Я частенько хожу на концерты начинающих и продолжающих групп, но делаю это скорее в силу специфики своей работы, чем по собственному желанию. В этой сфере я замешена не только потому, что сама играю на бас-гитаре, но именно благодаря этому бас — это тот инструмент, на звучание которого я обращаю внимание в первую очередь.
Из всех партий, которые единовременно звучат со сцены, я наиболее чётко всегда слышу именно бас-гитару. Будь там хоть тромбон, он всё равно не перекроет для меня звучание гитарного баса.
Все коллективы играют по-разному: разное качество, разный материал, подача, стиль и т.д., но я заметила, что басисты, которые играют без опоры, делают это из рук вон плохо.
Существует несколько техник игры на бас-гитаре, в том числе несколько вариантов постановки правой руки. Когда я только начинала, то играла с большим пальцем на звукоснимателе. Однажды более опытная коллега мне сказала, что это абсолютно неправильно. Я начала гуглить по техникам и пришла вот к такому выводу:
Если кто-то говорит вам, что большой палец на звукоснимателе — это неправильно, то просто шлите его куда подальше, потому что такая техника абсолютно допустима.
Тем не менее, я начала пробовать играть по-разному, и мне действительно больше понравилось играть с опорой на верхнюю струну, у меня стала увеличиваться скорость, появилось больше манёвренности. По остальным пальцам, кстати, тоже всё по-разному: кто-то играет одним пальцем, кто-то двумя (традиционное), кто-то тремя, а кто-то медиатором.
Разные техники дают и разные результаты, но вот что примечательно: как я уже сказала, те, кто играют без опоры большого пальца, те играют плохо. Всегда. По крайней мере, если речь идёшь о начинающих музыкантах, у которых не более 5 лет опыта игры на инструменте: у них смазывается звук за счёт неправильного звукоизвлечения и отсутствия глушения струн. Казалось бы, тонкости, и в миксе всё утонет, но в этом-то и фишка: в миксе, наоборот, выделяется. И это слышно, слышно как на концертах, так и в записи (хотя с тюном может и замаскироваться). Одну мою знакомую вообще таким образом убрали из студийной записи. Совпадение? Да, потому что звукорежиссер, который это сводил, был неопытен.
Но если вы спросите меня опять, совпадение ли? То во второй раз я отвечу «не думаю».
Чтобы выбраться из сомнительных для музыкантов заведений типа московского бара «Швайн», нужно работать не только над материалом и подачей, но и над такими, на первый взгляд, не самыми очевидными вещами. Как по мне, плохое звукоизвлечение не может быть стоять под вопросом «а чо такова».
Друзья, расскажите, как по вам: обращаете ли внимание на звукоизвлечение при разных техниках игры? И встречали ли качественную игру без опоры?