Не то дремлет, не то просто слушает себя женщина. Слияние с ландшафтом, внутренняя тишина, такая редкая для всех нас. Рань. Еще в комнате темень ночная, а на улице уже поднимается медленно день. "Средостение" жизни. Эта дамочка, сцепив пальцы, нетвердо упершись затылком в тонкую металлическую раму, оцепенела в дреме на высоте третьего этажа ... Но, не будем о тревожном и мимолетнем, его в жизни сполна, только дай ему волю и понесется цепочка дурных ассоциаций. Кончится тем, что дамочка кувыркнется с этого подоконника, на мгновение очнувшись от дремы, в попытке усесться поудобнее ... Не будем об этом, здесь и других путей хватает. Казорати, если наблюдать за его работами и поведением героев его работ, давал полную свободу им в выборе первичного положения, когда модель усаживается поудобнее. Возглас, еще совсем не утверждающий накрепко:"Ну, вот так и начнем, наверное, - тебе удобно?" произнесен ... Начинается построение на холсте, постепенное утверждение положения этой модели и постепенное сцепление-сглаживание открывающихся элементов, дальних и ближних в одну систему, картину-машину. Всматривание в саму модель: "Зачем это она голову так откинула? Ведь, это почему-то остановило меня, так именно и отметилась зачем-то "нужность" этого?" - "А ., вот зачем: Угол ее лица своей плоскостью красиво совпадает с плоскостью ландшафта за ее спиной. Это отметим и примем как подарок, это мощнейший шаг к следующим обобщениям, созданию этого плоскостного ковра-гобелена-картины ... Поехали ... "