Многие фанаты детективов Агаты Кристи с нетерпением ждали премьеры «Убийства в Восточном экспрессе». И тут главная интрига: кто же в этом фильме режиссёр, Кеннет Брана, – безжалостный убийца; детектив, который вскроет самые неожиданные мотивы в уже известном, или же попросту богатая княгиня, которая потратит свои деньги на красивую картинку?
Вопрос финансовый тут поднимается не случайно. Ведь одно имя несравненного Джонни Деппа (спойлер! которого убьют в скором времени после начала фильма) чего стоит. А если рядом с ним заметить Пенелопу Круз, то тут же вспомнится четвертая часть «Пиратов Карибского моря». Вот только актеры и красивые пейзажи, наверное, единственное, что объединяет эти две картины. Тоже можно сказать и про забавного толстячка – Джоша Гада – из «Красавицы и чудовище». Он здесь отвечает за юмор и человечность.
Но за всей мишурой актеров, не стоит забывать о самом главном. О звезде, Эркюле Пуаро, которого сыграл сам режиссер фильма. И тут –
случайно или же нет – у нас выходит новый Шерлок. Детектив, в полном расцвете сил, который вполне знает себе цену (в данном случае, это идеальный завтрак и немного лести в виде поправленного галстука). Даже фигура своеобразного Ватсона здесь имеется. Конечно же, как красивое дополнение, восторгающееся культовой фигурой – «знаменитостью» (так часто будут именовать вышеупомянутого бельгийца).
А также для общей картины у нас существует культовый британский сериал «Пуаро» (по стилистике так сильно напоминающий советский «Шерлок»), ставший классикой, с которой тягаться, ой, как не по силам. Видимо, к такому же выводу приходит и Брана, когда берёт за основную идею, скорей, качественный фанфикшен, нежели томик Агаты Кристи. Поэтому режиссер и решается брать на себя, скорей, творческую, чем иллюстративную задачу. Здесь Пуаро – это Шерлок в исполнении Роберта Дауни-младшего. Можно подумать, что он развлекается. А играет так, будто ничего на свете его не волнует.
В этой роли Брана словно собрались все его предыдущие работы. Профессор Локонс из «Гарри Поттера», коммандер Болтон из «Дюнкера». Даже Франкенштейн из одноименного фильма 1994 года.
Операторская работа сосредоточена на лицах. А ведь действующих тут прилично – аж 12. Но у каждого свой ракурс и свет. Планомерные переходы, чередующие крупный и общий план, подчеркивают логическую цепочку, которую плавно выстраивает Пуаро. Камера служит глазами великого сыщика, отчего оператор невольно становится создателем квеста. Каждый зритель здесь существует на равных с великим маэстро. Правда, мы не говорим о тех, кто читал книгу.
Последние и скажут о том, как неправдоподобно и слишком наигранно рисуется история да и сам Эркюль. Что характеры в оригинале совсем не такие, а сценарист приукрасил действительность. Ведь в сериале же всё по канону, отчего же и здесь у нас Пуаро вместо привычного скромного кивка так уверенно заявляет, что он самый великий на свете. Это остаётся загадкой или же частью образа. Но как насмешка – нарочито преувеличенные усы, взгляд сумасшедшего и глуповатый вид.
Однако всё это может натолкнуть на мысль о гипертрофированности образа. Возможно, метафоричная гиперболизация таких маленьких деталей – это сигнал для конкурентов. Если сравнить того же Тора и простого Пуаро: два героя, что спасают жизни. И эти культовые фигуры обладают способностями. Их значимость подчеркивается фирменными знаками, манерой и стилем. Они разделяют мир на чёрное и белое, наказывая то, что попадает под первое, и защищая второе. Возможно, так и задумывалось, но финальный аккорд полностью переигрывает историю. Эркюль становится человечнее.
Это хорошо просматривается в финальной сцене, напоминающей библейскую Тайную Вечерю. Но в центре не Иисус, а главная героиня. Она страдает, проходит через край света – от жаркого Стамбула до снежных пейзажей возле экспресса. И в этот самый момент перед ней Пуаро. Который в самом начале говорит о том, что «существует только плохо и хорошо», но тут система ломается. Наверное, христианство играет ключевую роль. И тут ход игры меняется кардинально. Поэтому Пуаро метафорично уходит с поезда, тем самым, добавив ещё один выход. На этот раз в сторону человека.
Иллюзия героя, который знает всё наперед, теряется. Несмотря на нарочито забавное амплуа бельгийский детектив заставляет нас о многом подумать и переосмыслить. Кто знает, может быть, отсылка к египетскому делу – это намек на продолжение всей этой истории?
Автор: Вера Кушнаренко