаул»), являли собой неприятие Тальковым советского режима в любом, даже «перестроенном» виде.
Характерна песня «Господа демократы», через которую Тальков как бы вёл диалог с представителями русского демократического движения XIX века, обвиняя их в том, что именно они являлись духовными прародителями как октябрьской революции, так и современных ему самому лидеров демократической оппозиции.
Однако впоследствии, к последнему году жизни, Игорь Тальков смягчил своё отношение к лево-либеральной идеологии. Смысл таких песен, как «Глобус», «Стоп! Думаю себе!», «Я вернусь», может быть интерпретирован и как желание видеть Россию, идущую по демократическому пути, как минимум парламентской монархией.
А последняя песня, написанная Тальковым, – «Господин президент», – и вовсе является обращением к президенту РСФСР Ельцину, преисполненным почти хвалебными, возвеличивающими словами:
Верит в Вас как в Бога,
Измождённая страна,
Коммунизмом поражённая
Очнувшаяся от сна.
Оправдайте веру в Вас –
Настал момент.
Оправдайте веру,
Господин президент!
Впрочем, слова эти, написанные в своё время с явно серьёзной интонацией, сегодня воспринимаются как неприкрытая и, выражаясь молодёжным языком, «толстая», сатира.
Откуда вообще появился Тальков? В молодости он подрабатывал в ресторанах, затем, переехав в Москву, писал аранжировки к песням различных исполнителей. В его активе тех лет – записанные альбомы с Людмилой Сенчиной, Ириной Аллегровой и группой «Электроклуб». Это были вполне лёгкие песни, содержавшие в себе любовную лирику и стилистикой не выбивающиеся из общего ключа советской эстрады тех лет, изредка чем-то напоминавшие софт-рок.
Поворотным моментом в карьере Талькова явилось исполнение им песни Давида Тухманова на слова Леонида Фадеева в 1987 году – «Чистые пруды». Она вошла в пятёрку наиболее узнаваемых песен исполнителя, и он пел её на каждом концерте вплоть до своей гибели. К Игорю Владимировичу в первый раз пришла всенародная слава.
В стране тем временем полным ходом шла перестройка. Постепенно набиравшая силу гласность делала возможным в советском обществе обсуждение широкого круга вопросов и тем, табуированных на протяжении почти 70 лет. В первую очередь дискуссионная волна охватила широкую и благодатную для обсуждения тему советского прошлого. Чем, как оказалось впоследствии, не преминула воспользоваться огромная часть псевдоисториков, к самой истории имевших весьма спорное отношение.
И тут, в разгар дискуссий, на эстраду бьющейся в лихорадке страны, чьи жители следили за баталиями народных депутатов СССР, ворвался Тальков. Уже без «Электроклуба», но вместе с группой единомышленников, которая вскоре составит костяк ансамбля «Спасательный круг».
Тальков кардинально изменил имидж: модная кожаная куртка, которую позднее сменит белогвардейская гимнастёрка, перчатки красного цвета, сделанные в рок-стилистике, даже периодически появляющийся на лице макияж, обувь, напоминающая ботинки «угги». Но самая большая перемена произошла в творчестве – на смену песням о любви приходят песни ненависти. К «совкам», к их государству, к их идеологии и к вождям, стоявшим у истоков всего перечисленного.
Если первый видеоклип на песню Талькова «Россия», показанный в передаче «До и после полуночи» в 1989 году, мог стоить свободы и репутации исполнителю (работникам телевидения тоже), то в начале 90-х цензура сходит на нет, и Тальков позволяет себе более резкие выражения и суждения.
В песне «Стоп! Думаю себе!» новый кумир миллионов открыто называет Брежнева «кумиром дураков», а команду Михаила Горбачёва – перестроечными ублюдками. По мере того, как экономическая ситуация в СССР усугублялась, а межнациональная рознь разгоралась, слова Талькова вызывали всё большее восхищение у граждан страны, многих из которых изначально его песни повергали в неприятный шок:
Убийство Игоря Владимировича Талькова в октябре 1991 года было неожиданным, пусть уже и не на пике карьеры, а последовавший через два месяца окончательный развал СССР заставил многих воспринимать певца чуть ли не как пророка и главного правдорубца Отчизны.
Однако популярность Тальков обрёл прежде всего как музыкант. Многие его песни мелодичны, запоминающиеся и выполнены в аранжировке популярных в то время музыкальных направлений. Что называется, не оригинально, но эффектно и умело подано. Жанр песен Талькова являет собой симбиоз авторской песни, диско, евро-попа и хард-рока. В последние два года творческой деятельности исполнитель обращался к жанру «хип-хоп». Интерес Талькова к этому музыкальному направлению запечатлён в композициях «КПСС», «Метаморфоза» и «Господин президент».
Ещё при жизни Талькова музыкальные критики обратили внимание на весьма часто встречающийся плагиат, имевший место в его композициях. Так, песня «Летний дождь» (одна из немногих лирических песен в репертуаре пламенного борца с «совком») подозрительно похожа на песню из репертуара модели и певицы Мадлен Кэйн «You and I»:
А песня «Новая дорога» неприятно напоминает аж о двух песнях сразу – «Loversnight» группы Supermax и «Бродячие артисты» вокально-инструментального ансамбля «Весёлые ребята»:
Но самое, на мой взгляд, отвратительное в том, что Тальков использовал чужие мелодии и для написания своих «политических» песен. Главный хит певца «Я вернусь», содержащий лирику довольно исповедального характера, по музыке и аранжировке максимально скопирован с «Lily Was Here» Дэйва Стюарта.
А один из наиболее агрессивных и обличительных номеров «Совки» в интро и проигрыше между припевом и третьим куплетом полностью повторяет соответствующие части одной из самых попсовых и коммерческих песен прогрессив-рок-группы Yes «Owner of a Lonely Heart».
Вдумайтесь! Человек написал на мотив иностранного хита про молодого человека с разбитым сердцем свой политический памфлет. И исполнил с надрывом и энергетикой, которые были восприняты как настоящие. Если говорить о моём субъективном отношении к этим фактам, выглядят они довольно цинично.
Отношение к Игорю Талькову коллег по цеху сегодня сильно разнится в зависимости от их музыкальной принадлежности. Так, рокеры Талькова не принимают – для них он чрезмерно плакатен, пафосен и неискренен (имеются, в частности, мнения Андрея Макаревича, Юрия Шевчука, Бориса Гребенщикова и Андрея Курылёва).
Эстрадные и поп-певцы высказываются о Талькове в сдержанно- уважительном ключе, многие из них перепевали его песни, в основном лирические. Здесь скажу, что некоторые из лирических песен Талькова действительно можно слушать. Его любовная лирика довольно брутальна, но проскальзывающие ласковые и нежные нотки придают композициям долю своеобразного шарма. Например, песня «I Love You» нетривиально развивает тему, начатую Владимиром Высоцким в его эстрадном хите «Ноль-семь». А песня, написанная в память о погибшем Викторе Цое, помимо действительно талантливых стихов, хороша и своей музыкальной частью. Задушевной и оригинальной (плагиат в данном случае был бы уж совсем пошлым).
После гибели Талькова его имя было поднято на знамёна рядом монархических, националистических и религиозно-ортодоксальных организаций. Вплоть до последнего времени велись дискуссии о причислении Талькова к лику святых. Так уж устроены россияне – могут либо люто ненавидеть, либо горячо обожать. Из крайности в крайность.
Но большая часть жителей России если и помнит о Талькове, то как об исполнителе 3-4 песен лирического содержания. Это объективный факт. И если объективно оценивать его наследие, видно, что большая часть написанного Игорем Владимировичем – обыкновенная конъюнктура, сделанная по принципу «Бей врага его же методами».
Плакатность на злобу дня, конечно, может успешно задавать тон настроения масс. Но когда день проходит и злоба выветривается – потихоньку начинают желтеть и плакаты. А после – навсегда остаются в уже прошедшем времени.
К сожалению, такая участь постигла и большинство произведений Игоря Талькова. Их автор, конечно, смог стать героем своего времени. Но это время всё больше отдаляется от нас.
Павел Новиков