Париж едва успел оправиться от вторжения в мир моды японских дизайнеров, когда в Лондоне, в 1987 году, произошла новая революция. "Антверпенская шестёрка", состоящая из Анн Демельмейстер, Дриса ван Нотена, Дирка Биккембергса, Вальтера ван Бейрендонка, Дирка ван Саене и Марины Йи, совместно представила свои коллекции, заработав себе репутацию "юных дикарей".
Мартин Маржела, которого многие ошибочно причисляли к "Антверпенской шестёрке", хотя он в то время уже работал в Париже ассистентом Жан-Поля Готье, объяснил, что бельгийцы были, по сути, "наследниками японских дизайнеров, потомками Реи Кавакубо и Ёдзи Ямамото". Вещи бельгийцев, как будто снятые с манекенов без финальных стежков и представленные на подиуме, приняли эстафетную палочку у японских дизайнеров и пронесли ее сквозь 90-е годы.
Кроме того факта, что все они окончили Королевскую академию изящных искусств в Антверпене, их объединяло и предпочтение создавать отдельные вещи, а не туалет целиком. Эти отдельные предметы одежды владелец мог использовать, вплетая в свой уже существующий гардероб, для создания собственного уникального образа.
Их запоминающееся прозвище "Антверпенская шестёрка" было придумано британской прессой, поскольку имена юных талантливых дизайнеров были слишком сложны и в написании, и в произнесении для британцев. Кроме того, оно вызывало в памяти названия фильмов и книг, таких как, например, сверхпопулярные в 50-е годы "Великолепная пятёрка" и "Секретная семёрка" Энид Мэри Блайтон. От этого прозвища, которое прочно закрепилось за ними, в то время неизвестные дизайнеры из Бельгии только выиграли.
До их шумного появления никто не ассоциировал Бельгию с модой, а это означало, что юные выпускники Королевской академии, прошедшие обучение под руководством Линды Лоппа, были вынуждены объединиться, чтобы сделать свой лондонский дебют заметным. Для этого они совместно арендовали большой грузовик, припарковав его на площадке для кемпинга, и постарались привлечь к себе максимальное внимание прессы.
И журналисты, и ценители моды по достоинству оценили такой нетрадиционный подход, не говоря уже о самих авангардных творениях бельгийцев. Благодаря этим шестерым людям, Антверпен прочно закрепился на карте моды, как одна из ее столиц.
Дизайн Вальтера ван Бейрендонка — это смелое использование причудливых узоров и кричащих цветов.
С 1993 по 1999 год он отвечал за создание одежды для провокационного лейбла W< (Wild & Lethal Trash — "Дикий и смертельно опасный мусор").
Влияние работ Бейрендонка на мир моды значительно больше, чем объем продаж его одежды, и прошедшая в 2011 году выставка с ретроспективой его работ за 30 лет в Музее моды в Антверпене — не только дань огромному таланту мастера, но и лишнее тому подтверждение.
Наш канал о Современном искусстве