«And the first one now will later be last for the times they are a-changin'», — пел Боб Дилан. И он был, как всегда, прав. Минимального внимания к мейнстриму достаточно для понимания: нынешние тенденции рушат идеалы и нарушают правила, правившие десятки лет. Кризис экономический, кризис идей, кризис сюжетов — старый Голливуд пал, да здравствует новый Голливуд. Границы жанров перекраиваются, стереотипы ломаются. Кто остался в прошлом — стремительный домкрат не заставит ваш лоб ждать. Или вашу челюсть. Или ваши зубы.
К экранизациям комиксов о супергероях сегодняшний зритель привык. В его голове сложилось представление о них — электропроводка проведена, свет горит. Добрые герои с идеалистическими взглядами. Тупые злодеи. Юмор, спецэффекты — и не надо напрягаться, можно отдохнуть. Да и детишек можно сводить. К комиксам отношение то же, хотя многие люди даже толком не представляют, что такое комикс, не говоря уж о том, как же он, черт подери, вообще выглядит, прекрасно зная о Человеке-пауке и Супермене.
И вот, летом 2008-го случилось замыкание. Кристофер Нолан картиной «Темный рыцарь» продолжил дело, начатое еще в фильме «Бэтмен: Начало» — переосмысление существования такого персонажа как Бэтмен и его истории. Любители пожрать и поржать словили лимонку в виде мощной психологической драмы.
Однако фундаментальная революция в жанре все же не была бы до конца завершенной без появления экранизации хорошо известной и — без свойственного многим преувеличения — культовой графической новеллы Алана Мура и Дэйва Гиббонса Watchmen. Пардон, но перевод названия как «Хранители» убивает игру слов и лишь приблизителен по смыслу.
В комиксе, который перевернул представление о героях в масках и после которого возник термин «графический роман», повествуется об изнанке общества альтернативного мира — в частности, США времен Никсона. Об обществе, похожем на наше всем, но отличающемся в первую очередь тем, что горстка простых людей одела идиотские костюмы и маски и вышла на улицы бороться с преступностью. А простые люди — они не идеалы. Как мы. Успех в прокате ленты «300 спартанцев» стал настоящим катализатором в деле появления Снайдера в режиссерском кресле Watchmen. Ради прав на их, «Хранителей», экранизацию и прокат перегрызали друг другу глотки крупнейшие киностудии, пробовался десяток режиссеров, проводились кастинги актеров — в общем, страсти кипели нешуточные. А причина столь бурного ажиотажа и танцев алчности проста: вышедшие в середине переломных 80-х годов Watchmen, щеголявшие неприкрытым насилием и напористой неполиткорректностью содержания, не только хорошенько прошлись по давно устаканившейся пацифистской тематике супергеройской комикс-культуры, но и подняли темы уровня серьезной литературы.
Также читайте нашу статью о кинотрилогии "Черепашки-ниндзя"